如果没有对艺术的真正热爱（这种热爱也超越了内部职业的要求），有时如果没有勇敢的精神，我们今天仍能在博物馆欣赏到的许多杰作很可能就不在意大利了。这就是参观Scuderie del Quirinale 的 " 1937-1947 年解放艺术 "大型展览的人们的反思。展览将持续到 2023 年 4 月 10 日，由路易吉-加洛（Luigi Gallo）和拉法埃拉-莫塞利（Raffaella Morselli）策划，由 Scuderie del Quirinale 与马尔凯国家美术馆（Galleria Nazionale delle Marche）、ICCD - Istituto Centrale per il il catalogo e la Documentazione 和 Archivio Luce - Cinecittà 合作举办。正如 Ales spa Scuderie del Quirinale 总裁兼首席执行官马里奥-德-西蒙尼（Mario De Simoni）所说的那样，通过这次重要的展览，Scuderie del Quirinale 意图纪念 “美术管理部门的许多总监和官员高瞻远瞩的行动，他们在战争的钢铁风暴中找到了力量、想法和手段（通常是稀缺的），以应对那个时代的一项伟大事业：保护战时意大利巨大的历史艺术遗产。这些遗产甚至在战前就因被迫出口到第三帝国而濒临灭绝，在战争期间又因盟军轰炸、纳粹袭击以及战线在我国领土上的移动而普遍受到威胁。他们的行动具有普遍意义，有助于确认文化遗产作为更完整的公民和民族特性的基础元素的价值”。因此，展览希望向’美术管理局的一群年轻官员致敬，他们在艺术史学家和梵蒂冈高层代表的协助下，以非常有限的手段诠释了爱国主义保护事业 ’。
从元首 梦想在奥地利林茨建造一座博物馆，汇集体现纳粹政权价值观和品味的艺术杰作，到 “纪念碑人 ”的活动，但最重要的是梵蒂冈的工作。展览的主题是 "纪念碑人 "的活动，但最重要的是意大利所有那些在第二次世界大战期间为拯救艺术品做出重要贡献的人们的故事，他们意识到艺术和文化遗产的普遍性。“这是一个充满故事的展览。De Simoni 说：”这是一个充满故事的展览，充满了女性和男性的故事，充满了艰难而又无声的英雄主义，充满了艺术品被保护、遗失、拯救并最终被寻回的故事。历史和这些拒绝加入萨洛共和国 的主人公的故事在展览路线上相互交织，不仅包括世界冲突期间从博物馆（幸运的是）保存下来的艺术品（一百多件），而且还包括照片和文献资料；所有这些都通过全面的解说展板得到丰富，这些展板叙述了各种事件，使各个部分的顺序清晰易懂，尽管路线很长，资料很多，但并不显得沉重。
展览的开头是罗马浴场马西莫宫的兰切洛蒂圆盘，它是米隆原作的罗马复制品：事实上，希特勒希望将这件雕塑作品放在林茨的博物馆中，通过它来颂扬第三帝国的伟大。因此，不仅是德国艺术，所有那些能够代表古典主义 和雅利安完美价值观的作品，都是欧洲文明自古以来所表现的。正如吉安卢卡-斯克罗库（Gianluca Scroccu ）在他的文章中回顾的那样，他在文章中概述了希特勒与他的艺术抱负 （甚至作为一名艺术家）有关的传记，自从希特勒于1938年访问意大利以来，纳粹政府提出的借用名作的要求越来越多，我们的国家被视为真正的宝藏，可以利用两个轴心国之间的关系贪婪地获取。艺术品购买委员会由黑森的菲利普亲王领导。正如现任马尔凯国家美术馆馆长、策展人路易吉-加洛（Luigi Gallo）在他的文章中回顾的那样，他在文章中概述了第二次世界大战期间的保护历史、尽管艺术和科学高级理事会对此持否定意见，但 "在外交部长加莱亚佐-齐亚诺的直接推动下，该作品还是获得了保护。1938 年 6 月 9 日，它作为元首献给德国人民的礼物被陈列在慕尼黑美术馆中。1948 年 11 月，《迪斯科波罗》与纳粹在 9 月 8 日之前非法出口的大部分作品一起被运回意大利。因此，它是那些只为取悦元首及其上层人物而离开意大利，并在冲突后被追回的作品的象征。
