米兰三年展上的 Jurgen Teller 和 Ron Mueck：我建议将这两个展览合二为一，一个是另一个的延续。尤尔根-特勒（Jurgen Teller，埃尔兰根，1964 年）是一位德国时装摄影师，他从表演和艺术的角度对时装摄影进行了再创作。这位时尚摄影师可以用 “疯狂 ”来形容，即能够从可预见的时尚陈词滥调中跳脱出来，找到具有朋克风味的挑衅性解决方案。在他的三年展上，我们看到了不同形式、不同媒介的爆炸性图像。由于他的横向和兼收并蓄的风格，我们可以说每个人的手机上都有一个尤尔根-特勒的展览。就好像这位德国艺术家把明星系统和他的个人传记放在搅拌机里搅拌一样。其结果是大量的图片，其态度介于近期的达米恩-赫斯特（Damien Hirst）和沃尔夫冈-蒂尔曼斯（Wolfgang Tillmans）之间：照片和图片来自日常生活，与时尚和明星系统之间的奇妙 “冲突 ”交织在一起。
如果我们离开这里，继续参观澳大利亚（但居住在英国）艺术家罗恩-穆克（Ron Mueck，1958 年出生于墨尔本）的展览，就会发现确实发生了一些事情。在 Mueck 的第一个展厅，我们发现了一个超写实主义的女性雕塑，从细节上看，她 “看起来很真实”。这个女人坐在床上，比正常人要高大得多，她的目光迷离空洞，被一种轻微的痛苦所掩盖。当我们回到卧室，沉浸在自己的恐惧和迷恋中时，她的孤独似乎就是我们自己的孤独。超现实主义的手法和对细节的狂热关注，让观者产生了强烈的共鸣。如果我们继续进入第二个房间，迎接我们的将是无数比正常颅骨大得多的头骨：这些无可挑剔的雕塑似乎要从基座上跃起，压得观众喘不过气来。我们在第一个房间的女人眼中看到的人类的恐惧和无法逃脱的命运，仿佛突然在一个强大的 “死亡纪念 ”中具体化了。
接着，我们被邀请进入一个房间，观看一段记录罗恩-穆克（Ron Mueck）工作的视频，沉浸在他的痴迷、激情和对细节的狂热关注中。在观看这段视频时，我们沉浸在一个被拉长的时间中，一个深度减压的空间，似乎与尤尔根-特勒贪婪、快速和本能的态度形成了对比和对话。在观看录像之后，我们还可以欣赏到穆克的其他作品，但数量不多，这样做的目的是为了避免陷入轻松的游乐场，即穆克作品可以陪伴我们的蜡像馆。几件精选作品让我们再次深入了解这位澳大利亚裔艺术家的作品，他目前在英国怀特岛生活和工作。在这些最新作品中，超现实主义的表现手法从小到大，从大到极致，例如我们在最后一个房间中看到的大黑狗。
泰勒（Teller）和穆克（Mueck）这两位同代艺术家为我们提供了对近代当代艺术的两种不同而又互补的观点。给人的感觉是缺少了一部分，就好像最好的当代艺术是在这一代艺术家全盛时期的 20 世纪 90 年代形成的。缺失的是对当代性更严格的反思，在当代性中，我们每个人既是信息轰炸的受害者，也是信息轰炸的实施者，信息轰炸有可能改变我们对世界和自身的看法。但也许这种反思恰恰在于将这两条看似遥远的艺术道路联系起来的想法。我们可以说，Mueck 的展览是我们在 Teller 展览中遇到的贪食症的延续和解毒剂，就好像这两个展览是彼此的延续一样。穆克的展览时间跨度长，似乎是特勒展览的解毒剂和反作用力，反映了当代生产和消费图像与信息的贪婪。
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