罗马，MAXXI 在帕索里尼诞辰一百周年之际举办关于他的大型展览

在皮埃尔-保罗-帕索里尼（ Pier Paolo Pasolini，1922 年 3 月 5 日生于博洛尼亚，1975 年 11 月 2 日生于罗马）诞辰一百周年之际，MAXXI Museo nazionale delle arti del XXI secolo、Azienda Speciale Palaexpo di Roma 和 Gallerie Nazionali di Arte Antica正在各自的博物馆场馆内协调和共享一个大型展览项目，以纪念这位诗人。皮埃尔-保罗-帕索里尼（Pier Paolo Pasolini.Tutto è santo（万物皆圣）的灵感来自电影《美狄亚》（Medea，1969 年）中智者Chiron所说的一句话，唤起了亚无产阶级世界的神秘神圣感，古老而虔诚，与理性、世俗和资产阶级世界的英雄们形成了尖锐的冲突。每家博物馆都以不同的方式深入探讨这一主题：Palaexpo 博物馆的诗意之躯、巴贝里尼宫的幻想之躯以及 MAXXI 博物馆的政治之躯，在这里，19 位当代艺术家的声音唤起了帕索里尼的政治承诺，帕索里尼是一代又一代人的先知，他们以帕索里尼为研究指南。

皮埃尔-保罗-帕索里尼的展览 "Tutto è santo.身体政治 "展览将于 2022 年 11 月 16 日至 2023 年 3 月 12 日在 MAXXI 美术馆举行，由侯瀚如、Bartolomeo Pietromarchi 和 Giulia Ferracci 策展，Intesa Sanpaolo 赞助，旨在让 19 位与帕索里尼同时代的艺术家（Mino Maccari、Fabio Mauri、Giulio Paolini、Pino Pascali）和近代艺术家的作品进行密切对话，对他们来说，帕索里尼是一个全新的维度。帕索里尼仍然是近几代人的重要参照（伊丽莎白-贝纳西、玛尔齐娅-米廖拉、萨米-巴洛吉、克莱尔-方丹、弗朗切斯科-维佐利）。展览展出了 200 多份文献资料，包括原始文章和排版稿、音频和视频访谈、他的个人日记、照片（包括迪诺-佩德里亚利非凡而强烈的肖像），所有这些都可以追溯到他最后的活动时期。

其中，1975 年是帕索里尼特别活跃的一年：演讲、访谈、电视访谈、在当时最重要、最权威的报纸和杂志（包括《晚邮报》、《世界报》、《Epoca》、《La Stampa Tuttolibri》、《Tempo》和《Gente》等）上发表文章，所有这些都带有他一贯的论战性和挑衅性。他的作品涉及堕胎、同性恋、滥用权力等热门话题，以及由于大众文化不受质疑的肯定而对意大利传统和身份的破坏。

他的表妹、语言学家 Graziella Chiarcossi 也将在展览中通过八个音频点为参观者带来对诗人深刻而真实的解读。

MAXXI 基金会主席乔瓦娜-梅兰德里（Giovanna Melandri）评论说：“帕索里尼仍然是一块取之不尽的磁石。深入研究他的思想、文学和电影作品，可以获得无穷的灵感、启发和启示，这次展览就是一个活生生的证明。在 MAXXI，一年多前与当时的 Palaexpo 主席 Cesare Pietroiusti、Flaminia Gennari Santori 和 ”我们的 "侯瀚如、Bartolomeo Pietromarchi 和 Giulia Ferracci 一起构思的展览项目即将结束。在这位伟大的知识分子诞辰一百周年之际，通过一个共同的项目向他表示敬意，是非常好的事情，这也是机构间慷慨合作的结果。我要感谢科学委员会全体成员，他们一年多来为三个展览付出了巨大的热情。

在 MAXXI，19 位当代艺术家的作品唤起了帕索里尼的政治承诺。在过去与现在的持续平行中，他们分析了只有帕索里尼的思想、心灵和眼睛才能完全把握的社会和政治变革。 我们必须充分利用它们。今天比以往任何时候都更需要"。

Elisabetta Benassi 的作品《Alfa Romeo GT veloce》（1975 - 2007 年）让人想起帕索里尼遇害当晚所驾驶的汽车，我们立刻进入了展览的中心：展开的车头灯发出的光让参观者眼花缭乱，产生了时空短路：汽车完好无损，车头灯眺望前方，就像帕索里尼的思想一样，生机勃勃，照亮未来。

诗人在《世界报》（Il Mondo）上发表的教育专栏（其中一些原稿与排版稿一起展出）的主题--告诫年轻人不要屈服于同质化，在豪尔赫-富恩布埃纳-洛斯凯塔 莱斯（Jorge Fuembuena Loscertales）在罗马拍摄的年轻人身上得到了回应。

帕索里尼关于当代权力体系、性作为消费隐喻以及身体商品化的论述在陈保罗的作品《萨德的萨德》（Sadefor Sade’s Sake）中得到了呼应，该作品将电影《萨罗》（Salò）或《索多玛 120 天》（Sodom 120 Days）中的场景转化为投影阴影。展览空间中央悬挂的三盏装饰派吊灯也来自同一部电影，它们是由奥斯卡奖得主但丁-费瑞提（Dante Ferretti）为布景设计而创作的，而电影中的场景则被吉迪恩-巴赫曼（Gideon Bachmann）和德博拉-比尔（Deborah Beer）拍摄成永恒的照片。

