我很高兴看到巴塞尔艺术博览会（Art Basel）的调查结果，它证实了对年轻艺术家感兴趣的趋势，在我看来，即使只是逛逛博览会、参观商业画廊或浏览各博物馆的节目单，也能越来越清晰地感受到这一趋势。尽管在许多文化生产领域，抵制性的 “崇洋媚外 ”和偏爱 “已被熟知或历史化 ”的自然倾向仍然根深蒂固，但得益于大流行病和在这方面的众多富有成效的举措（征集、驻留、展览），人们对新兴艺术家的关注和开放程度与日俱增。
新艺术家是当代性的触角，他们并不一定来自学术、线性或经典的道路，他们主要是游牧民族，乐于在离他们非常遥远的环境中学习和培训经验。他们通过发展知识、背景和学科之间的融合，使集体成为一种可能的新的表达发展和工作方式。在研究和尝试发展经典艺术媒介的同时，他们并不鄙视尝试新的语言，即使是那些显然与艺术实践相去甚远的语言，他们还研究和重新提出其他生产和研究领域的流程。
他们用自己的作品分析了当代的特殊主题，我们可以将其概括为四个要点：去殖民化进程、打破种族多样性、争取性别平等、环境问题和生态可持续性；此外，第五个要点也日益突出。可获取性，即消除贫困和限制收入歧视的必要性。
我认为，年轻艺术家要想崭露头角，就必须意识到自己正在这片土地上前进，必须找到一种方法，用自己独有的语言来诠释这片土地，并预测下一个当代主题是什么。
要为意大利和国外涌现出的 40 岁以下艺术家列出一个名单非常困难，因为他们的名字很多，光是想想就能让人联想到很多。我将尝试列出我想到的前 10 位意大利人和前 10 位外国人，其中包括我最近有机会与之合作的人，在市场和大型展览中取得成功的人，以及其他可能对 “研究紧迫性 ”这一描述做出回应的人。意大利人包括 Diego Marcon（1985 年在米兰 Busto Arsizio 工作，现居米兰）、Giulia Cenci（1988 年在阿雷佐科尔托纳工作，现居科尔托纳）、Benni Bosetto（1987 年在米兰工作，现居米兰）、Valentina Furian（1989 年在威尼斯工作，现居米兰）、Ludovica Carbotta（1982 年在都灵工作，现居巴塞罗那）。在米兰生活和工作）、Tomaso De Luca（维罗纳，1988 年，在罗马生活和工作）、Eleonora Luccarini（博洛尼亚，1993 年，在博洛尼亚生活和工作）、Alberto Tadiello（维琴察 Montecchio Maggiore，1983 年，在维琴察生活和工作）、Alice Visentin（都灵 Ciriè，1993 年，在都灵生活和工作）。在外国人中，有艾格尼丝-舍勒（Agnes Scherer，1985 年，德国美因河畔洛尔，在杜塞尔多夫生活和工作）、多米尼克-怀特（Dominique White，1993 年，伦敦，在马赛生活和工作）、亚历克斯-阿耶德（Alex Ayed，1989 年，斯特拉斯堡，在布鲁塞尔、巴黎和突尼斯生活和工作）、苗英（Miao Ying，1989 年，上海，在纽约生活和工作）、佩德罗-内维斯-马克斯（Pedro Neves Marques，1986 年，里斯本，在里斯本生活和工作）。在布鲁塞尔生活和工作）、亚历山德拉-皮里奇（Alexandra Pirici，布加勒斯特，1982 年，在布加勒斯特和柏林生活和工作）、朱利安-夏里耶尔（Julian Charrière，瑞士莫尔日，1987 年，在柏林生活和工作）、奥德-德-科特（Ode De Kort，比利时马勒，1992 年，在安特卫普生活和工作）、安迪-霍尔登（Andy Holden，英国贝德福德，1982 年，在贝德福德生活和工作）。
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES