在 LX 威尼斯双年展期间，Le Stanze del Vetro 将举办一次历史性展览，展示 1912 年至 1930 年间穆拉诺玻璃在 Giardini 展馆中的应用。这次展览是一次难得的机会，可以在两个极其重要的时间节点之间欣赏到非凡的杰作：玻璃作为当代艺术实验材料之一被广泛使用的第一届威尼斯双年展（而不仅仅是在装饰艺术部分展出），以及威尼斯馆诞生的前一年，也就是为该地区的工业手工业生产而建造的一座建筑。
大写字母 “A ”的艺术与应用艺术之间的关系自第一届博览会以来就一直在威尼斯引起争议：如果说 1895 年双年展的开幕一方面将 “次要 ”艺术拒之门外，另一方面又为这座城市带来了有教养、高雅的公众，他们很容易就能接触到 “次要 ”艺术。在穆拉诺的朱斯蒂尼亚宫（Palazzo Giustinian）举办的 "精选艺术玻璃杯展"（Esposizione di scelti vetri artistici）上，巴罗维耶艺术家（Barovier Artists）展示了一个带有吹制水晶玻璃杯柄的杯子，其壮观的本质标志着从复兴品味到现代性的划时代过渡。Stanze del Vetro 的展览正是在这一风格与形式的结点上拉开帷幕，邀请参观者真正沉浸在一个说教式的走廊中，通过档案照片和视频，让参观者了解巴洛维耶艺术家的作品。
展览的策展人马里诺-巴罗维耶（Marino Barovier）说，“除了穆拉诺（Murano）以外，这些作品都是非常独特的”。
在 1912 年的双年展上，"钟楼圣杯"（Chalice of the Bell Tower）获得了胜利，这是一款传统形式的庆祝玻璃杯，上面装饰有珐琅。这种装饰出自同样才华横溢的艺术家维托里奥-托索-博雷拉（Vittorio Toso Borella）之手，他是大名鼎鼎的弗朗切斯科（Francesco）之子，曾在 1909 年的卡佩萨罗（Ca’ Pesaro）展览会上以一些 “花卉风格 ”的作品一举成名。事实上，卡佩萨里纳分离时期的环境多年来一直是威尼斯前卫艺术的聚集地，特奥多罗-沃尔夫-费拉里（Teodoro Wolf-Ferrari）和维托里奥-泽钦（Vittorio Zecchin）也在那里展示了一些未公开发表的多色魔方和壁画作品，这些作品后来在 1914 年的双年展上赢得了公众的青睐，这也是专门为他们设立展厅的原因。
通过 135 件作品，展览回溯了从第 10 届到第 17 届的八届双年展，这八届双年展在物品风格和市场机制方面都经历了显著的演变，其中不可避免地出现了社会政治事件，首先是大战。从战争造成的严重破坏开始，穆拉诺的产品线就被分割成了五花八门的产品，有时甚至是遥不可及的产品，二十年代的双年展就很好地证明了这一点，它是贾科莫-卡佩林（Giacomo Cappellin）和保罗-维尼尼（Paolo Venini）实施的伟大革命的舞台，也是翁贝托-贝洛托（Umberto Bellotto）的独特作品的舞台。这里是 V.S.M. Cappellin Venini e C.吹制的令人难忘的淡彩玻璃系列的穆拉诺。同时也是玻璃与锻铁之间的结合体，它诞生于贝洛托这位精通金属锻造的雕塑家与 Vetreria Artistica Barovier 之间的合作：这些作品是多色玻璃和壁画花瓶，具有清晰的图像参考，“笼 ”在固定和支撑它们的锻铁结构中。这些独特的作品多年来一直被世界各地的少数爱好者收藏--其中大部分是这次展览的出借人--而现在，正是因为它们的独特性，它们在拍卖会上的价格屡创新高。
几年后，另一位玻璃雕塑家拿破仑-马蒂努奇发明了 “pulegoso ”玻璃，这种玻璃将气泡星云囚禁在自己的厚度中，避免了材料的透明度，突出了其雕塑潜力。马蒂努齐正是在 1928 年的双年展上展示了他的这一发现，展览通过包括档案资料在内的沉浸式展示重现了这一发现。
两年后，埃科尔-巴罗维耶（Ercole Barovier）在双年展上带来了 "Primavera"系列作品，这些作品无论是从造型还是从半透明玻璃与裂纹效果和多色边框的结合来看，都认可了穆拉诺装饰艺术的出现。尽管这些作品极为罕见--因为它们源于供应上的失误，因此不可复制--但这次展览却例外地展出了 14 件作品。
一如既往，这本图录标志着重要的科学洞察力时刻的到来。这本包含丰富档案资料的画册以马里诺-巴罗维耶（Marino Barovier）撰写的一篇文章开篇，文章介绍了从之前两个展览演变而来的展览剪辑：1995 年庆祝双年展一百周年的展览，以及 2002 年维托里奥-泽钦（Vittorio Zecchin）在 Correr 博物馆举办的个展。
选择如此有限的时间跨度（1912-1930 年）以及应用艺术研究的整体发展，使得我们能够对两个关键人物进行一些尽职尽责的深入探讨：汉斯-斯托尔滕贝格-勒尔切（Hans Stoltenberg Lerche）和吉多-巴尔萨莫-斯特拉（Guido Balsamo Stella），分别由卡拉-索内戈（Carla Sonego）和斯蒂凡妮-克里泰拉（Stefania Cretella）进行探讨。
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES