虽然这是一场闹剧，一个假的地方，尽管根本不是罗密欧与朱丽叶在阳台上对话的地方，却重新创造出了罗密欧与朱丽叶的故事，当游客进入维罗纳著名的庭院时（甚至不知道罗密欧与朱丽叶是否真的存在过：带庭院的宫殿属于卡佩利家族，阳台是 1939 年由当时的市民博物馆馆长安东尼奥-阿韦纳（Antonio Avena）在塔楼上建造的），当他们发现一尊具有女性特征的雕像时，他们会联想到朱丽叶的身份，但他们什么也没做，只是摸了摸她的胸部。在维罗纳，“朱丽叶 ”雕像的青铜层已经磨损得非常厉害，其空洞的内部清晰可见。青铜层被磨损、腐蚀，在雕像胸前形成了一个个开口。在维罗纳市报纸《L’Arena》的网站上，安莎（Ansa）的视频显示了这个洞。这看起来似乎没什么，雕像实际上只是一个复制品，但这一消息已经传遍了全世界，在这位英国剧作家的祖国，这一消息在《卫报》网站 首页上占据了显著位置。
一种仪式，即触摸裸露的乳房，并配上照片和自拍照，介于歌颂和讽刺（近乎色情）之间，经过十年成千上万双手的抚摸，才有了今天的结果。需要指出的是，庭院中著名的石阳台下的雕像是 1972 年由雕塑家内雷奥-科斯坦蒂尼（Nereo Costantini）（受维罗纳狮子俱乐部委托）铸造并在当时安装的雕像的复制品。原雕像保存在维罗纳博物馆内，仿制品于 2014 年安装，正是为了避免磨损 ，因为雕像的胸部和右臂有类似的磨损和腐蚀痕迹。更换雕像的决定源于朱丽叶俱乐部创始人朱利奥-塔马西亚（Giulio Tamassia）发自内心的呼吁，他忧心忡忡地提醒大家注意时间和游客的痕迹：“人们爬上基座，紧紧抓住雕像。总有一天，雕像会倒塌，危及游客的安全”。就这样，雕塑家诺维洛-菲诺蒂（Novello Finotti）与方德里亚-布鲁斯托林（Fonderia Brustolin）一起复制了这座雕像，菲诺蒂是科斯坦蒂尼（Costantini）的学生，也是一位著名的雕塑大师。
在卡佩罗街的这个庭院里，生活着莎士比亚神话中这对绝世恋人的故事，使其成为与大型（真实）艺术品博物馆相媲美的重要景点，而且由于 “在维罗纳结婚 ”项目，来自世界各地的新人都可以在这里结婚，并从著名的阳台向外眺望。乳房和右臂上的触摸腐蚀在短短 10 年间就出现了几毫米的小孔，这显然是由于从世界各地来到这里摆姿势和触摸雕像拍照的人们手汗的酸性造成的。每天都有成千上万的人来到这里：进入庭院是免费的，只有参观房屋博物馆时才需要买票。这就是为什么市政厅开始翻修通往庭院的通道，并试验性地从新剧院（仅保留庭院的出口）开设一个新的入口，为庭院门票的引入进行试验。
现在，市政当局必须考虑对文案进行干预，并对背景进行反思，但这一事件再次引发了对摸胸这一 “性别歧视 ”手势的争议，因为在当今时代，妇女的观念与过去不同，过去的妇女解放、权利和政治正确：世界文学的象征能否被用作 “女性对象”（尽管在这种情况下，雕像本身已经是一个对象）？
2018 年，有影响力的米切拉-莫雷拉托（Michela Morellato）在网络平台上发起了一项请愿活动，她看到年轻游客的笑容后感到非常愤慨，于是决定发起这项活动：“当时我和女儿在一起，”她在请愿书上解释道，"我目睹了可怕的一幕，年轻的青少年们把朱丽叶雕像当成了一个芭比娃娃。我问自己，在 2018 年，我们怎么可能允许这样的事情发生？某些传统每天都在引导我们将一个女人的身体工具化，在这种情况下主要是将一个青少年的身体工具化，这怎么可能？他还挑衅地提议，在罗密欧雕像 旁边安装一个罗密欧的雕像，让他的亲信们都能看到 ，’看看谁会想摸他的睾丸’。我想提高人们的意识，促进一种文化，让每个人都能思考手势的深层含义，从而结束女性身体的工具化"。这可能指的是纽约华尔街公牛雕像的睾丸，游客和金融家路过时都会出于迷信目的轻轻触摸一下。
2023 年 12 月，托斯卡纳一所学校的前校长访问维罗纳时在卡普莱蒂之家的院子里目睹了类似的一幕，引发了类似的争议。他写信给安东尼奥-利玛窦（Antonio Ricci）的著名电视节目Striscia la Notizia，该节目对此进行了报道，并采访了维罗纳的游客，他们认为这种举动 “无害”。校长抱怨说，“令人难以置信的是，市政当局或妇女权利协会竟然没有采取行动制止这种对朱丽叶的身体和博物馆遗产的集体公开诽谤，制止这种庸俗的性别歧视手势，制止在维罗纳进行的荒唐和不合时宜的集体行为，设置一名警察 ”或 “更高的职位”。
