所有大理石雕像、金属雕像和其他各种材质的雕像，朱利奥-克洛维奥（Giulio Clovio）用金箔装饰的马多纳办公室，以及他在罗马宫殿中的所有图书馆，都不得移动、出借、出售或以任何方式转让"：这是大红衣主教亚历山德罗-法尔内塞（Alessandro Farnese）对其珍贵艺术收藏的愿望。根据他的愿望，法尔内塞收藏永远都不能离开罗马 的坎波德菲奥里宫（今天的法国驻意大利大使馆所在地），作品和物品都是不可分割的。但是，在上述遗嘱（1587 年）和大枢机主教去世（1589 年）之后，时间并没有过去多久，因为在 1600 年之后 ，帕尔马和皮亚琴察 公爵的继承人和兄弟拉努乔-法尔内塞被任命为帕尔马和皮亚琴察公爵之后，部分藏品已经离开罗马，转移到了帕尔马和皮亚琴察。后来，在19世纪80年代，在波旁王朝查理的儿子 费迪南德四世的要求下，其他藏品被转移到了那不勒斯 ，因为 费迪南德四世是法尔内塞家族最后一位继承人伊丽莎白-法尔内塞的儿子，他将继承的帕尔马公国和被征服的那不勒斯王国都置于自己的控制之下。因此，许多属于法尔内塞收藏的作品如今都在那不勒斯的国家考古博物馆、Real Bosco di Capodimonte 博物馆和维托里奥-埃马努埃莱三世国家图书馆。
不过，需要强调的是，这些被认为是文艺复兴时期最精美、最负盛名的藏品的鼎盛时期 可以追溯到罗马时期，即 16 世纪初至 17 世纪初，在其创始人亚历山德罗-法尔内塞、未来的教皇保罗三世（1534 年至 1549 年）及其继承人和继任者大枢机主教亚历山德罗的指导下。这正是 I Farnese nella Roma del Cinquecento 展览的目的所在 。由克劳迪奥-帕里西-普雷西切（Claudio Parisi Presicce）和基娅拉-拉比-伯纳德（Chiara Rabbi Bernard）策划的 " 收藏的起源与财富"展览将于 2025 年 5 月 18 日在卡皮托利内博物馆的卡法雷利别墅展出：让公众沉浸在法尔内塞收藏的辉煌和丰富时刻，并重温其 与罗马的联系。最终形成了一个和谐悦目的展览项目，它蜿蜒穿过 十二个展厅，展出了 140 件杰作，包括古代雕塑、青铜器、绘画、素描、手稿、宝石、钱币和考古发现，这些藏品来自那不勒斯博物馆、罗马博物馆、佛罗伦萨博物馆和帕尔马博物馆，以及法国、英国和纽约的博物馆。尤其值得注意的是教皇保罗三世的第一幅绘画肖像和随后的雕塑肖像（分别由 Jacopino del Conte 和 Guglielmo Della Porta 创作）、古代雕像（尤其是潘和达夫尼）、卡拉奇画廊壁画的准备图纸、《爱神法尔内塞》（ErosFarnese）、《圣母玛利亚》（S.A.S.M.法尔内塞的爱神杯、法尔内塞的塔扎杯 和西莱诺杯（法尔内塞杯在展览期间经常离开那不勒斯国家考古博物馆，通常保存在那里，但在罗马展览中没有出现：法尔内塞杯原为美第奇收藏，后来由于奥地利的玛格丽特嫁给了奥塔维奥-法尔内塞（Ottavio Farnese），法尔内塞收藏了这幅希腊石刻艺术的杰作 ，就像美第奇收藏的其他作品一样。此外，还有拉斐尔的《 圣母之爱 》、纽约摩根图书馆收藏的朱利奥-克洛维奥（Giulio Clovio）为红衣主教亚历山德罗-法尔内塞（Alessandro Farnese）绘制的《时辰表》 ，以及极其珍贵的法尔内塞卡塞塔（Cassetta Farnese），这是大红衣主教亚历山德罗委托制作的镀金加工银匣子。
