斯加尔比拥有的鲁蒂里奥-马内蒂画作与被盗作品相似的故事

副秘书Vittorio Sgarbi 遇到了更多麻烦：在《Fatto Quotidiano》 对他的活动进行了猛烈抨击之后，现在这份与《报告》一起进行调查的日报又开始与这位艺术史学家交涉，内容涉及鲁蒂里奥-马内蒂 （Rutilio Manetti ，锡耶纳，1571 - 1639 年）的一幅画作。据称，这幅画与卡瓦利 尼-斯加尔比基金会（Fondazione Cavallini Sgarbi）所拥有的一幅画作有着令人不安的相似之处，而这幅画作两年前曾在斯加尔比在卢卡的卡瓦利里沙 策划的皮埃特罗-保利尼和卡拉瓦乔画家的展览上以未发表的形式展出。

“这幅画 ”在由斯加尔比和艺术史学家、17 世纪锡耶纳绘画专家马尔科-奇安波利尼（Marco Ciampolini）共同署名的目录条目中写道，"是未出版的。这幅画出自 Olimpia Pamphilij（名 Maidalchini）的 Maidalchina 别墅，位于维泰博附近的 La Pila 区 La Quiete 附近，现为 Cavallini Sgarbi 基金会所有，建于 1615 年至 1623 年之间。1649 年 10 月 11 日，公证人科西莫-佩纳奇（Cosimo Pennacchi）对奥林匹亚的兄弟安德烈亚-迈达尔奇尼（Andrea Maidalchini）的财产进行了清点。这些艺术品，包括亚历山德罗-阿尔加尔迪（Alessandro Algardi）创作的著名的英诺森十世半身像 ，后来转到了朱利奥-布西（Giulio Bussi）和根提利伯爵（Counts Gentili）名下。这幅画之所以采用不寻常的正方形格式，是因为画作的右侧被切掉了。画布末端突出的手臂突出了这一切口，但后面却没有身体"。

这正是《Il Fatto Quotidiano 》和《Report》分别于 12 月 15 日星期五发表的托马斯-麦金森（Thomas Mackinson ）的文章和昨晚播出的曼努埃莱-博纳科西（Manuele Bonaccorsi）的报道中与斯加尔比争论的重构。根据报纸和节目的报道，事实上，斯加尔比曾多次前往布里亚斯科城堡，该城堡的主人是当地的一位女士 Margherita Buzio，他的合作者之一保罗-博凯迪（Paolo Bocedi，现任伦巴第大区反盗窃罪委员会顾问）曾提出购买这幅画，但遭到了拒绝。据称，在与博凯迪会面几周后，布齐奥意识到画作已被盗：盗贼闯入城堡后，将画布从画框上撕下，换上了一块同样大小的塑料板，复制了画作本身，并用订书机将其固定在画框上。受害者报案后，皮内罗洛检察官办公室将此案立案。不过，这幅画被输入了被盗艺术品数据库。直到在卢卡举办的展览上，一幅与被盗作品非常相似的画布再次出现：《Il Fatto Quotidiano 》和《Report 》声称，唯一不同的元素是画作左角出现的一个火炬。

目录条目也提到了这一细节：“一个火炬，让人联想到洪索斯特，照亮了希律王左侧的区域，与右侧街道的风景背景形成对称。在总体布局上，画家将明显的卡拉瓦格式矩阵与追求的戏剧趣味结合在一起，就像个别人物一样，不自然地拉长，以强调他们’跳舞’的方式”。正是因为这个火炬，斯加尔比声称他的画不是在皮内罗罗被盗的那幅。

然而，《Il Fatto Quotidiano 》和《Report 》报道了斯加尔比的长期供应商、修复师詹弗兰科-明加尔迪（Gianfranco Mingardi）的证词，他回忆说，2013 年夏天，博凯迪本人在 A4 高速公路布雷西亚中心出口处交给他一幅没有画框、卷起来的画布，据称斯加尔比表示这幅画来自梅达尔奇纳别墅。据报道，明加尔迪还要求斯加尔比出具一份证明书，证明他对这幅画的所有权，但据报道他从未收到过这份证明书。2018 年 12 月，Mingardi 最终归还了这幅作品，并告诉 IlFatto Quotidiano ，他确信自己创作的画布就是三年后在卢卡展出的那幅画（除了火炬的细节，他创作的那幅画中应该没有火炬）。被盗作品数据库中也没有火炬，而且报告的尺寸也不同（247 x 220 厘米，而在卢卡展出的画布尺寸为 233 x 204：明加尔迪在还原事件真相时指出，尺寸不同的原因是画作在画框内被切开，而这一操作会损坏画布：修复师说：“当我展开画作上釉时”，“甚至少了一块，只有在我拉伸画作后才意识到它是被粘在背面的”）。

