佛罗伦萨，多纳太罗修复的维琪奥宫朱迪思和霍罗费尼青铜群雕

在佛罗伦萨之友的支持下修复的多纳太罗描绘朱迪思和霍罗费尼的青铜作品今天在佛罗伦萨 维奇奥宫的吉利厅（Sala dei Gigli）揭幕。修复工作共历时十个月，分为两个阶段，由捐赠者直接负责实施。一段时间以来，佛罗伦萨之友基金会一直致力于支持保护和提升佛罗伦萨和托斯卡纳遗产的重要干预措施，并已经支持了几项维奇奥宫藏品的修复工作，例如2019年对安德烈亚-德尔-韦罗基奥（Andrea delVerrocchio）的《海豚的普托》（Putto with Dolphin）以及展示该作品的博物馆大厅中的绘画的修复工作。佛罗伦萨市政府副市长兼文化委员阿莱西娅-贝蒂尼（Alessia Bettini）、美国驻佛罗伦萨总领事丹妮拉-巴拉德（Daniela Ballard）和佛罗伦萨之友主席西蒙内塔-布兰多里尼-达达（Simonetta Brandolini d’Adda）等人出席了修复工作介绍会。

青铜群像

描绘朱迪思和霍罗费恩的青铜群雕（1457-1464 年）是多纳太罗最著名的作品之一，因为它具有强大的表现力、精湛细腻的制作技艺，以及使其成为佛罗伦萨自由旗帜的沧桑巨变。雕塑上刻有艺术家的签名，签名刻在两个人物休息的垫子上。根据最可靠的假设，它是皮耶罗-德-美第奇（Piero de’ Medici）在1457年左右委托多纳太罗创作的。由于作者前往锡耶纳而中断，他与一些合作者在 1461 年至 1464 年间完成了这幅作品，当时它被放置在拉尔加大街（即今天的美第奇-里卡尔迪宫）美第奇古宅的花园中，与附近庭院中由同一雕塑家创作的青铜《大卫》（现藏于巴盖罗国家博物馆）相呼应。

根据《圣经》中的同名记载，年轻的犹太女子朱迪思在亚述军队的围攻下拯救了自己的城市，她在引诱霍罗费恩将军并将其灌醉后，砍下了他的头颅。当时，朱迪丝通常被描绘成已被敌人砍下头颅的胜利者。多纳太罗独具匠心地加入了霍罗费恩的形象，从而创作出了第一幅专门表现这一主题的大型独立作品，并捕捉到了这一动作的展开过程，描绘了女英雄坚定而骄傲的直立姿势，她握剑的手臂急速举起，准备给予最后一击。暴君血肉模糊的身体被夹在朱迪思的双腿之间，她的四肢恶狠狠地悬挂在青铜基座上，基座上的三块巴克斯浮雕指的就是她的欲望。青铜基座上原本有镀金装饰，如今仅存少量残片。

这件作品以世俗和政治的视角重新诠释了《圣经》中朱迪思的故事，石基上的两处铭文证明了这一点，当时石基还在美第奇花园中，现在已经遗失：第一个碑文将她描述为谦卑战胜骄傲、美德战胜欲望的象征；第二个碑文是皮耶罗-德-美第奇（Piero de’ Medici）的献词，他将她描述为坚毅和自由的典范，激励市民以女英雄为榜样，保卫佛罗伦萨共和国。

1495 年，美第奇家族被赶下台，新的萨沃纳罗拉共和国宣告成立，佛罗伦萨政府决定没收这幅作品以及美第奇府邸中的其他作品，并将其转移到政府所在地。基座上的两个书信体被今天的书信体所取代，书信体上标有转移的日期，使青铜器成为佛罗伦萨自由的象征。

朱迪思》被放置在罗马宫殿的圆形大厅中，直到 1504 年才被米开朗基罗的《大卫》所取代，因为需要为新的雕塑寻找一个位置，而且还受到了一些人的批评，他们认为用一个女人杀死一个男人来代表这座城市是不恰当的。他们还指责它是 “致命的征兆”，会带来厄运，因为它在佛罗伦萨失去对比萨的统治权时就已经到了那里。两年后，它又回到了广场上，位于Loggia della Signoria的下方，但直到1919年，在战争期间被保护起来后，它才被重新安置在Palazzo Vecchio的arengario中央位置。除了在第二次世界大战期间出于安全考虑，由布鲁诺-贝尔齐（Bruno Bearzi）代表马里内利铸造厂对其进行修复外，它再也没有被移走过，直到 1980 年的梅迪辛庆典之后，由于发现青铜器的状况已经严重恶化，人们决定用一个复制品从外部替换它，并将其移至维琪奥宫的吉格利厅。在搬迁之际，佛罗伦萨装饰艺术博物馆（Opificio delle Pietre Dure）于 1986 年至 1988 年期间在韦奇奥宫对青铜器进行了彻底的科学修复。