展览入口处有 雅科皮诺-德尔-孔特（Jacopino del Conte）创作的教皇保罗三世肖像。保罗三世（其半身像由古列尔莫-德拉波尔塔（Guglielmo Della Porta）绘制，位于展厅后墙）推动了一系列 改变罗马面貌的城市干预措施 （罗马博物馆的 1555 年地图说明了时间顺序），其中一些措施早在 1536 年查理五世皇帝抵达罗马时就已开始。在这些干预措施中，特别值得一提的是 1538 年将马库斯-奥勒留 （Marcus Aurelius）的马术雕像 从拉特兰转移到坎皮多格利奥 （巴杰罗国家博物馆展出了一座小型铜像），将坎皮多格利奥的重建项目委托给米开朗基罗 （这里米开朗基罗重建前的坎皮多格利奥广场与艾蒂安-杜佩拉克（Étienne Dupérac）根据布奥纳罗蒂的计划描绘同一广场的版画之间的对比非常有趣），以及 1543 年保拉 街的开辟（展出了以教皇命名的街道开辟时唯一幸存的原始书信片段）。法尔内塞家族在罗马时期为珍贵藏品的诞生和丰富做出了巨大贡献，他们的肖像被带到了下一个展厅，展厅前是一朵著名的镀金百合花，这朵百合花以家谱的形式再现了从保罗三世到伊丽莎白-法尔内塞的贵族王朝：这里有拉斐尔描绘的身着红衣主教袍的亚历山德罗-法尔内塞，提香描绘的身着教皇袍、手持诏书和教经的亚历山德罗-法尔内塞，还有佩林-德尔-瓦加描绘的他的侄子、大主教亚历山德罗，然后是后者的兄弟拉努奇奥和奥塔维奥的肖像，后者与妻子奥地利的玛格丽特相邻，最后是多梅尼奇诺描绘的奥多亚多。
法尔内塞宫是法尔内塞家族声望和权力的象征和场所，收藏馆也在这里找到了自己的空间：因此，下面的房间既是从建筑角度（这里展出了一些关于整个法尔内塞宫、庭院和一楼的图画），又作为装饰各个房间的 古董雕像和珍贵物品的“容器”，为这个家族增添了更多光彩。第一个展厅的中心是骑在海豚上的爱神雕像，这座雕像是在宫殿荣誉阶梯第一层尽头的中庭发现的。海格力斯-法尔内塞的图画和青铜器，以及法尔内塞公牛的瓷质微缩复制品，即 1545-1546 年在 卡拉卡拉 浴场发掘时发现的位于大庭院的两尊不朽雕像（还有卡拉卡拉的半身详细大理石雕像）。公元 2 世纪末的潘和达夫尼雕塑群在这些房间中也很显眼、与之相伴的还有 安尼巴莱-卡拉奇（Annibale Carracci ）对巴黎卢浮宫出土的羊头的研究，古列尔莫-德拉波尔塔（Guglielmo Della Porta）创作的海 格力斯孩童掐蛇 的小铜像，以及已经提到过的带有西莱诺-埃布罗（Sileno ebbro）的《法尔内塞塔扎的索托科帕》（Sottocoppa dellaTazza Farnese），这是安尼巴莱-卡拉奇（Annibale Carracci）受奥多尔多-法尔内塞（Odoardo Farnese）委托制作的用錾子雕刻的精致银盘。所有这些作品都证明了法尔内塞家族对古代艺术的热情。
我们继续重点介绍宫殿中的展厅：在展厅中央，卡拉奇 根据奥维德的《变形记》绘制的神话场景壁画 在一个层面上再现，中央是巴克斯和阿里阿德涅的凯旋；在墙壁上，我们有机会欣赏到安尼巴莱-卡拉奇壁画中一些细节的准备图纸 ，以及放置在展厅壁龛中的十座雕塑中的五座：所谓的 "安东尼娅“、”狄俄尼索斯“、”甘尼美德和鹰"、"法尔内塞厄洛斯“和 ”萨蒂尔 与 巴克斯童子"的华丽群雕；后者在十八世纪最后十年被转移到那不勒斯后，这次又回到了罗马。紧接着是大枢机主教最喜欢的地方之一--哲学家厅，这是一个专门展示维纳斯的区域，其中那不勒斯国家考古博物馆收藏的哈德良时代的复制品--美丽性感的阿芙罗狄蒂-卡利皮吉娅格外引人注目。 她用双手掀起身上的衣服帷幔，露出微微扭动的美丽下体。这是维纳斯三人组的一部分（另外两个是蹲着的，其中一个正在展出）。同时展出的还有庞托莫的巨幅画作《维纳斯与丘比特》，这幅画作来自佛罗伦萨美术学院画廊，是 Filosofi 厅目录中提到的马尔切洛-维努斯蒂 的画作的最美版本之一。