然而，令人惊讶的是，一位学校领导竟然会去一个电影场景，而不是历史遗迹。这一点在朱丽叶之家的网站上也有明确说明：该博物馆属于维罗纳市政府，并解释说 “朱丽叶故居博物馆是维罗纳市最著名的地方之一，也是维罗纳市最重要的博物馆之一。朱丽叶之家博物馆是维罗纳市最著名的景点之一，也是全世界朱丽叶爱好者的必到之地，它坐落在维罗纳一座中世纪宫殿内，达尔-卡佩罗家族可能从 13 世纪起就居住在这里。这座建筑位于风景宜人的卡佩罗街（Via Cappello），距离中心的埃尔贝广场（Piazza Erbe）很近，几个世纪以来经历了多次修复和翻新，辗转于不同的主人手中。1907 年，维罗纳市政府决定收购整个中世纪建筑群的至少一部分。关于假阳台的辛酸真相就在这里：”这个著名的阳台是 14 世纪大理石残片拼接的结果，直到 1920 年，这些大理石残片还在卡斯泰尔维奇奥博物馆（Museo di Castelvecchio），根据当时的建筑流行趋势，这些石头将被重新利用。安东尼奥-阿韦纳（Antonio Avena）在 20 世纪初对这座中世纪古宅进行了如诗如画的修复，它拥有美丽的砖砌内墙、哥特式大门、三叶形窗户、连接房屋外部各部分的栏杆，当然还有著名的阳台。庭院里有一尊由 Nereo Costantini 创作的朱丽叶铜像。
因此，阿韦纳启动了一项高瞻远瞩的地区营销战略，将莎士比亚的神话带到维罗纳，创造出能够吸引游客的环境，将墙壁和天花板上从无到有的新中世纪风格装饰与民间收藏的元素相结合，如石头、小柱子、壁炉、盾形纹章和可追溯到 13 世纪和 15 世纪的家具。由于所选的庭院缺少一对恋人对话的神话阳台，他选择了一个注定要被扔进废品堆的阳台，并对其进行了改造（正如 Alberto Vignolo 在维罗纳建筑师订货杂志《维罗纳建筑师》（ArchitettiVerona）第 03 卷第 122 期 “Sei un mito ”一文中解释的那样）。03，第 122 期，2020 年 7 月/9 月，第 78-81 页）中解释道：“两根红色大理石檐柱是特制的，而栏杆则是从市政收藏中找到的一块中世纪石板。考虑到石板的尺寸较小，用白色大理石和阿维萨石制作了两个侧面延伸部分，并在其上复制了与中央部分相同的小拱门”。
在许多博物馆门前，人们都很难看到排队的游客，而对于一个仅仅是唤起文学戏剧历史的 “人造 ”场所来说，人们面对的却是来自世界各地的人们。此外，还有一个问题是，是否应该保护一座由想象中的人物启发而复制的铜像。我们生活在一个什么样的社会中？众所周知，如今的旅游业是靠影响力而不是靠内涵来完成的，所需要的只是能吊起人们胃口的东西，想象力越丰富，就越令人向往，就越有迹可循。如果这个地方就像一个电影场景，而不是其他什么，就像一个迪斯尼乐园，里面的建筑让人联想到童话或卡通，那也没有什么区别。读到那些声称朱丽叶雕像应该比玻璃片更有防卫性的人，我不禁想起人们对《蒙娜丽莎》等作品也是这样做的。我向那些早在 20 世纪 30 年代就明白了这一切的人致敬，他们先是把文学作品的情节变成神话和传说，然后又把它变成收费的地方。但是，艺术何在？文化何在？
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| 过多的摸索，损坏了维罗纳朱丽叶的乳房。但是，这种迷信的姿态是性别歧视吗？ |
本文作者 : Andrea Laratta
Giornalista. Amante della politica (militante), si interessa dei fenomeni generati dal turismo, dell’arte e della poesia. “Tutta la vita è teatro”.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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