乌菲齐美术馆今天展示了著名的但丁-阿利吉耶里肖像的修复工作，这幅壁画是安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥（Andrea del Castagnodi San Godenzo，约1421年-佛罗伦萨，1457年）为装饰佛罗伦萨郊区莱格纳亚别墅（Villa di Legnaia）的《杰出男女》系列而创作的。这项工作由Opificio delle Pietre Dure完成（由Opificio壁画部主任Cecilia Frosinini指导，专业人员Sara Penoni和Cristiana Todaro参与了修复工作），乌菲兹美术馆之友协会的Linda Balent女士提供资金支持，历时约六个月。
由安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥（Andrea del Castagno）绘制的但丁肖像是最高诗人最著名的肖像之一，在修复之前，这幅肖像已经发生了很大的变化：绘画表面逐渐沉积的沉淀物以及随后的干预和修饰实际上已经使作品的色度变暗和变重，使其呈现出一种 “油画 ”的外观，并在一定程度上掩盖了原本更加宁静平和的形象。此外，色彩的模糊还使但丁的面容 “老化”，看起来比原来的面容更加黝黑和皱眉。因此，修复工作首先要对壁画进行深入研究，并利用非侵入性诊断技术（特别是利用 电磁波谱的各种波长进行摄影拍摄、利用 CNR 国家光学研究所的 Multi-VIS-NIR 仪器进行扫描光 学调查、利用微侵入性调查进行材料诊断和确定保存情况的特征）对绘画的创作技术和 保存状况进行科学分析。其结果是在作品中恢复了壁画的典型轻盈感，重新发现了但丁的面貌，它光彩照人，充满了前所未有的新鲜感。
这幅肖像画今天上午在佛罗伦萨博物馆展出，几天后将离开博物馆，前往但丁--艺术的视角展览，该展览由 Forlì Cassa dei Risparmi 基金会和画廊在 Forlì 举办，画廊借出了约 50 幅作品，作为《神曲》之父逝世 18 周年纪念活动的一部分（如科维德允许，展览定于 4 月 1 日开幕）。展览结束后，这幅独立的壁画将在安德烈亚的卡斯塔尼奥展出，卡斯塔尼奥是安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥在佛罗伦萨圣戈登佐市出生的小村庄，也是但丁的出生地，因为诗人正是在这里被流放到佛罗伦萨，决定接受佛罗伦萨人对他采取的措施，不再回到他的城市（在那里，他很可能会被处死），从而永远离开了他的故乡托斯卡纳。
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| 但丁修复后的肖像 |
"乌菲兹美术馆馆长埃克-施密特（Eike Schmidt）说：“这也许是但丁最著名的作品，是与意大利文化和精神息息相关的标志。现在所能看到的一切真是精彩纷呈：诗人似乎重新焕发了青春，他长了一天半到两天的胡须上的每一根毛发都清晰可见，这在以前是看不到的，因为胡须表面积聚了一个半世纪的灰尘和污垢。不过，其他一些细节现在也清晰可见，而且它的结构也得到了加固，从而为前往弗利（Forlì）做好了准备，几天后将在那里举办一个大型展览，展出 300 多件作品，其中包括 50 多件来自乌菲齐美术馆的作品。随后，在夏天剩下的时间里，这幅作品将在卡斯塔尼奥展出，也就是在这幅非凡而著名的壁画的作者的出生地展出（但卡斯塔尼奥也是但丁的故乡，因此与这幅壁画有着双重联系：但丁和其他流亡者最后一次聚集在这里，决定是否返回佛罗伦萨）。值得注意的是，修复工作是由乌菲兹美术馆之友（乌菲兹美术馆之友的美国分部）的琳达-巴伦特资助的。因为但丁实际上也是一位世界诗人，他的作品在世界各地都有意义”。
“作为与乌菲兹美术馆合作的一部分，”Opificio delle Pietre Dure 美术馆馆长马尔科-西亚蒂（Marco Ciatti）说，“重新诠释了安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥（Andrea del Castagno）笔下的但丁形象。因此，我们的研究项目侧重于作品的现状（现已修复），同时也涉及对修复历史的深入研究”。
塞西莉亚-弗罗西尼尼评论说：“这是一次极其重要和有趣的修复，”“还因为，就像经常发生的那样，那些看似几乎没有修复必要的作品反而揭示了隐藏在表象之下的东西，而这些表象已经在每个人的想象中分层和编纂了。但丁的这幅标志性作品是通过一系列的干预和过去的叠加完成的，其外观更像是一幅油画，而不是真正的壁画：莱昂内托-廷托里（Leonetto Tintori）是一位伟大的修复师，他曾在这幅壁画的表面添加了大量的覆盖物，而现在有可能去除所有这些添加物和覆盖物，从而恢复了不同的色彩，这些色彩更加透明，并与壁画的原始技术相联系，毫无疑问，石膏的透明性也为壁画本身增添了光彩。此外，我们还重新发现了所表现的人物的不同的自然性：如果我们同时想到文艺复兴时期佛罗伦萨文化中如此重要的一部作品，这一点就显得尤为重要。这不是一个年迈的但丁，不是一个闷闷不乐的但丁，也不是一个以逃亡者吉贝林自居的但丁。