展览还讲述了 1939 年 9 月德国入侵波兰后，教育部长朱塞佩-博塔伊预感到意大利很快就会参战，担心遭到空袭，于是对意大利的大量艺术遗产感到担忧。教育部长朱塞佩-博塔伊（Giuseppe Bottai） 在 1939 年 9 月德军入侵波兰后，预感到意大利即将参战，担心遭到空袭，担心意大利巨大的艺术遗产会像家庭和住宅一样被抢救出来，于是下令保护古迹，并在 屋顶上标示出 独特的标志，同时按重要程度分类，制定作品的转移方案。事实上，早在 1938 年，部长就已向各监管局发出通知，要求将战争情况下需要保护的 所有材料分为三类并列出清单：“最有价值的资产 ”将被转移到避难所，“高价值的资产 ”因其脆弱性和规模而无法移动，将在原地保护，“次重要的资产 ”也将在原地保护。虽然展览重申了博塔伊在战争期间保护遗产方面的作用，但却没有提及这位部长对展览结尾处所叙述事件的责任（这一点将在后面讨论），即博塔伊（《拉扎宣言》的签署人）作为教育部长在 20 世纪 50 年代严格执行种族法后对犹太人财产的掠夺。博塔伊（《拉扎宣言》的签署人）作为教育部长，在 20 世纪 50 年代严格执行了种族法，并在其职权范围内严格执行，这导致了一些由部长直接签署的措施，如关于 “保护犹太人手中的国家艺术遗产 ”的通知，博塔伊通过这些通知指示部级官员（通过否决和加税）阻止将犹太人拥有的具有相当艺术价值的物品转移，这些犹太人受到迫害，包括政权实施的经济迫害的影响，试图将这些物品转移出国。
回到战前的建筑物保护问题，正如沿途展示的档案照片所示，教堂和纪念碑用砖石支撑，并塞满沙袋，壁画、雕像和喷泉用木铠甲保护，而绘画和雕塑则被转移到被认为安全的地方。帕斯夸莱-罗通迪（Pasquale Rotondi）是展览第二和第三部分的主角，也是后者的关键人物。自 1939 年担任马尔凯美术馆和艺术品总监以来，罗通迪受博塔伊部长的委托，将大量作品运送并存放在乌尔比诺的公爵宫，该宫因位置分散而被认为是安全的，但他意识到，由于乌尔比诺山上的隧道中隐藏着空军军火库，这座城市可能成为军事目标 。因此，他将公爵宫、教堂和马尔凯民间博物馆的作品存放在萨索科尔瓦罗要塞，该要塞由弗朗切斯科-迪-乔治（Francesco di Giorgio）于15世纪下半叶设计。转移到萨索科瓦罗的数百件作品中包括皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡（Piero della Francesca）的《塞尼 加利亚 圣母》（马尔凯国家美术馆将其借给了基里纳勒博物馆的展览，以纪念帕斯夸莱-罗通迪（Pasquale Rotondi）的壮举），以及巴托洛梅奥-德拉-加塔（Bartolomeo della Gatta ）的《救世主》（Salvator Mundi）（曾赠送给梅洛佐-达-福尔利（Melozzo da Forlì））。相反， 乔瓦尼-桑蒂 （ Giovanni Santi ）的作品留在了乌尔比诺（这里展出的是《托比奥洛与天使》和《圣洛克》），费德里科-巴罗奇（Federico Barocci）的杰作则在展览中以《阿西西赦免 》和《圣母无原罪》素描为代表。萨索科尔瓦罗的马尔凯地区民间博物馆的杰作包括乔瓦尼-贝利尼 的《施洗约翰头像》（但在展览中已经看不到了，因为它已经被移到了位于萨索科尔瓦罗的埃尔科勒-德-罗贝蒂 和洛伦佐-科斯塔的展览中）。罗伯蒂和洛伦佐-科斯塔的展览中）、佩萨罗（Pesaro）的保罗-威尼斯诺（Paolo Veneziano）的《圣母 的故事》和马可-佐波（Marco Zoppo）的《被两个天使扶着的被废黜的基督 》、阿斯科利-皮切诺（Ascoli Piceno）的卡洛-克里韦利（Carlo Crivelli）的《Valle Castellana 的第二三联画 》和卡 洛- 马拉塔（Carlo Maratta）的《圣 弗朗西斯卡-罗马纳》、安科纳（Ancona）的奥利武奇奥-迪-西卡雷洛（Olivuccio di Ciccarello）的《圣母 居室 》和格尔奇诺（Guercino）的《圣帕拉 齐亚》以及耶西（Jesi）的 洛伦佐-洛托（Lorenzo Lotto ）的《瞻仰和报喜》 。所有这些作品都慷慨地借给了在 Scuderie del Quirinale 举办的展览。随着意大利宣布参战，威尼托地区的作品也来到了罗卡，特别是来自阿卡德米亚美术馆（Gallerie dell’Accademia）和卡德奥罗美术馆（Ca’ d’Oro）的作品。1943年4月，位于卡佩格纳（Carpegna）的法尔科尼里王子宫殿（Princes Falconieri）也加入了萨索科瓦罗城堡的行列。来自罗马、米兰和威尼斯的杰作被运抵 。
