为什么伊莎贝拉-德-埃斯特的肖像不是达芬奇的作品？

又来了，又一幅伟大的杰作突然出现了，而且还是出自一位伟大的艺术家之手（这次是达-芬奇）。几天前，确切地说，10 月 4 日，《Sette》杂志发表了一篇文章，称发现了一幅据说是莱昂纳多绘制的伊莎贝拉-德-埃斯特（Isabella d’Este）肖像，并收藏在瑞士的一个收藏馆中。但只要看一眼肖像的照片，就会立刻产生几分怀疑，后来许多人撰文否定了莱昂纳多的归属（从托马索-蒙塔纳里（Tomaso Montanari）到维托里奥-斯加尔比（Vittorio Sgarbi）都证实了这一点。

我们显然也反对这种草率的归属，还因为提出的几个理由似乎完全不一致。例如，碳 14 检验的 “证明”，它使作品 “有 95.4% 的可能性 ”是在 1460 年至 1650 年间完成的：这段近 200 年的时间跨度对于认真的分析是完全无用的。或者说 “画布上的印迹是按照莱昂纳多在他的论文中所写的配方制作的 ”这一理论（没有什么可以否认其他人可能也采用了同样的方法）。然而，许多反对这种归属的人都是艺术史学家，而不是普及者，他们可能会想当然地认为一些对普通大众来说可能并不明显的东西（从我们在各大报纸网络版的文章中读到的许多评论来看），因此我们将在本文中尝试解释为什么这幅伪装成亚历山大的凯瑟琳的伊莎贝拉-德-埃斯特肖像（王冠和殉难的手掌实际上是后来添加的，所有人都同意这一点）不可能出自莱昂纳多之手。不过，值得指出的是，在试图确定一件艺术品的归属时，首先要进行的分析是风格分析，即试图将一幅画与想要确定其归属的艺术家的典型特征进行比较，以找出相同或不同之处。然而，让我们看看出于哪些原因，这幅作品不能被视为莱昂纳多的亲笔签名：

1. 明暗对比。莱昂纳多以他的“sfumato ”技法而闻名，这种技法基于非常精细的明暗过渡，使描绘的主题几乎与周围的氛围融为一体。在 “重新发现的 ”画作中，这些细腻的明暗过渡并不存在，因为它们非常尖锐，近乎暴力。例如，请看下图，左边是《蒙娜丽莎》的手，右边是假定的伊莎贝拉-德-埃斯特肖像的手：
   
   
   
   这幅假定肖像的图像分辨率很低，但却是我们找到的最好的图像（在数字图像中，作品的颜色往往会被改变）：无论如何，在我们能找到的所有伊莎贝拉-德-埃斯特的图像中，手部的细节总是带有这种强烈的过渡，完全没有莱昂纳多的影子。此外，请注意食指，它过于修长，几乎变形，不像是莱昂纳多的作品（我们要知道，莱昂纳多是最专注于解剖学研究的艺术家之一）。在观察脸部时，我们也可以对明暗进行同样的考虑：
   
   
   
   左侧是保存在卢浮宫的伊莎贝拉-德-埃斯特（Isabella d’Este）的画像（这幅画出自莱昂纳多之手）：在这幅画中，我们同样可以看到更精细、更细腻的明暗过渡，而且还能看出下巴的形状，而瑞士肖像画中的情况并非如此（我们记得，这是在网上能找到的最好的图像）。
   
   
2. 凝视。莱昂纳多的目光非常深邃，具有很强的心理强度。如果我们再看看卢浮宫的画作，就会发现这一点：曼图亚侯爵夫人的眼神传递出文艺复兴时期意大利国家女强人特有的骄傲和傲慢。而伊莎贝拉-卡特琳娜却不是这样，她没有传达出这些情感，事实上，她看起来几乎昏昏欲睡：
   
   
   
   
3. 窗帘莱昂纳多让我们习惯了非常精致、柔软的帷幔，这与他高度精湛的绘画技巧是一致的。在这里，我们将莱昂纳多最出色的肖像画之一（也许是最出色的肖像画）《美丽的费隆尼埃》中的一块帷幔与《伊莎贝拉-卡特琳娜》中的帷幔进行了比较：
   
   
   
   我们不需要专业的眼光就能注意到《费罗尼埃美人像》的帷幔是多么精致逼真，而这幅瑞士肖像画的帷幔是多么棱角分明，几乎不自然。
   
   
4. 头发伊莎贝拉-卡特琳娜的头发似乎也不够丰盈。我们在这里将其与乌菲齐美术馆的《天使报喜》中天使的头发进行了比较，后者是我们的艺术家早期的杰作：
   
   
   
   在莱昂纳多的这幅作品中，我们也能看到精致的发型，光线以一种真实的方式停留在天使的卷发上，因此阴影部分也同样真实，这一切都赋予了头发深度和立体感，而这是重新发现的伊莎贝拉-德埃斯特的头发所无法比拟的。
   
   

这些都是让我们对莱昂纳多的归属产生严重怀疑的主要风格原因。显然，没有人禁止我们认为莱昂纳多可能是这幅肖像画的真正作者，他很可能是在酒精或毒品的影响下创作的（从画作的最终效果来看），这无论如何都不会与最近的电视作品（如《达-芬奇的恶魔》）中所展现的芬奇的天才形象相冲突。 然而，做出这样的归属需要极大的想象力，而想象力是一种伟大的品质，但滥用想象力，尤其是在艺术史中滥用想象力，会导致非常令人不舒服的结果，最重要的是会导致这门学科失去公信力。

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