安东尼奥-卡纳尔（Antonio Canal ，威尼斯，1697 - 1768 年）是威尼斯最伟大的美术家之一，他在画布上描绘了不朽的环礁湖风景，作为他的侄子，贝纳多-贝洛托（Bernardo Bellotto，威尼斯，1722 年 - 华沙，1780 年）的艺术生涯令人尊敬，他成功地摆脱了叔叔的阴影。事实上，贝洛托面临的风险是无法从这位伟大的艺术家中脱颖而出，不断被拿来与他比较，在比较中，贝洛托可能是不那么成功的画家，但他实际上并没有感受到这种亲缘关系的严重性，事实上，他经常在自己的签名上写上 “Io Bernardo B. detto il Canaletto”，这证明了他与他的 大师之间的良好关系。
1736年左右，贝洛托开始拜卡纳莱托为师，开始熟悉表现大师典型的 透视建筑 。此外，威尼斯文化圈中最重要的成员以及英国贵族和大旅行团的旅行者都曾路过该画室。因此，威尼斯和他叔叔的工作室成为了文化和艺术的发源地，他在这里学习并在艺术世界中迈出了第一步，逐渐向他的家人和这个环境中的人物展示了他的进步，但这一飞跃发生在 1740 年，当时贝罗托搬到了托斯卡纳 ，先是在佛罗伦萨，然后在卢卡。卢卡的Ragghianti 基金会正是决定将 贝尔纳多-贝洛托 1740 年的展览献给这一时期。 Viaggio in Toscana（托斯卡纳之旅），向公众开放至 2020 年 1 月 6 日。策展人是世界上研究卡纳莱托最重要的专家之一Bożena Anna Kowalczyk。展览图录本身完全由她撰写，其中包含一篇介绍性文章 和对所有展出作品的描述；甚至还有策展人为了更好地了解贝洛托的背景和创作的某些方面而收录在图录中的作品，但这些作品并没有出现在展览中。
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| 展览室贝尔纳多-贝洛托 1740 年。托斯卡纳之旅 |
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| 展览厅贝尔纳多-贝洛托 1740 年。托斯卡纳之旅 |
在贝洛托之前，大多数威尼斯风景画的作者都是卢卡-卡列瓦里斯（Luca Carlevarijs，1663 年出生于乌迪内，1730 年出生于威尼斯）和卡纳莱托（Canaletto），两人的作品都出现在18 世纪卢卡的藏品中，尤其是斯特凡诺-孔蒂（Stefano Conti）的藏品中：这位商人拥有的当代绘画作品，除了圭尔奇诺（Guercino）和科雷乔（Correggio）之外，只有威尼斯和博洛尼亚画派的作品。当时最 “时髦 ”的艺术家都是由维罗纳画家亚历山德罗-马尔凯西尼（Alessandro Marchesini ）雇佣的，孔蒂随后也委托他们作画。卡纳莱托被选中的原因是，正如我们在马尔凯西尼写给孔蒂的信中所读到的那样，“卢卡-卡纳莱托先生 ”是威尼斯画派中最早进入孔蒂画廊的画家之一，他的 三幅作品描绘的是潟湖中的城市景色。卢卡-卡列瓦里先生 “是 ”安东尼奥-卡纳莱先生所推崇的，他在这个国家让每一个看到他作品的人都惊叹不已，他的作品与卡列瓦里的作品一样，但在阳光下闪闪发光"。卡列瓦里的作品《Il Molo con la Libreria e la Zecca verso la Punta della Dogana e la Salute》（威尼斯，1706 年）揭开了此次展览的序幕。这幅画运用了光学和透视学规则，追随加斯帕尔-范-维特尔（Gaspar van Wittel）的脚步，使用了奥蒂卡照相机，以及 一系列小人物，属于他经常创作的画作。卡纳雷特在给斯蒂法诺-孔蒂的声明中这样描述自己的作品：“the Pesca di Venezia con la Frabica della Ceccha, è granari Publichi, con una parte del Canal Grande, oltre il quale di vedele la Chiesa di Santa Maria della Salute, et la Dogana di Mare, con Barche d’ogni sorte, è quantità di figurine”。