修复

在 2004 年进行了上一次修复和随后的维护工作之后，青铜器表面因多年来的静电吸引和保护涂层的粘附性而沉积了大量灰尘，显得十分混浊。修复项目的目的是恢复和提高作品的可读性，通过应用新的工具和知识完善20世纪80年代进行的干预，并进一步分析青铜组的技术方面和多纳太罗独特的工作方法。

第一阶段的干预是在斯特罗兹宫展览多纳太罗之前进行的。文艺复兴时期，因为青铜器是展览外平行展区的一部分。在这一阶段，对工作进行了仔细观察和记录，并重复了2004年进行的除尘工作，这是评估青铜器保存状况所必需的。第一次检查的目的是确定青铜器上的一些操作和技术选择，并将其与 Opificio delle Pietre Dure 修复人员最后一次干预时所作的选择进行比较，追溯同样的诊断活动，并通过使用现代仪器分析一些相同的样本和新样本，与过去四十年研究古代青铜器所获得的知识进行比较。

几个月后，在得到最终诊断结果后，经过与工程管理部门和监管局主管官员的适当考虑，开始了第二部分的干预工作。第二阶段需要对工程进行全面的保守修改。具体来说，需要采取比简单的特别维护更明确的干预措施，“更新 ”1986-1988 年修复期间进行的表面清洁工作，这在当时是最重要的工作之一，以至于在青铜器保护方面，无论是在材料方面还是在 Opificio 及其高级培训学校后来采用的方法方面，它都是一个分水岭。在今天的干预中，几十年来出现的所有金属保护问题都得到了解决，由于博物馆的保护，这些问题虽然进展缓慢，但仍在继续。通过清除或稀释有害的腐蚀产物，“还原 ”了由各种或多或少稳定的锈蚀引起的一些颜色突变（以及随之而来的一些表面矿物物质）。后者是由于氧化过程或残留沉积物造成的，而之前的干预措施并没有完全消除和解决这些问题，这是因为当时的技术仪器延展性较差，而且对材料的了解也不尽相同，又或者是由于直接成型操作（这种做法现已被取代）造成的变化，而这些操作是为了制作现在维琪奥宫 Arengario 上的复制品。一个重要的操作解决方案是使用 EL.EN 公司提供的激光，该公司二十多年前在 Opificio delle Pietre Dure 对镀金青铜器进行了校准，以解决当时使用的化学和机械清洁技术的局限性。在2004年的除尘过程中，只发现了三处非常小的多纳太罗叶片镀金痕迹。随后的除尘证实了这些痕迹的存在，但通过接触显微镜一厘米一厘米地观察整个表面，人们推测可能还有更多的镀金残留物，这一假设后来被随后的分析所证实。在对分析所发现的微弱痕迹进行检查和绘图的基础上，并与 20 世纪初的一些近距离观察所提供的信息进行交叉对比，随后使用激光对这些区域进行了清洁。这样就有可能揭示出保存在几个区域的几块新的黄金碎片，在某些情况下总面积约为13平方厘米，还确定了背景的走向和边界，并澄清了青铜的哪些部分最初是用镀金装饰的，这在当时的佛罗伦萨雕塑中很常见，并在多纳太罗的作品中反复出现。对青铜器表面的研究结果还促使我们重新考虑了青铜器的最终保护材料，现在的保护材料包括一层丙烯酸清漆成膜层，再覆盖一层与之前修复时类似的蜡牺牲层，这是在进行了重要的比较研究后首次使用。

这次修复还补充了有关作品制作技术的知识，并提供了一些以前未曾发现的青铜组件细节的新信息。此外，还对青铜群雕的石质基座进行了维护：对表面进行除尘和清洗，并更换了基座上的金属支架，雕塑就放置在基格里厅内。

声明

"佛罗伦萨之友主席西蒙内塔-布兰多里尼-达达（Simonetta Brandolini d’Adda）说："我们非常高兴能够支持多纳太罗的雕塑《朱迪和霍洛费涅斯》的修复工作，这件作品不仅对佛罗伦萨的历史，而且对世界艺术和文化都至关重要。佛罗伦萨之友 “主席西蒙内塔-布兰多里尼-达达说，”通过这种方式，它将能够继续向今世后代展示其强大的美感。我谨代表 “佛罗伦萨之友 ”感谢佛罗伦萨市政府，特别是维奇奥宫博物馆馆长塞雷娜-皮尼（Serena Pini）博士，感谢她给了我们这次机会；感谢监管局官员利亚-布鲁诺里（Lia Brunori）博士，她以高级监管的身份监督了这项工作；感谢修复师尼古拉-萨尔维奥利（Nicola Salvioli），他的项目让我们能够为保护这件杰作做出贡献。我们还要特别衷心地感谢我们的捐赠者，没有他们，我们就不可能支持这项工作：凯瑟琳-达尔皮诺、安娜和保罗-弗里德曼、劳伦和菲尔-休斯、朱迪思和亚瑟-鲁宾、洛拉里-韦斯特。

佛罗伦萨，多纳太罗修复的维琪奥宫朱迪思和霍罗费尼青铜群雕

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