巴贝里尼宫宣布下一次展览主题为艺术家与观察者之间的关系

罗马的巴贝里尼宫（Palazzo Barberini）博物馆已经在考虑重新开放其展厅，并举办了一场展览，该展览刚刚开幕，将在文化场馆关闭结束后欢迎公众参观：该博物馆将在 2021 年 2 月 28 日前举办展览 "旁观者的时间"（The Spectator’s Hour）。 米歇尔-迪蒙特（Michele Di Monte）策划的 "图像如何利用我们“展览。”博物馆馆长弗拉米尼娅-根纳里-桑托里（Flaminia Gennari Santori）解释说：“这次展览加深了我们对馆藏作品的了解，为我们再次加强与其他博物馆的交流政策做出了宝贵贡献，目的是加强美术馆在国家和国际层面发挥的关键作用”。

因此，展览以国家古代艺术馆（巴贝里尼宫和科西尼宫均隶属于国家古代艺术馆）的藏品为主，同时也利用了从伦敦国家美术馆、马德里普拉多博物馆、阿姆斯特丹莱克斯博物馆、华沙皇家城堡、那不勒斯卡波迪蒙特博物馆、佛罗伦萨乌菲齐美术馆和都灵萨巴达美术馆等博物馆借来的藏品。

此次展览共展出 25 件作品，旨在探索 16 世纪至 18 世纪绘画艺术中艺术作品与观众之间的默契对话形式。如果说艺术总是面向观众，那么这种吸引力绝不仅限于观看，而是需要更积极的参与和合作。就艺术家而言，他们通常会设计一些具象的解决方案和发明，让观众亲自参与到作品所讲述的空间和故事中，要求他们成为参与的帮凶，与画面一起玩耍。这是一个充满典故、挑衅、诱惑和讽刺的游戏，观者在游戏中出其不意地观察到作品，成为作品的一部分，并合作实现作品的全部效果和成功。

因此，展览的目的是让真正的观众具体体验到，绘画不仅仅是向我们展示可看的东西，而是要求我们思考我们在看什么、如何看以及为什么看。通过展出普拉多博物馆收藏的詹多梅尼科-蒂埃波罗的杰作《新世界》（Il Mondo Novo），对展览主题进行了暗示性的介绍，随后展览分为五个部分。在第一部分 “门槛 ”中，窗户、画框、窗帘和帷幕邀请公众跨越将我们的世界与绘画世界分隔开来的界限；伦勃朗在华沙皇家城堡创作的《画框中的女孩》就是这样一幅迷人的作品，它似乎在画外等待着我们。在下一个部分 “呼吁 ”中，这种默示的邀请变得明确起来，索福尼斯巴-安吉索拉（Sofonisba Anguissola）的诗人乔凡-巴蒂斯塔-卡塞利（Giovan Battista Caselli）肖像、圭尔奇诺（Guercino）的《维纳斯、火星与爱情》或巴托洛梅奥-斯切尼（Bartolomeo Schedoni）的《慈善》等作品都公开向观众发出邀请，要求他们关注自己。

在两个中心部分，即 “轻率者 ”和 “同谋者 ”中，观众的参与变得更加微妙、隐晦、秘密，甚至令人尴尬。西蒙-武埃（Simon Vouet）眨眼的《好运》、约翰-利斯（Johann Liss）诱人的《朱迪思与霍洛弗尼》或安德烈亚-萨基（Andrea Sacchi）的《诺亚的沉醉》，都要求观众对自己所看到的，甚至在某些情况下不应该看到的东西采取立场。展览以 “窥视者 ”部分结束，图像与凝视之间的情色和暧昧关系在这里得到了最终揭示。在 Lavinia Fontana、van der Neer 或 Subleyras 的画作中，窥视者不仅注视着他假定的欲望对象，而且还发现了他的注视行为本身，即他是一个完全的旁观者。Campisano Editore出版社将在展览期间出版一本由策展人和 Giovanni Careri、Claudia Cieri Via、Wolfgang Kemp 和 Sebastian Schütze 撰写的目录。

由于展览只能在此期间闭馆，因此可在博物馆网站上查阅展览档案和策展人的视频报告。在美术馆的社交渠道上，每周五还将通过帖子介绍展览的各个部分，并对单件作品进行深入报道。

图片：Pierre Subleyras，《从背后看女性裸体》（约 1735-1740 年；布面油画；罗马，巴贝里尼宫国家古代艺术画廊，编号 2529）。博士阿尔贝托-诺维利

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