将卡皮托利尼博物馆改造成一座伟大的罗马历史博物馆，汇集目前保护首都罗马古迹的各个机构（国家罗马博物馆、罗马博物馆、罗马文明博物馆、蒙特马蒂尼中心）的藏品，让游客在一个地方就能欣赏到罗马的全部史诗。罗马文明博物馆、蒙特马蒂尼中心），这样游客就可以在一个广场上欣赏到罗马的全部史诗，并通过疏散参议院宫（市政厅将另觅新址）和部分文物保护宫（随着国会大厦收藏馆搬迁至巴贝里尼宫）腾出空间，同时希望国家能够腾出里瓦第宫。罗马市长候选人卡洛-卡伦达（Carlo Calenda）在其社交渠道上发布的一段视频中解释了这一想法，并在其网站上发布的一些幻灯片中作了进一步说明。
动机是什么？用卡伦达自己的话说，卡皮托利尼博物馆是 “一个古老概念的博物馆，原因有很多。首先：它把许多不同的东西放在一起，无法解释它们，因此有两个收藏馆，我们姑且这样称呼它们吧，一个是皮纳科特卡（Pinacoteca），那里有令人惊叹的绘画，卡拉瓦乔（Caravaggio）、凡-戴克（Van Dyck）、吉多-雷尼（Guido Reni）和许多其他的东西，另一个基本上是罗马大理石收藏馆，包括一些史诗性的东西”。第二个原因是：这位前部长认为，博物馆的布局无法让参观者充分了解罗马的历史。“你什么都不了解，因为展厅里塞满了雕像，你对罗马文化一无所知，例如，在共和时代，罗马建立了我们现在的机构，它将不同的社会阶层汇聚在一起......所有这些你都不了解。元老院的价值何在？元老院做了什么？我们不知道 ”荣誉勋章“（cursus honorum）是什么，不知道禁卫军做了什么，不知道执政官做了什么，不知道总督做了什么，不知道奥古斯都是如何在假装不是国王的同时当上皇帝的，因为国王这个词是罗马人所憎恨的。所有这些都是罗马之美，但在这里却得不到理解，部分原因还在于藏品分散：马西莫宫有一点，这里有一点，阿尔腾普宫也有一点”。还有一个原因是：卡伦达说，“罗马没有一个能代表这座城市的大型公共博物馆。巴黎、伦敦、斯德哥尔摩、阿姆斯特丹都有能力建造大型的历史博物馆，将最相关的作品纳入一个系统，保证叙事的连续性和庄严性”。
当然，卡伦达想把半个罗马的藏品随意从一个博物馆搬到另一个博物馆的想法是完全不可行的，原因有很多：历史的、哲学的、文化的、后勤的、法律的和机遇的。
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| 卡洛-卡伦达在视频中 |
1.卡皮托利尼博物馆的历史不容篡改，更不能抹杀。卡皮托利尼博物馆是世界上最古老的博物馆，它的建立可以追溯到 1471 年，在那一年，教皇西斯笃四世向罗马人民郑重捐赠了伟大的拉特兰青铜器（《母狼》、《斯皮纳里奥》、《卡米洛斯》和《君士坦丁巨像头像》），这些青铜器构成了卡皮托利尼博物馆最初的核心，并被放置在保护宫（Palazzo dei Conservatori）的正面。此外，到 16 世纪中叶，博物馆的藏品大幅增加，以至于 1654 年不得不在广场对面建造新宫（Palazzo Nuovo），以容纳旧宫无法容纳的藏品（新宫于 1734 年向公众开放）。这些博物馆也被称为 “卡皮托利尼博物馆”（复数），因为卡伦达希望搬迁的绘画廊并非无用的装饰品，而是博物馆建筑群不可分割的一部分：1748 年至 1750 年间，本笃十四世从萨切蒂（Sacchetti）和皮奥（Pio）家族购买了几十幅绘画作品后，在卡皮托利尼山上建立了绘画廊。在随后的几个世纪里，卡比托利尼美术馆的收藏不断扩大，但自其成立以来，始终与卡比托利尼美术馆紧密相连。简而言之，卡皮托利尼博物馆的历史已有数百年之久，必须得到尊重：如果只是为了方便游客而考虑移动皮纳科特卡的绘画，就相当于考虑拆除斗兽场并在其他地方重建，因为它现在所在的位置阻碍了交通。
