艺术家安德烈-莫洛德金出生于俄罗斯，他的大部分艺术创作都投入到了具有强烈概念价值的作品创作中，目前正在巴莱塔举办的展览 "民主的胜利"（Victory of democracy）（将于 6 月 24 日结束）就充分证明了这一点。展览的一部分包括一个环境装置，由铁制字母组成，涂成黑色，字体霸气，尺寸为 22x6x3 米，欢迎观者来到诺曼-斯瓦比亚城堡的拉维林。展览的主题词是 "政府"。
展览于 4 月 24 日在墨索里尼统治的二十年间最积极抵抗法西斯统治的阿普利亚省之一举行开幕式，这一天赋予了展览相当大的政治意识形态意义。这些字母是不连贯的、混乱的，整个装置似乎还在施工中，因此可以在黑色字母的视觉脱节与当代意大利政治状况之间找到一种微妙的平行关系。为了观看展览的第二部分，有必要进入腓特烈二世曾在不同场合居住过的堡垒（尤其是地牢）。新的氛围将城堡建筑群中的作品烘托得庄严而舒适。位于三个不同房间的室内装置通过电缆、网络摄像头和投影仪系统相互连接，并在意识形态上与拉维林的装置相联系：将这三件作品与外部作品联系起来的共同点无疑是俄罗斯艺术家的社会政治承诺，这就像一个真正的主题词一样引起共鸣。第一间展厅的灯光柔和、温暖、泛红，有节奏、有韵律的声音在几百年历史的墙壁上回荡，让人想起一颗疲惫跳动的心脏，即将完全熄灭，但仍能跳动，就像西方民主一样，与人类自己一起诞生，并伴随着人类自古希腊智力萌芽阶段以来的探索。这些声音是由液压泵和压缩机系统产生的，这些系统将血液注入透明的丙烯酸材料块中，这些材料块的摆放方式形成了 “民主 ”一词，在由此形成的空间中，人类的血液在流动，营造出一种令人焦虑的环境，堪比导演达里奥-阿基多的电影作品。
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| 安德烈-莫洛德金，图片来自展览 "民主的胜利“。图片来自展览 ”民主的胜利"。图片来源：Barbara Conteduca |
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| 安德烈-莫洛德金，图片来自展览《民主的胜利》。Ph.图片来源：Barbara Conteduca |
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| 安德烈-莫洛德金，图片来自展览《民主的胜利》。Ph.图片来源：Barbara Conteduca |
在洒满鲜血的第一个展厅两侧，有一个被挖空的血淋淋的孪生兄弟，上面刻着萨摩色雷斯的耐克神像，这是罗迪亚学派著名的胜利女神大理石雕塑（这让人想起展览的名称），也是希腊希腊化的象征，是文化复兴和创造力发酵的时期，也是整个西方艺术文化传统的象征，是希腊逻各斯中心主义和教规的产物。
来到第二个展厅，古老的墙壁上投影着由网络摄像头实时拍摄的 “民主 ”字块，人们可以看到流淌在字块中的血液的细节，就像血管一样；地板上是透明的丙烯酸块，也是组成 “民主 ”一词的字母，但这次注入了原油。在艺术家的语言中，血和油有相似之处吗？它们在诠释学上是否可以互换？反思西方对拥有黑金的领土曾经和仍然行使的权力，不难看出莫洛德金的立场是如何具有彻底的批判性，石油往往比它所收获的受害者的鲜血更重要，它是如何沾满鲜血的，“被诅咒的大地 ”的鲜血，这让人想起法国哲学家弗朗茨-法农（Frantz Fanon）的文章标题，即那些遭受强权暴力的人，他们逃离冲突局势，被贴上移民的标签。民主本身就沾满了鲜血，它的胜利--由丙烯酸树脂块喷涂并投影在第三展厅--总是折翼的胜利，伤痕累累，被篡夺，可能永远无法再次飞翔，因为它拖着人命的恶魔负担。在哲学家卡尔-马克思（Karl Marx）诞辰 200 年之后，这件复杂的作品将日常生活问题化，旨在让观察者（可能也是选民）意识到，由于全球资本和金融寡头的存在，社会正处于暴力、不稳定和极端剥削的环境中，并意识到事实上正在实施一种类似于普劳廷的伦理制度，在这种制度下，人是他人的狼，是一种带有霍布斯色彩的人类学条件，是所有人对所有人的持续战争。
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