1943 年 9 月停战后，情况变得更加复杂，特别是由于德国负责揭露武装冲突期间隐藏作品的机构Kunstschutz 的任务。1943 年 10 月，德国士兵在卡尔佩格纳进行了搜查（他们只打开了一个装有罗西尼乐谱的箱子；罗通迪已经预防性地撕掉了其他箱子上的标签），之后监管人决定将这些箱子送回乌尔比诺，放在公爵宫的地下室里：据说乔尔乔内（Giorgione ）的《暴风雨 》或曼特纳（Mantegna）的《圣乔治 》等较小、较珍贵的作品被直接装上车，藏在罗通迪的庄园里，罗通迪和他的妻子齐亚-贝尔纳迪尼（Zea Bernardini，也是一位艺术史学家）在那里度过了一个秋天，将这些作品存放在他们的卧室里。这无疑是历史书中没有的奇珍异宝，而这次展览的价值就在于向公众讲述和展示了这一奇珍异宝。监督员们自己留下的日记和信件，叙述了沧桑巨变，但最重要的是他们在这一时刻的感受和想法，这一点非常重要。展览一楼的最后一部分专门展示了罗马监管局退休官员埃米利奥-拉瓦尼诺（Emilio Lavagnino）的形象，1944 年 1 月，他指挥了一次清空马尔凯仓库的远征，将数百个板条箱运到梵蒂冈中立的围墙内。朱利奥-卡洛-阿尔甘（Giulio Carlo Argan）是抢救这些作品的另一位关键人物，他获得了红衣主教蒙蒂尼（即未来的教皇保罗六世）的许可，将这些作品保存在梵蒂冈。拉瓦尼诺还对 拉齐奥的珍宝进行了普查和保护，说服主教、教区牧师和市长将作品交由梵蒂冈保管。在这些作品中，安东尼亚佐-罗马诺（Antoniazzo Romano）的四幅画作（现保存在里耶蒂和苏特里之间）和克里斯托弗罗-斯卡科（Cristoforo Scacco ）的一幅作品（来自丰迪大教堂）被借给了展览。值得注意的是，展厅的布局常常让人想起艺术品运输时所使用的木箱。
进入展览二层，第五至第八部分以类似的标题统一起来，展示了自 1940 年博物馆关闭以来 意大利各城市（米兰、威尼斯、都灵；罗马；佛罗伦萨和博洛尼亚；热那亚、那不勒斯和巴勒莫）的情况，并介绍了在保护艺术遗产方面发挥主导作用的重要人物。馆长拉法埃拉-莫塞利（Raffaella Morselli）在其文章中阐述了艺术史学家 在冲突年代做出的重要贡献 ，他们写日记或小册子，“有时逐日，有时简短，通过精选的最引人注目的行动，将绘画、雕像、画框、吊灯、书籍、文件从一个存放处转运到另一个存放处，途中经过检查站、轰炸、暴雨，使用的临时手段从来都不合适，有时还很危险”。拉法埃拉-莫尔塞利 馆长回顾了 ， ， 1940 年 6 月 5 日，博塔伊部长下令执行 为保护可移动艺术遗产而制定的所有措施 ，首先是关闭所有博物馆、美术馆和艺术收藏馆，直至另行处置。正是为了这些作品和博物馆，我们才有必要缅怀费尔南达-维特根斯（Fernanda Wittgens）、维 托里奥- 莫斯基尼（Vittorio Moschini）、诺埃米-加布里埃利（Noemi Gabrielli）、阿尔多-德-里纳蒂斯（Aldo de Rinaldis）、帕尔马-布卡雷利（Palma Bucarelli）、弗朗切斯科-阿坎吉利（Francesco Arcangeli）、安东尼奥-莫拉西（Antonio Morassi）、奥兰多-格罗索（Orlando Grosso）、布鲁诺-莫拉约利（Bruno Molajoli）和乔莱-博维奥-马可尼（Jole Bovio Marconi）等人：他们用自己的力量，有时甚至冒着生命危险，拯救城市和整个地区的纪念碑和艺术遗产。这本画册用大量篇幅介绍了他们的生平，以全面展示他们的作用和勇敢的决定。