2.卡皮托利尼博物馆无法容纳所有的罗马文物藏品。卡伦达在最近的一次采访中说，罗马古文物的收藏在首都的各个博物馆中过于分散，建议将它们集中到卡皮托利尼博物馆，但他的说法有两个错误：一是出于后勤方面的原因，二是出于历史方面的原因。首先，即使只考虑马西莫宫（Palazzo Massimo）和阿尔腾普斯宫（Palazzo Altemps）的藏品（展览面积共 10,000 平方米），也无法将罗马所有的文物都集中到国会大厦，而卡皮托利尼博物馆的藏品（展览面积约 13,000 平方米，如果塞纳托里奥宫腾空，展览面积会更多一些）也会被集中到卡皮托利尼博物馆。卡伦达（Calenda）随后建议向国家申请使用里瓦尔迪宫：但如果出于纯粹的后勤原因，藏品必须放在一个以上的地方，那么搬迁一切又有什么意义呢？为了避免游客步行一刻钟去马西莫宫？更何况，这样一来，一个巨大的博物馆就只能收藏古典文物，即使是最狂热的爱好者也会抵挡不住（相反，卢浮宫的藏品从远古时代一直收藏到 19 世纪）。其次，如果藏品被分割开来，这并不是因为我们无法做到’像卢浮宫那样’（卡伦达在上述访谈中想到的模式：此外，卢浮宫的面积是卡皮托利尼博物馆的六倍，73,000 平方米的展览面积与不到 13.但卢浮宫的 73,000 平方米展览面积是在一个场地上，因此这种比较从一开始就错了），而是因为它们诞生于不同的时代和背景。例如，在阿尔滕普斯宫（Palazzo Altemps），有红衣主教马尔科-西蒂科-阿尔滕普斯（Marco Sittico Altemps）在 16 世纪收集的藏品遗存，以及其他罗马显赫家族的重要藏品核心。马西莫宫（Palazzo Massimo）最近才建立起来，是浴场博物馆的继承者，如果有的话，把马西莫宫的藏品搬到戴克里先浴场会更有意义，因为自 1889 年国家博物馆建立之年起，直到 20 世纪 80 年代初，马西莫宫的藏品一直都在那里（几年前，弗朗切斯基尼改革后不久，甚至还讨论过这个问题，但由于空间不足，最终不了了之）。另一方面，卡皮托利尼博物馆是罗马市政府的博物馆，也正是因为这个原因，它们才与市政府所在地联系在一起，而市政府所在地理所当然地因历史原因（几个世纪以来，参议院宫一直是罗马市政府所在地）和象征性原因而存在，即（其中一个最重要的原因）是为了向游客展示，在罗马，社区与其遗产之间存在着完全的认同感。
3.3.罗马已有一座罗马文明博物馆。该博物馆位于欧元区，确切地说是 “罗马文明博物馆”，它恰恰发挥了卡伦达所倡导的说教功能。如果罗马在博物馆方面有优先事项，那么优先事项就是最终重新开放这座博物馆，因为它自 2014 年起就因重建工作而关闭，而重建工作本应耗时两年。这种拖延是不可接受的，而且罗马文明博物馆是一座市立博物馆，因此重新开放这座博物馆应该是任何一位市长候选人在博物馆方面的首要任务。因此，如果由于延误、意外事件和资金短缺等原因，本应履行教学职能的博物馆可耻地关闭了七年，那么幻想建立一个具有教学价值的罗马古迹卢浮宫也就毫无意义了。如果有必要的话，应努力完善现有的博物馆：不仅是罗马文明博物馆，而且还包括例如布拉 希宫的罗马博物馆，这是另一个尚未找到明确定位的罗马历史博物馆（不仅如此）。
4.4.然而，并非离开卡皮托利尼博物馆就对罗马历史一无所知。例如，在保护宫（Palazzo dei Conservatori）的一部分，游客可以穿过卡皮托利尼朱庇特神庙（Temple of Capitoline Jupiter）的区域，紧接着就是马库斯-奥勒留（Marcus Aurelius）的寝宫（exedra）。穿过萨莱-卡斯特拉尼宫（Sale Castellani）的走廊后到达这里，就像穿越了罗马历史最古老的部分，穿越了罗马文明的起源。我们可以讨论如何展示和解释这条路线，但考虑到卡皮托利尼藏品的规模，如果有的话，一个现代博物馆应该考虑的不是如何为每个人建立一个预先包装好的相同路线（也许卡伦达就是这么想的），而是根据观众的类型建立不同的路线，并根据个人兴趣在现场和网上提供材料（这是博物馆学的最新路线）。诚然，还有许多方面需要改进，但不是 Calenda 所强调的那些：例如，Pietro da Cortona 厅被简化为一个演讲厅，影响了作品的正确观赏（要正确观赏 Pietro da Cortona 的《强奸萨宾妇女 》，就必须在椅子之间穿行，而要观赏 Giovanni Maria Bottalla 的稀世杰作，甚至必须爬上演讲席）。
5.卡皮托利尼博物馆并不 “陈旧”，相反，它们堪称博物馆学的奇迹。这仅仅是因为，在新宫，藏品仍然是按照十八世纪的安排布置的。因此，在罗马，不仅有世界上最古老的博物馆，而且这座博物馆向今天的参观者展示的部分内容，就如同它向十八世纪的参观者展示的一样。在世界上任何其他国家，市长候选人可能都会考虑如何加强这一遗产：十八世纪的布局和它所保存的作品一样有价值。