孔蒂转而委托卡纳莱托绘制了两副威尼斯风景画：两幅大运河风景画、一幅里亚托桥风景画和一幅圣乔瓦尼和保罗坎波风景画，但这些作品都没有在展览中展出。卡纳莱托还使用了奥蒂卡照相机 ，这里有一个小型样本，便于携带，因此可以在露天使用，翻盖上刻有 “A.Canal ”字样，来自威尼斯的 Correr 博物馆。它的工作原理与人眼相似，即图像被投射到置于光学室上部的玻璃屏幕上；通过一个带有凹透镜的小孔引入图像的是一面内镜；通过在玻璃上放置油性透明纸，可以绘制出反向反射的图像轮廓。绘画是完成一幅画的基础：贝洛托从他的大师那里非常娴熟地学到了透视技术，这是他的视角的基础，他借助罗盘和 尺子等工具来完成，这对构建整个作品的构图参考非常有用，例如他从一条边缘画到另一条边缘的地平线。这一点在乌菲齐美术馆中的Gabinetto dei Disegni e delle Stampe展出的画作中非常明显，该画作描绘的是 佛罗伦萨卡拉亚桥（Ponte alla Carraia）方向的阿诺河：罗盘的使用在桥的画作中清晰可见，而尺子的使用不仅体现在主要的建筑线条上，甚至还体现在房屋的窗户上。事实上，这是已知的唯一一幅佛罗伦萨画作，也是后来剑桥菲茨威廉博物馆中同名画作的构图。从大量的素描和复制品中可以看出，他的侄子有很强的能力将建筑的细节还原到画纸上，并勾勒出所描绘的小人物的轮廓，就像他的主人所做的那样，但在绘画中，他更进一步：他使用了用 笔杆尖端在画布上留下痕迹的蚀刻 技术，尤其是在变色的地方，以增加绘画的力度。因此，他从卡纳莱托那里学到的知识和技巧成为了他建立自己特色的起点，并开始将自己与他的大师区分开来。
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| 属于 Canaletto 的 Camera ottica（18 世纪；木材、玻璃和镜子，38 x 24.2 x 22.5 厘米；威尼斯，Museo Correr，inv. C1 XXIX，s.n. 30） |
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| Luca Carlevarijs，《造币厂和书店的码头，向西，威尼斯》（1706 年；布面油画，63 x 92 厘米；卢卡，国家博物馆，inv.751) |
如前所述，威尼斯文化界的领军人物经常光顾卡纳莱托的工作室，其中包括 安东-玛丽亚-扎内蒂-迪-吉罗拉莫 （ Anton Maria Zanetti di Girolamo ，威尼斯，1706 - 1778 年）。 他是一位收藏家和古董商，已成为卡纳莱托的代理人，由于他的帮助，卡纳莱托获得了重要的委托，尤其是来自盎格鲁- 撒克逊 世界的委托。与萨内蒂有关的另一位重要人物是安德烈亚-杰里尼侯爵，他出身于一个与美第奇和洛林家族有关的商人和银行家家庭；萨内蒂很快成为侯爵的主要艺术顾问，负责用威尼斯当代艺术家的画作更新他的画作收藏，并与杰里尼一起为佛罗伦萨 新兴的吠陀主义创作了两个系列的版画 ，分别名为《Scelta di XXIV vedute delle principali contrade, piazze, chiese e palazzi della città di Firenze 》和《Vedute delle ville e d’altri luoghi della Toscana》。
Zanetti 和 Gerini 决定将重点放在贝洛托身上：事实上，这是贝洛托的佛罗伦萨吠陀主义的第一部文献，他们还同意将这位年轻艺术家派往佛罗伦萨，从卡纳莱托的技法出发，赋予18 世纪佛罗伦萨吠陀主义以生命，这个想法虽然冒险但却幸运。
展览的第一部分集中展示了贝洛托创作初期的背景，回顾了他与叔叔-大师的关系，之后展览进入了艺术家离开威尼斯来到托斯卡纳，最初是佛罗伦萨的核心时期。他在佛罗伦萨的活动有确切的证据：“Io appié sottoscritto ho ricevuto dall’Illustrissimo Signore Marchese Andrea Gerini Zecchini ottantaquattro, e paoli 18 - per valuta di 4 - quadri di veduteutili, e fattigli a posta per detto prezzo di accordo a me contanti --- Zecchini 84. 