我滚动浏览反驳和自我辩护的评论。太多了。我想稍微撇清一下自己与总动员的关系。毋庸置疑，策展人缺乏文化外交敏感性或技巧，如果我们愿意，这种缺失是可以批评的。不过，如果有的话，我还是想知道其中的原因。奥奎-恩韦佐（Okwui Enwezor）曾在他策划的 2015 年威尼斯双年展上指责 “意大利艺术家”（这本身就是一个非常可疑的类别）“不太勇敢”：这种偏见或陈词滥调有可能在今天得到了证实。然而，我想把视野放宽，不仅仅局限于这则新闻的事实，因为它本身不过是一则轶事；我还想考虑造成这种无关性（不仅在国际上，而且在国内）的长期原因，而这种无关性现在似乎已经得到了证实。
因此，我对简短的编辑篇幅所强加的概括性提出质疑，并申明：当今意大利当代艺术陷入无关紧要/乏善可陈的境地，是因为它没有足够的批评文献。这就是我的论点。也就是说，它没有一种批评文学（或艺术批评）：
(a) 对图像负责，而不是对意识形态或商业负责；
b) 在具体的视觉层面上具有洞察力，因为它具有艺术史背景；
c) 最后，在其写作领域享有主权，即不受眼前的实用性、共鸣和/或共识的束缚（或更糟）。
这样的文学作品是滋生的土壤，但今天并不存在：其结果是，在意大利方面（无论我们对这一形容词赋予何种意义），未能 “记住 ”和再生一份独一无二的文化遗产，而正是在地缘政治的 “小调 ”等方面，这份文化遗产赋予了半岛极为重要的作用，我几乎可以说是独一无二的作用。
我们之所以不能肯定这一点，是因为我们首先忽略了艺术、历史和人类学。在 20 世纪及以后，有太多的 “飓风 ”侵蚀了任何一种亲切的本土记忆（沃伯格意义上的 “记忆”；或朱利安-保罗意义上的 “词源学”）。社会教育和编辑方面的失败太多了。
如今，在意大利，年轻艺术家大多接受平庸的社会学文献培训，尤其是通过商业杂志：所有这些都是微不足道的，强加给他们无益的行话，使他们远离沉睡在形象母语中的 “力量”。
我们模仿别人，比如英美人，因为我们觉得他们拥有更 “进取 ”的文化理论。但是，在这个世界上，没有人有时间去模仿别人；没有人有时间去模仿那些处于边缘地位的人，他们无法将自己的经验加工成新中心的要求。
另一方面，自 1967 年在新左派关键领域推出贫穷艺术（Arte Povera）以来，三四代意大利艺术家接受的教育都是规范性的美国主义，没有任何复杂性，不加批判、欣喜若狂、奴颜婢膝；他们还从社会学角度简化了创作过程，认为艺术是 “自身时代的表达”。今天，我们看到了这一切的成果。就在几年前，在米兰王宫（Palazzo Reale）举办的一次大型展览的导言中，策展人（一位成功的美籍意大利人）邀请意大利艺术家 “变得更加国际化”。我们如何欢迎这种墨守成规的新殖民主义？我们知道有哪位德国策展人质疑里希特或基弗都是德荷传统的伟大鉴赏家，他们都从德荷传统中汲取了大量养分，并赋予其新的生命？难道我们要指责玛琳-杜马斯（Marlene Dumas）在表现主义传统中游刃有余，指责特蕾西-艾敏（Tracey Emin）在二十世纪早期中欧模式的基础上培养绘画艺术，并通过卢西恩-弗洛伊德（Lucien Freud）的调解而学习，而弗洛伊德在很多方面都是这些模式在英国的继承者？
我现在要回到上文提到的那位杰出的策展人身上，有了这样不成熟、不成熟的导师，我们显然不会走得太远：没有严肃的图像教育，古代或当代的图像教育并不重要，也无法抵御地缘政治和文化无关性的危险。
本文作者 : Michele Dantini
Michele Dantini (Firenze, 1966) è ordinario di Storia dell’arte contemporanea all’Università per Stranieri di Perugia, dove insegna dal 2016, ed è visiting professor alla Scuola Alti Studi di Lucca. Si è laureato e ha ottenuto un dottorato in storia dell'arte e della filosofia alla Scuola Normale Superiore di Pisa con Remo Bodei e Paola Barocchi. Ha insegnato dal 2006 al 2016 all'Università del Piemonte Orientale, dal 2011 al 2013 ha diretto il master MAED (Educational Management for Contemporary Art) all'Università del Piemonte Orientale - Castello di Rivoli Museo d'Arte Contemporanea. Dal 2018 al 2021 ha fatto parte del comitato scientifico delle OGR di Torino. È ed è stato inoltre responsabile di progetti di ricerca nazionali e internazionali dedicati ai temi dell’arte italiana postbellica. Tra i suoi libri più recenti: Geopolitiche dell’arte. Arte e critica d’arte italiana nel contesto internazionale (Christian Marinotti, 2012); Macchina e stella. Tre studi su arte, storia dell’arte e clandestinità: Duchamp, Johns, Boetti (Johan & Levi, 2014); Arte italiana postbellica (con Lara Conte, Ets, 2016); Arte e sfera pubblica. Il ruolo critico delle discipline umanistiche (Donzelli, 2016), Arte e politica in Italia. Tra fascismo e Repubblica (Donzelli, 2018). Sulla delicatezza (Il Mulino, 2021). I suoi libri sono tradotti negli Stati Uniti, in Francia, Spagna, Polonia e altri paesi.
Foto: Livia Cavallari
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