相反，他是一个成熟的但丁，但又是一个非常年轻的成熟的但丁，除其他因素外，他的胡子刚刚长出，这让我们明白，在某种意义上，他的意图也是为了强调这个人物的人性。他不仅是伟大的诗人，佛罗伦萨文化文明的奠基人，同时也是一个普通人。至少就目前的研究现状而言，我们很难准确理解在这幅《杰出男女》的宏大画卷中选择描绘人物的动机是什么，但将但丁、彼特拉克和薄伽丘作为神话人物和几乎当代的套中人纳入画卷的决定也必须根据这种近乎自然主义的表现手法来重新审视和解读。也许我们是按照佛罗伦萨万神殿的理念来重温这些作品的，因为这正是 19 世纪及其博物馆化给我们的启示，这与统一的意大利国家的建立是相辅相成的，统一的意大利国家需要标志性的作品来作为新文明的典范，再现一个不再是地理表达而是正在成为一个国家的意大利。然而，在 15 世纪中叶，这种精神不复存在，这种需求也不复存在：要使作品恢复年轻时的成熟，就必须重新研究它、解释它，并根据当时的历史时刻来理解它”。
“萨拉-佩诺尼解释道，”这幅画已经脱离了原作的背景，几个世纪以来经历了无数次的干预，这些干预也改变了原作的材料，传达了一种不同的理念：这幅画实际上看起来像一幅钢笔画。我们的干预，通过清洗，重新发现了原始材料的亮度和特征，尤其是但丁的脸部，恢复了五官的清新和柔和，给我们一个年轻但丁的形象"。
“克里斯蒂安娜-托达罗补充说：”近距离观察作品的技术特点和脆弱性，可以让我们收集到大量有用的信息，重建作品的创作过程，以及随着时间推移发生的事件。我们收集到的所有这些数据使我们能够设计一个修复项目，将一个尽可能符合其本质的作品交还给社区和公众使用。
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这幅作品绘制于 1447 年至 1449 年间，是安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥在莱格纳亚郊区别墅（如今位于佛罗伦萨郊区）绘制的《杰出男女》系列壁画的一部分。这组作品的主人公包括三位贵族（皮波-斯帕诺、法里纳塔-德利-乌贝蒂和尼科洛-阿奇奥利）、三位贤明的女性（以斯帖王后、托米尔王后和库马伊西比勒），最后是三位诗人（但丁、彼特拉克和薄伽丘）。此外，在《圣母子》旁边的一面墙上，亚当和夏娃仍在原处，位于顶篷之下。亚当和夏娃的存在是合理的，因为正如薄伽丘的《De mulieribus claribus》一书中所说，杰出男女的概念最终源自原罪，原罪迫使人类通过劳动赢得荣誉和救赎。这种装饰有着辉煌的先例，它与通过模范人物的事迹颂扬公民美德有关，在这里以完全佛罗伦萨式的陈述方式进行了叙述，即把卓越的文学作为公民尊严和伟大的基本要素。
安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥（Andrea del Castagno）的这幅画作之所以重要，除了因为其画作质量极高之外，还因为它是唯一一幅为私人住宅而创作的画作：被称为 "卡杜奇-潘多菲尼"（Carducci Pandolfini）的别墅属于菲利波-卡杜奇（Filippo Carducci）（这幅画作的委托人），他曾在佛罗伦萨担任过重要公职，其中包括Gonfaloniere di Giustizia。艺术家构建了一个强烈的幻觉空间：人物被安置在古典长方形壁龛内的彩绘建筑中，壁龛上覆盖着斑岩和各种大理石。壁龛由科林斯式壁柱点缀，壁柱支撑着内檐墙（部分依然存在），内檐墙的顶端是一个阁楼，上面有菩提树、花环和盾徽。壁柱、柱头和拱顶上装饰着造型别致的蓟草，这与卡杜奇的名字有关。
安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥（Andrea del Castagno）的《杰出男女》系列的命运与卡杜奇-潘多菲尼别墅的历史事件密切相关。事实上，可能是由于房间用途的改变，在一个不确定的时间，壁画被粉刷覆盖。遗憾的是，这些壁画在很长一段时间内都失去了人们的记忆，直到 1847 年左右重新被发现，当时正值乔治-瓦萨里的《生活》重版。1850 年，当玛格丽塔-里努奇尼和她的丈夫乔治-特奥多罗-特里武齐奥拥有这座别墅时，这些画作被埃米利安的 “提取者 ”乔瓦尼-里佐利从墙壁支架上取下，并准备出售。幸运的是，1852 年它们被乌菲齐美术馆买下：当时，“意大利联合 ”项目重新点燃了人们对 “主要人物 ”的崇拜，并将安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥的人物与 1835 年至 1856 年间安放在瓦萨里木廊壁龛中的雕像进行了理想的对话，这些雕像描绘的是托斯卡纳的杰出人物。1966 年，在巴杰罗和圣阿波罗尼亚（Santa Apollonia）展出一段时间后，这些独立的壁画被放置在圣皮埃尔-谢拉奇奥教堂（1300 年左右，但丁曾在此担任市议员）旧址的房间内，与安德烈亚本人创作的《最后的晚餐》相邻。如今，前教堂已成为乌菲齐美术馆的一部分。
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| 乌菲齐，修复安德烈亚-德尔-卡斯塔尼奥绘制的著名但丁肖像画 |
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