自从俄罗斯参加威尼斯双年展的问题成为众所周知的事情以来，报纸和艺术杂志（包括我所执导的杂志）的社交版面就成了关于艺术自由（出于某种我不明白的原因，总是加上体育）的可爱的哗众取宠的容器，不断地被引用，却没有想到艺术在历史上从来都不是一种中立的活动。因此，皮特朗热罗-布塔福科（Pietrangelo Buttafuoco）决定不把俄罗斯排除在下一届威尼斯双年展之外，以一种豁免、一种安全行为、一种艺术本应享有的完全自由的特权的名义，这是最值得称赞的。大多数评论家说：“艺术不能被审查，艺术必须永远自由”。这是一个有趣的现象，它让人们了解到，艺术家是一个脱离现实的天才，完全受自然冲动的支配，除了他的天才、他的灵感之外，无需对任何人负责，这种浪漫主义神话是多么顽固地普遍存在。因此，人们还天真地认为，威尼斯双年展是处女的阿卡迪亚，是被选中的灵魂的自由小圈子，是视觉艺术的伍德斯托克音乐节，来自世界各地的创意人士在这里聚会，完全自由地表达自己。这可能也会让人产生这样的想法，即俄罗斯馆、意大利馆、法国馆、刚果馆或其他任何国家的展馆，都应被视为各国艺术家的一种无菌和自由的交流场所。但威尼斯双年展并非如此。如果说有中立的艺术，那么这种艺术肯定不会出现在双年展的国家馆中。
如果有的话，威尼斯双年展应被视为世界艺术锦标赛，各国的参展作品是各自国家和政府的表现。从根本上说，国家馆是一个国家在世界面前展示自己的形象。威尼斯双年展是一种软实力，甚至先于艺术。如果你愿意，我们可以称之为 “艺术外交”。通常情况下，即使是民主国家也不会回避这一逻辑，尽管在这种情况下，艺术家和策展人的活动空间要大得多，尽管国家馆的空间经常会引起紧张、摩擦和争议，这也是很自然的。策展人通常是由部长任命的，或者在任何情况下都是由打算参加威尼斯双年展的国家的政府机构选定的。举例来说，请看美国最近的发展轨迹：特朗普首次执政，两位艺术家（2017 年的马克-布拉德福德和 2019 年的马丁-珀里尔），我不会把他们完全描述为接近特朗普的情绪，他们分别探讨了美国的社会危机主题和自由概念的含义。拜登政府：两位艺术家（Simone Leigh，2021 年；Jeffrey Gibson，2024 年）呼吁人们重新思考自己国家的历史，并反映出拜登政府打算向其公民和世界展示的多元、开放和关注少数群体的形象。特朗普第二任政府：抽象雕塑家阿尔玛-艾伦（Alma Allen）因其作品所体现的所谓 “美国式卓越 ”而被选中，我们知道她将为威尼斯带来她的作品，据我所知，这些作品应该是代表美国景观的。从根本上说：由于特朗普在他的第二届政府中也希望将自己置于一场内部文化战争的领导地位（他对博物馆的态度也证明了这一点），政府选择了一位与他之前的两位政府的感性相去甚远的艺术家。不过，也有必要澄清一点：在民主国家，展馆通常也由私人捐赠者和支持者提供巨额资金，这种情况使得展馆有了独立的空间，而非民主制度国家的展馆则没有这种空间，它们通常完全由国家机器提供资金。
因此，如果说即使在民主国家，国家馆也往往是国家行政机构的反映，那么我不明白为什么俄罗斯的情况会有所不同。更何况，俄罗斯参展双年展的管理工作是由普京的一位顾问负责的，而这位顾问几个月前还撰写了一篇社论，呼吁恢复官方审查制度。众所周知，在俄罗斯，容不得异见。持不同政见的艺术家不能在自己的祖国工作。当然也有人说，即使在过去，一些艺术家也曾对自己的展馆提出过异议。的确，即使在国家馆中，艺术也会产生歧义和异议（尽管在历史上，这种情况更多发生在民主国家馆中）。还需要补充的是，公开反对的情况并不常见，当艺术家被选中后，发生了某一事件，而艺术家本想与自己的国家进行论战时，反对意见就会被消耗殆尽。例如，2022 年俄罗斯馆本身就是这种情况：本应代表俄罗斯参展的两位艺术家基里尔-萨夫琴科夫（Kirill Savchenkov）和亚历山德拉-苏哈雷娃（Alexandra Sukhareva）退出了俄罗斯馆，原因是他们不愿意在本国政府向乌克兰发射导弹的时候展出自己的作品（从他们目前的日程安排来看，尽管他们在 2021 年之前的展览日程相当紧张，但似乎自那以后就没有在俄罗斯展出过作品）。因此，我很难相信本届俄罗斯馆的策展人选择的艺术家会来威尼斯挑战他们的国家。我非常怀疑这一点，还因为一些被选中的艺术家最近支持了俄罗斯政府的行动，因此我担心抗议的可能性不大（我希望如此，但如果他们让我在桌子上放一些筹码，我会婉言谢绝）。
综上所述，不幸的是，艺术自由的教条不应被用来为本国参展威尼斯双年展辩护。我可以接受 “艺术必须永远是自由的 ”和 “双年展必须是一个对抗的空间 ”这些喋喋不休的言论，它们来自那些从未参加过威尼斯双年展的公众，他们因为上文提到的浪漫神话而认为双年展是一种每两年聚集在圣马可广场附近的大型嬉皮士公社：然而，必须记住的是，那些以这种方式推理的人，或因缺乏相关知识，或因天真无邪，在不知不觉中助长了俄罗斯的宣传（我们已经看到了：本届俄罗斯馆的幕后人物试图通过将自己塑造成对话信息的传递者来赢得我们公众舆论的同情）。我也理解那些希望将俄罗斯、以色列或美国排除在外的人：出于我已经解释过的原因，我并不赞同这一立场，但至少可以想象，支持这一立场的人知道威尼斯双年展是什么，知道它的政治性质。另一方面，我们更不能接受的是，那些本应知道威尼斯双年展是如何运作的内部人士，却在此时此刻去威尼斯，可能只是为了在四月至五月间大快朵颐，喝喝Spritz和Sarde in saor，顺便在展馆里逛逛。如果一个知识分子不能区分艺术家的存在和国家的存在，那么他最好把自己限制在缓冲知识分子和吟游诗人的角色上，避免介入可能使他不知不觉地成为一个敌视我们的国家的宣传鞋垫的话题。俄罗斯在威尼斯双年展上的存在不是俄罗斯艺术家的存在，而是俄罗斯国家的存在。将俄罗斯艺术家排除在外是一种审查制度，而将俄罗斯排除在外则是一种政治制裁。因此，宣称无条件开放就等于忽视了这样一个事实，即在威尼斯双年展展馆中，艺术也是各国及其政府形象的反映。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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