18 - Io Bernardo B. detto il Canaletto”。这份文件的日期是 1740 年 9 月 30 日，当时贝洛托已经在佛罗伦萨，他是在同年 4 月 22 日之后抵达佛罗伦萨的。这些画作包括《L’Arno al Tiratoio verso il Ponte Vecchio》和《L’Arno dalla Vaga Loggia》，以及《San Frediano in Cestello》，这两幅画作都被私人收藏，没有出现在展览中，但在画册中被仔细列出。正如策展人所定义的，这两幅画是 “互补的一对”，因为前者描绘的是维琪奥桥上游的阿诺河，而后者描绘的是下游的阿诺河。这两幅作品是该艺术家最早有据可查且年代确切的作品，之所以能确定它们是该艺术家在上述文件中提到的四幅作品中的两幅，是因为对它们的古董历史进行了重建：它们曾是奥托-贝特收藏的一部分，但从 20 世纪 60 年代起遭遇了一系列盗窃，尤其是第一幅画作遭到了破坏（在最后一次盗窃中，画作被从画框中取出并卷了起来，因此损失了一些色彩碎片）。由于最近在杰里尼的档案中发现了付款收据，因此可以将贝特收藏的画作与 1879 年 3 月 8 日刊登的两幅佛罗伦萨风景画进行鉴别，这两幅风景画上都有 “杰里尼收藏 ”的字样。1884年5月3日，佳士得拍卖行以同样的方式再次出现了这两幅画作；此外，这对画作中唯一的旧画框（即第二个画框）上印有的销售代码233 T也证明了它们是贝特收藏的画作。阿诺河上的空廊》的原型是朱塞佩-佐奇（Giuseppe Zocchi，佛罗伦萨，1717 - 1767 年）的素描，他是杰里尼家族的艺术家，根据杰里尼和扎内蒂的意愿，他将向贝洛托学习vedutismo的技法。侯爵委托创作的另外两幅画作至今仍不为人知。取而代之的是阿诺河的其他景观：来自布达佩斯Szépművészeti博物馆的从维奇奥桥到佛罗伦萨圣特里尼塔和卡拉亚的阿诺河，其特点是阿诺河照亮了一排房屋，与剑桥大学的画作相得益彰。在布达佩斯的Szépművészeti博物馆中，这幅画的特点是一排被阿诺河照亮的房屋，与剑桥大学1743-1744年的画作《佛罗伦萨 维奇奥 桥附近的阿诺河》相辅相成。在这两幅布达佩斯的画作中，贝洛托将阿诺河描绘成一条威尼斯运河，并在此基础上加入了更强烈的光线对比 ，并在较远的元素中加入了空中透视的 元素。
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| 贝尔纳多-贝洛托，佛罗伦萨卡拉亚桥附近的阿尔诺河（1743-1744 年；布面油画，73.7 x 105.4 厘米；剑桥，菲茨威廉博物馆，藏品编号 195）。 |
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| 贝尔纳多-贝洛托，佛罗伦萨维奇奥桥附近的阿尔诺河（1743-1744 年；布面油画，73.3 x 105.7 厘米；剑桥，菲茨威廉博物馆，藏品 192） |
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| 贝尔纳多-贝洛托，《从维奇奥桥到圣特里尼塔和卡拉亚的阿尔诺河》，佛罗伦萨（1740 年；布面油画，62 x 90 厘米；布达佩斯，Szépművészeti Múzeum, inv. 647） |
展览以艺术家与展览举办城市卢卡的关系部分结束。正是在这一部分，整个展览的真正主角出现了：圣马蒂诺广场和大教堂，来自约克的卢卡。贝罗托于 1740 年 9 月至 10 月间抵达托斯卡纳，他在卢卡的艺术活动可以在刚刚提到的这幅画作中找到证据，事实上，这幅画是目前所知的唯一一幅关于卢卡的画作，他还在属于乔治三世国王地形收藏的四幅附图中找到了证据。通过观察这四幅图画和这幅油画，我们可以详细而准确地了解当时卢卡著名广场及其周边环境的真实面貌：事实上，这些图画描绘了大教堂的不同视角，即正面（如图画中）、从安特尔米内利广场（Piazza degli Antelminelli）看圣乔凡尼（San Giovanni）的侧面、尖顶部分和加建钟楼的尖顶部分。