富尔维奥-奥尔西尼（Fulvio Orsini）是一位博学的人文学者、语言学家、钱币学家、古文字学家和收藏家，早在1554年就被列入亚历山德罗-法尔内塞的 “亲戚 ”行列；他还被拉努奇奥任命为法尔内塞图书馆馆长，后来又被任命为藏书管理员，同时还是大枢机主教亚历山德罗和奥多尔多的私人秘书。正是在他的监督下，法尔内塞收藏馆成为 16 世纪最负盛名的收藏馆之一。在这间纪念他的房间里，收藏着一些属于奥尔西尼的藏品，这些藏品在他去世后根据他的遗嘱进入了法尔内塞收藏馆，而他的书籍则留给了梵蒂冈图书馆。展出的是他的作品《Imagines et elogia virorum》的样本，这是研究古代图像学的基石，源于弗尔维奥-奥尔西尼为自己的藏品绘制插图的愿望。他的艺术收藏包括那不勒斯 MANN 大理石上的希罗多德和修昔底德的双赫尔马 ，博尔盖塞美术馆的马尔切洛-韦努斯蒂的救世主 ，以及一些玛瑙浮雕。然而，与富尔维奥-奥尔西尼（Fulvio Orsini）有关的还有卡梅里诺（Camerino），这是法尔内塞宫（Palazzo Farnese）金色钢琴上的一个小房间，因为他负责装饰的肖像设计，该设计委托给了安尼巴莱-卡拉奇（Annibale Carracci）。其目的是颂扬 法尔内塞家族成员的美德 。拱顶中央是现存于那不勒斯卡波迪蒙特博物馆（Museo e Real Bosco di Capodimonte）的画作《十字路口的赫拉克勒斯》，即被迫在邪恶与美德之间做出选择。因此，这里展出了壁画的准备图纸和拱顶十字路口的海格力斯 的准备图纸，以及文艺复兴时期的玛瑙浮雕，这幅浮雕属于奥尔西尼，是他创作圣像的灵感来源。
参观卡法雷利别墅展览的游客有机会从《骑在海豚上的 爱神》所在的房间漫步参观全盛时期法尔内塞宫的各个房间，接下来是绘画和素描展区：位于法尔内塞宫西北翼二楼的三个房间收藏了绘画作品（两百多幅），包括神圣题材的绘画和肖像画，以及收藏中最重要的 素描 。因此，我们可以在这一区域找到属于收藏馆的一些神圣主题绘画，如拉斐尔和助手们创作的《 圣母之爱 》（现藏于卡波迪蒙特博物馆和雷亚尔-博斯科）、埃尔-格列柯创作的《医治天生盲人 》（现藏于帕尔马的皮洛塔）、《基督与迦南妇人》（现藏于帕尔马的斯图亚特画廊）以及安尼巴勒-卡拉奇创作的《圣凯瑟琳的神秘婚礼 》（现藏于卡波迪蒙特博物馆和雷亚尔-博斯科）。
展览以题为 "两个收藏，一个命运：法尔内塞收藏 “和 ”富尔维奥-奥尔西尼收藏 "的部分结束。这一部分是为了庆祝这两个非凡收藏的结合，但同时也标志着法尔内塞收藏最负盛名时期的结束，因为在奥尔西尼去世（1600 年）和奥多尔多-法尔内塞去世（1626 年）之后，法尔内塞收藏逐渐走向衰落，随后被转移出法尔内塞宫和罗马，从而违背了大枢机主教亚历山德罗的意愿。请注意，策展人巧妙地将奥尔西尼收藏的埃尔-格列柯的画作《朱利奥-克洛维奥手持时辰簿肖像》与该作品中描绘的时辰簿放在一起，并在同一页上打开展示。由朱利奥-克洛维奥（他的自画像也在展览中展出）绘制的《时辰表》在出售给纽约摩根图书馆后，首次回到意大利参加此次展览活动。在最后一个展厅的中央，还展出了令人惊叹的著名卡塞塔-法尔内塞（Cassetta Farnese）。
十六世纪罗马的法尔内塞。法尔内塞家族在十六世纪罗马的起源与财富》让我们有机会了解一个家族的声望，这个家族通过重要的城市干预措施与罗马结下了不解之缘，这些干预措施改变了罗马的面貌，同时也为文艺复兴时期乃至有史以来最重要的收藏品之一赋予了生命。古代雕像、贵重物品、宝石、绘画和素描的胜利汇集在一座宫殿中，宫殿本身由当时伟大的艺术家进行装饰和壁画。这里讲述了收藏馆从开始到衰落的历史，同时也展现了一个家族的辉煌，这个家族在罗马达到了顶峰，但也走到了尽头。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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