报告 还听取了 Maidalchina 别墅前主人Luigi Achilli 的意见，他反驳了 Sgarbi 的说法：2000 年卖给 Vittorio Sgarbi 的母亲 Rita Cavallini 的别墅年久失修，而且 Achilli 认为别墅里没有任何艺术品。在节目中，斯加尔比反过来否认了这一假设，声称他是在阁楼上发现这些作品的（阿奇利说别墅里没有阁楼，斯加尔比回答说他重新装修了阁楼，前主人拥有的东西是他不知道的）。

目前，斯加尔比在《Fatto Quotidiano》发表文章后，在 Facebook 上发表了一篇长文为自己辩护。斯加尔比写道：“在美丽的 Maidalchina 别墅里，到处都是壁画和灰泥，连同已通知的藏品，都是卡瓦利尼-斯加尔比基金会的财产，在 2006/2007 年左右对屋顶进行必要的修复时，屋顶弯曲且布满灰尘，”斯加尔比写道，"我发现了一幅画，目击者还记得这件事，在我看来是锡耶纳画派的作品，特别是鲁蒂里奥-马内蒂的作品。理解绘画是一件困难的事情。甚至对于那些鲁莽和冒险的新手来说也是难以理解的。但有一点是肯定的：复制的做法非常普遍，几乎每幅画都有衍生品和复制品，有时非常忠实，因为它们是在相同的漫画上完成的。原作的质量是罕见的。因此，一段时间后，正如我从辛勤工作的追逐者和潘赞主义者那里了解到的那样，2008 年，我在皮内罗洛附近一座改建成餐厅的城堡里展示了一本书，书中有很多画作，非常普通，大多是 19 世纪和 20 世纪的复制品，没有原作，也许正如我所想的那样，被卖掉了，取而代之的是赝品（从照片上不难验证）。我饶有兴致地看了看，在这些画中，我看到了一幅非常破旧的画，与我在梅达尔奇纳发现的那幅非常相似，仍然是一幅摹本，而且大小不一。过了一段时间（那时我还没有使用手机拍照，我非常忠实的助手罗伯托-萨波利托（Roberto Saporito）可能还记得），我请住在附近的两位朋友，其中一位是非常严肃的法学家（与安东尼诺-卡波内托（Antonino Caponnetto）一起长大）保罗-博凯迪（Paolo Bocedi），他受到了难以容忍的指责和诽谤，他请我去那座城堡给我拍一张照片（这是摄影罪），以便将我的原作与那幅复制品进行比较。这张照片从未被任何人提到过马内蒂，在我的记忆中，它一直被放在厨房隔间的盖子上，在大火、浓烟和沸腾中，满是伤口和窟窿，以显示它受到了多大的重视。现在，明加迪为了报复，拿出了一张卷起来的画布，自吹自擂，说这就是他提到的那幅画。可惜的是，这幅画可能是 1700 年代的破画布，任何画都可能是这样。他妄自尊大，只展示了背面，并讲述了他认为他已经和可能已经对这幅画布进行的干预，而这幅画布并不属于我，也不是我带给他的，他从未关心过这幅画的出处，就像对待其他画作一样。[......]这两位临时起意的猎人并不知道，我的画作，即在梅达尔奇纳发现的那幅保存相对完好的画作，是由另一位修复师在另一个工作室（不在布雷西亚）修复的，其修复工作远比越来越无精打采的明加迪要细致得多。为了避免受到这两个新手的干扰，我不会透露他的名字，但我愿意作为一个诚实的证人，向任何想要验证明加迪所展示的破布（他渴望无端的报复）和原作（原作在我父母家，我打算把它带到我在文化部的办公室进行装饰）的人提供他的名字。如果有人能证明这幅尺寸完全不同（每边至少 40 厘米）的精美作品与那块被盗的抹布有关，我愿意将它归还给那些从未拥有过它的人。在评估我的收入报表时，我想补充一点，鲁蒂里奥-马内蒂的市场价值相当低，当我展出这幅作品时，正是因为它奇异的光感，因为虐待狂法官背后圆柱的建筑空间，它绝不是卢卡卡拉瓦乔和皮耶罗-保利尼大型展览的 “发现”，也没有人这么说过。光的画家。这只是一次未出版的展览。并附有我本人和画家的首席专家马尔科-奇安波利尼（Marco Ciampolini）的档案"。

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