6.通常情况下，古董收藏都会受到相关的束缚。这些束缚将藏品与其容器联系在一起，阻止了 Calenda 想要做的事情，即故意改变容器与内容之间的历史联系，进行大规模的移位。之所以采用这些限制，并不是因为监管机构对博物馆或历史建筑抱有过时主义的观念，而是出于对历史的尊重，这些地方应该原封不动地保存下来。博物馆藏品并不像俄罗斯方块那样，可以随意拼凑出最方正的图案：它们是数百年历史的结晶，不可能被一下子抹去。因此，如果因为至少卡拉瓦乔的作品可以在同一个地方展出而将卡皮诺托利纳美术馆（Pinacoteca Capitolina）的画作搬到巴贝里尼宫（巴贝里尼宫甚至没有足够的空间容纳如此众多的藏品），那将是对历史和文化的亵渎。如果我们的标准是按流派重新组合作品，那么，既然我们想切断藏品和建筑之间的历史联系，为什么不把博尔盖塞美术馆或孔塔雷利小教堂中的卡拉瓦乔画作也搬进来呢？或者让巴贝里尼宫成为超级明星画家的博物馆，而把那些鲜为人知的画家搬到别处？是的，这将是一个怪胎，但这也是一个与罗马古迹卢浮宫相差无几的想法。
7.7.即使可以这样做，将属于不同机构的藏品混合在一起也是有问题的。这意味着需要官僚主义的拖延来找到适当的平衡（如果找不到平衡，例如，参观者可能被迫支付两张票来参观同一建筑的两层），这意味着不同的权限，这意味着如果一个机构是健康的，而另一个机构，例如，在人员配备上有缺口，可能会造成不幸的情况。最好不要这样做。
8.博物馆不应该为游客服务。因为来自匹兹堡的养老金领取者或来自多特蒙德的会计师应该知道执政官是做什么的，就应该把卡皮托利尼博物馆翻个底朝天，这种想法简直是异想天开。没有一位博物馆学家会梦想着围绕游客的需求来建造博物馆，因为这并不是创建博物馆的目的（因此，卡伦达不妨从最基本的开始：阅读国际博物馆理事会对 “博物馆 ”一词的定义）。在罗马，有 “五座罗马文物博物馆”，这并不是因为我们喜欢惹恼游客，而是因为它们是在不同时期、不同背景下成立的机构，收集的核心是以最不同的方式产生的（从教皇捐赠到这是因为罗马的历史极其复杂。对于游客来说，了解这种世界上其他任何城市都不存在的非同寻常的分层，也许比了解罗马历史的概念更有用、更有趣。
9.没有一个这方面的专家会支持这样一个项目。由于上述原因，任何艺术史学家、考古学家、博物馆学家、严肃的文化专业人士都不会支持卡连达的想法。在这几个月里，人们在处理其他紧急事件时所使用的理由也是适用的：应该由专家来处理这个问题。卡伦达应该听取他们的意见，并获得他们的建议。另一方面，如果这个想法是在咨询专家之后产生的，那么我们应该知道，这就像咨询一个建议用按手治疗支气管炎的医生一样。
10.罗马没有大型的代表性博物馆，因为它的历史与巴黎、阿姆斯特丹或斯德哥尔摩不同。大多数欧洲城市都与影响其主要兴起的一个确切历史时期有关：阿姆斯特丹与十七世纪有关，斯德哥尔摩与十八世纪有关，巴黎与十九世纪有关。这种分层除了在历史中心清晰可见外，也是意大利首都在世界上独一无二的原因，同时也是游客到访罗马的原因之一。对卡伦达来说，零散实际上是一种丰富，反映了罗马的这一特点。以巴黎、阿姆斯特丹和斯德哥尔摩为榜样，建立一个罗马 “历史的伟大建筑”，将作品 “纳入一个系统 ”的想法（这一措辞对于新创企业网络来说或许不错，但对于世界上最美丽城市的单个文化遗产来说就不那么合适了），不过是一种同质化的想法，如果有什么需要的话，应该避免这种想法。罗马的博物馆遗产之所以对游客没有吸引力，并不是因为没有大型的古迹博物馆，而是 因为没有类似于欧洲其他国家首都的交通系统，因为交通常常令人尴尬，因为历史中心有许多区域没有得到充分开发（卡伦达的想法与此背道而驰，甚至会助长过度旅游的逻辑），因为绿化和街道设施没有得到照顾，因为破败和脏乱，《卫报》在2019 年的一篇文章中对所有这些问题进行了有效总结，而这些问题都是罗马长期以来一直拖延的问题，也是现任政府一直未能解决的问题。我们必须从这里开始质疑这座城市及其博物馆的未来。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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