而在展览中，则按各个城市细分，展示了由于他们的行动而得以保存下来的部分作品：举例来说，最重要的有弗朗切斯科-海耶兹（Francesco Hayez）的《亚历山德罗-曼佐尼肖像》、加埃塔诺-普雷维亚蒂（Gaetano Previati）的《菊花圣母 》、丁托列托（ Tintoretto ）的《 巴蒂斯塔-莫罗西尼肖像 》、塞巴斯蒂 亚诺 -利玛窦（Sebastiano Ricci）的《戴安娜和卡利斯托》、弗朗切斯科-弗朗西亚（Francesco Francia）的《圣史蒂芬 》、小汉斯-霍尔拜因 （Hans Holbein the Younger）的《亨利八世肖像》、乔瓦尼-杰罗拉莫-萨沃尔多（Giovanni Gerolamo Savoldo）的《托比奥洛和天使 》、埃尔-格列柯（El Greco）的《牧羊人的崇拜 》和《基督受洗》。
展览的最后一个部分专门讨论了 “整个意大利无法估量的损失，意大利无与伦比的遗产和历史的一个基本片段被偷走了”，Serena Di Nepi 在她的文章中这样写道。她提到了 1943 年 10 月对罗马犹太社区图书馆的袭击：这里保存着中世纪和文艺复兴时期的典籍、珍贵手稿、古抄本、16 至 17 世纪在奥斯曼帝国出版的黎凡特犹太版画全集等等。然而，正如 Di Nepi 解释的那样，在劫掠发生时，这里没有目录，也缺乏有关这些藏品在质量和数量上一致性的最新准确信息。1948 年，在鲁道夫-西维耶罗（Rodolfo Siviero）领导的意大利归还工作团的努力下，从意大利拉比学院图书馆找回了 50 多个箱子，但自 1943 年 10 月以来，社区图书馆的所有藏书都杳无音信。
展览的最后一章是关于归还 和复原活动，从 1943 年以来一直致力于拯救艺术和文化遗产并将遗失的艺术品归还其合法主人的 "纪念碑人"开始，到被任命为复原 部际办公室主任的Rodolfo Siviero 的身影结束。西维耶罗（Rodolfo Siviero）被任命为追回艺术品部际办公室主任，并被派往德国领导意大利驻盟军外交使团。1947 年，他收回了 1943 年 9 月 8 日之后被盗的艺术品 ；1948 年，他收回了纳粹统治者购买并非法出口到德国的作品，如兰切洛蒂圆盘。为了庆祝艺术品回归意大利，他还组织了一些展览，其中包括 1947 年至 1948 年在法尔内西纳沙龙举办的展览，以及 1948 年至 1950 年在威尼斯宫 举办的展览。1947 年在法尔内西纳举办的首次德国追回艺术品展览展出的作品中包括提香的《达娜》， 赫尔曼-戈林（希特勒的最高副手）曾将这幅作品悬挂在他的卧室中，现在这幅作品作为这些事件的象征性作品在 Scuderie del Quirinale 展出。
展览到此结束，我认为展览很有启发性，结构合理，应该让尽可能多的人参观，尤其是学校。因为这个展览的优点是突出了历史上的一个戏剧性时刻，同时通过那些为对抗战争这个可怕的怪物及其带来的破坏而付出巨大努力的人们的眼睛，介绍了历史的进程。它的优点在于介绍了 历史书中没有的 内容，并通过档案照片 展示了过去是如何保护古迹和城市的。也许倒数第二部分的主题，即犹太社区的图书遗产，应该得到更多的发展，以反映这样一个事实，即与博塔伊部长为保护作品所做的努力相反，后者没有得到保存 ，因此也就失去了。就作品而言，人们还注意到，展览和图录都缺少说明性的工具，但作者认为，这与此类展览并无冲突。
展览旨在（并成功地）引导参观者对文化遗产的保护进行重要的思考，这是当前的一个基本主题，因为不保护古迹、作品和艺术文化瑰宝，就意味着不了解它们的价值，就像在过去，第二次世界大战使它们处于严重的危险之中，如果不是那些为保护它们而战斗的人们，它们今天还会剩下什么？
“Ales spa Scuderie del Quirinale 公司总裁兼首席执行官马里奥-德-西蒙尼（Mario De Simoni）强调说：”我们在这里讲述的是一个令意大利人引以为豪的故事，我们希望将其重要性展现出来，并将其视为当代国家文化遗产保护意识形成过程中的决定性一步。"我们的成就要归功于我们提到的这些人。我们对他们表示衷心的感谢。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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