这几乎是一种嘲笑或揶揄。就在前天，“Artribune ”刊登了我写给下届威尼斯双年展意大利馆馆长欧亨尼奥-维奥拉（Eugenio Viola）的一封公开信，我在信中建议他将这一展区归还给圣埃莱娜花园（Giardini di Sant’Elena）的中心空间，因为多年来一直是这样，包括 1972 年，当时我与弗朗切斯科-阿坎吉利（Francesco Arcangeli）合作，我本人能够占据一个由五个房间组成的套间，即宫殿的一整侧。显然，现任策展人没有采取任何措施来恢复这种状况，而我们作为该活动的主办国，在很大程度上要为组织该活动付出代价。我想，我们的代表仍停留在世界尽头的那个地方，而过了那里就只有泻湖了。但最严重的事实是，选择落在了一位艺术家身上，一位名叫吉安-玛丽亚-托萨蒂的 40 岁男子身上，诚然，由于我的无知，我对他一无所知，也不容易通过社交媒体上的几瞥了解他的作品。
这是一个极端主义的独特事件，只有在其才华出众，几乎是一颗炸弹炸在所有人脸上的情况下，才有理由这么做，但我不这么认为。我在想，双年展的主席和展区总监怎么会做出如此冒险的选择，甚至是对我们艺术的惩罚，而我们的艺术即使在双年展这个光荣的机构中也应该得到支持和共鸣。也许不需要夸大其词，就像斯加比（Sgarbi）在该展馆最糟糕的情况下所做的那样，他在那里塞进了几十件作品。但是，就阐述、诗学和研究趋势而言，如今有很多这样的东西，我们当然不能缺少它们。此外，如果说这种单调的、听起来像是受虐狂的假设的严肃性还不够的话，我还了解到，这位预言家托萨蒂还被任命为下一届四年一度的策展人，而且是唯一的遴选人，如果可能的话，这就更加令人震惊了。这并不是说四年展在各轮评选中表现出色，事实上，在我们伟大的机构--双年展、三年展，确切地说是四年展--中，后者的表现更为糟糕。
双年展是赢家，如果它没有陷入我在这里指责的误区的话，但它有正确的周期性，全世界有几十个双年展都受到了它的模式的启发。此外，威尼斯双年展的另一个优点是，它还为自己提供了名单上缺失的艺术--建筑，自 20 世纪 80 年代以来，威尼斯双年展已将建筑纳入其固定活动中，并取得了巨大成功，以至于它的竞争对手米兰三年展都咬住了它的手、但是，米兰艺术宫凭借其空间的卓越性和广泛性，很好地保护了自己，举办了大量活动和展览，吸引了大量公众。
另一方面，四年一度的艺术节则是一个无精打采的病人，它试图通过改变自己的位置来重振旗鼓，但却越来越多地陷入错误和失误之中。在这种情况下，我们也不妨回顾一下过去，回顾一下优良的传统，让这一文书忠实地记录四年来所发生的一切，向在此期间消失的艺术家们致以重要的纪念，并对在此期间出现的地址表示感谢。然而，这意味着一种能够调动各种力量的集体活动，也是对评论家、甚至画廊主在此期间如何开展工作的见证。这一次，我们将看到的不是这样公正的集体评论，而是不知以何种能力和远见吟诵的独白。
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