为了完成这幅画，艺术家仔细研究了 贝尔纳迪宫金色钢琴上窗户 的场景，而这幅画在尺寸和色彩上与贝特收藏的这对画作风格相似，这表明这幅画与他在佛罗伦萨逗留的时间相近（可能是 1740 年 8 月 30 日从杰里尼那里借到了 20 泽基尼）。相应的素描只是草图：在这幅画中，画家对每一个细节都一丝不苟，甚至连阴影、云朵、植被和散落在地面上的石块都不放过，他用笔尖描绘了居住在广场上的小人物。从透视的角度来看，这幅作品让人联想到布达佩斯画作中描绘的佛罗伦萨广场：韦奇奥宫的正面位置与圣马蒂诺大教堂相似，而左侧的房屋和右侧的兰齐门廊则与卢卡广场周围建筑的透视相似。
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| 贝尔纳多-贝洛托，卢卡圣马蒂诺广场和大教堂（1740 年；布面油画，50.8 x 72 厘米；约克，约克艺术画廊，编号 YORAG 771）© 约克博物馆信托基金 |
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| 贝尔纳多-贝洛托，佛罗伦萨市政厅广场（1740 年；布面油画，61 x 90 厘米；布达佩斯，Szépmart画廊，invol.布达佩斯，Szépm&x0171;vészeti Múzeum, inv. 645) |
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| 贝尔纳多-贝洛托，卢卡圣马蒂诺广场和大教堂（1740 年；钢笔和棕色墨水，25.3 x 36.8 厘米；伦敦，大英图书馆，地图室，K. Top.LXXX-21a) |
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| 贝尔纳多-贝洛托，《从 Antelminelli 广场看圣乔万尼和卢卡大教堂侧面》（1740 年；钢笔和棕色墨水，铅笔轮廓，25.2 x 37 厘米；伦敦，大英图书馆，地图室，K.Top.LXXX-21b) |
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| 贝尔纳多-贝洛托，卢卡，圣马蒂诺大教堂，从顶部看，与教堂相连（1740 年：钢笔和棕色墨水，铅笔轮廓，24.8 x 37 厘米；伦敦，大英图书馆，地图室，K.Top.LXXX-21c) |
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| 贝尔纳多-贝洛托，卢卡，圣马蒂诺教堂顶部与钟楼（1740 年：钢笔和棕色墨水铅笔痕迹，24.7 x 36.7 厘米；伦敦，大英图书馆，地图室，K.Top.LXXX-21d) |
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| 贝尔纳多-贝洛托，卢卡，圣玛丽亚-福里斯波坦（1740 年；钢笔和棕色墨水，铅笔描边，23.5 x 37.1 厘米；伦敦，大英图书馆，地图室，K.Top.LXXX-21e) |
贝洛托计划从四个不同的视角 拍摄大教堂，这在维杜特主义中绝对是一个新颖的创意，他还在其他场合复制了这一创意：1756 年至 1758 年间，他在Königstein 堡垒的风景画中，以及 1776 年至 1777 年间，在他对Wilanów 城堡的绘画中。
此外，他还画了另一幅卢卡城的图画，不过，这幅画所描绘的不是圣马丁大教堂，而是另一座罗马式教堂：Santa Maria Forisportam，现藏于伦敦大英图书馆。
在卢卡的逗留也一定是扎内蒂和杰里尼组织的，他们联系了一位共同的 “卢卡朋友”，但后者的身份尚未确定。
展览的优点在于展示了贝尔纳多-贝洛托职业生涯的开端，以及他前往托斯卡纳（先是佛罗伦萨，后是卢卡）的转折点，在那里他诞生了佛罗伦萨维杜主义，在学习卡纳莱托的过程中学到了新的技巧。此外，馆长作为研究卡纳莱托的权威专家之一，通过最近的研究，将贝特的画作与杰里尼委托创作的画作进行了鉴别。
这是一次穿越 18 世纪托斯卡纳的旅程，意大利最重要的全景艺术家和美术家之一将陪伴游客走过这段旅程。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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