在这两件作品之间，是阿尔文-库兰（Alvin Curran）的作品《脚注》（2022 年），这是一个特定场地的声音装置，唤起了帕索林的主题和激情。一只足球鞋和一块草坪；一只毛绒乌鸦让人联想到电影《Uccellacci e uccellini》；一把带刺铁丝网的椅子隐喻着作家创作的艰辛，而一架钢琴则独自演奏着不可预知的交响乐。

法比奥-毛里（Fabio Mauri）的装置作品 "Oscuramento"（图像中）反映了权力和政治体制的退化：16 幅描绘当时政治家的大幅照片遮住了窗户，29 个身着军装的蜡像围坐在一张桌子旁，中间是墨索里尼的形象，再现了 1943 年 7 月 24 日法西斯主义大议会的最后一次会议，会议批准了政权的终结。

在《皮埃尔-保罗-帕索里尼 2009》中，玛齐娅-米廖拉用钢制字母重新组合了 "也许是我错了。这句话是帕索里尼 1975 年 11 月 1 日最后一次接受《新闻报》的《Tuttolibri》采访时对浮利欧-科伦坡（Furio Colombo）说的。

美狄亚的神话寓意着当代愤世嫉俗、缺乏价值观的社会，这在纳利尼-马拉尼（Nalini Malani）的作品《被掠夺的海岸》（Despoiled Shore）中可以找到：12 幅版画由真人大小的神话人物组成，美狄亚和杰森的故事成为亚洲自然资源开发的隐喻。

克莱尔-方丹（Claire Fontaine）的装置作品《无题（哀歌）》和《无题（对鸟的布道）》从乔托的两幅壁画中获得灵感，讲述了真实价值观与消费文明之间不可调和的分裂，而乔治-W-布什在双子塔遇袭后说出的名言 "他们因我们的自由而憎恨我们"在这里变成了墙上的文字，由数百根随时可能着火的火柴组成，令人联想到紧张和危险。

严培明大型油画的主题也是帕索里尼一些作品的主角，如《圣马太福音》和《圣保罗》。

帕索里尼多次谴责经济繁荣后文化的同质化和美的消亡，“愚蠢的义务教育和不良的电视 ”也助长了这种现象。

这些主题在弗朗切斯科-韦佐利（Francesco Vezzoli）的视频作品《Comizi di non amore》中也有所体现，这是一档真人秀节目，邀请四位名人在不同的追求者之间做出选择。

朱利奥-保利尼（Giulio Paolini）的素描和拼贴画中也体现了资产阶级文化的兴起，这些素描和拼贴画是为 1999 年佛罗伦萨音乐厅芭蕾舞剧《Teorema》的布景设计而创作的，灵感来自帕索里尼的同名小说和电影。同样受到《Teorema》启发的还有王明的装置作品《我必须走了》。明天》讲述了被压抑的人类激情与社会强加的虚假身份之间的持续紧张关系。

这部分还包括米诺-马卡里（Mino Maccari）的 21 幅水彩画，他曾为帕索里尼绘制《阿卡通》的海报：描绘日常生活场景、超现实和怪诞氛围的素描。

在皮诺-帕斯卡利（Pino Pascali）于 1965 年为 Cirio 广告拍摄的两部影片中，展览展示了一个迷失的世界或一个几乎无法抗拒的前工业化世界，艺术家在影片中演绎了帕扎里罗的舞蹈和普尔西内拉的手势。

在帕索里尼的作品和黄永砯创作的环境装置作品《2002 年 6 月 14 日的足球比赛》中，足球世界成为生活的隐喻和范例，其灵感来自 2002 年 6 月 14日真实发生的小行星撞击地球事件。在保罗-法拉利（Paolo Ferrari）拍摄的帕索里尼带球的镜头中，足球再次出现，帕索里尼专注地踢着球，自由、快乐地从事着他最喜欢的活动。

在努尔-阿贝德（Noor Abed）的录像作品《我们的歌声为未来的战争做好了准备》中，我们可以看到根据巴勒斯坦妇女口口相传和传唱的民间故事编排的场景。因此，民歌成为日常抵抗同质化的工具。

萨米-巴洛吉（Sammy Baloji）的多媒体装置作品《铜十字花园的故事：第一集》讲述了刚果人口从农村到工业的转变过程，以及殖民企业如何剥削刚果人民和资源。

阿齐兹-哈扎拉（Aziz Hazara）的作品《弓生态》（Bow Eco）是展览的压轴作品，传达了重要的抵抗信息。作品的主人公是一个来自喀布尔的孩子，他试图爬上一块巨石，用口哨唤回牛群。沙尘暴将他推倒在地，但他又爬了起来。毕竟，就连 Bow Eco 最喜欢的帕索里尼最后一首弗留利语诗歌 Un saluto e un augurio（《问候与祝愿》），也是一种生命的行为，就像诗人留给读他遗嘱的人的那句话：“（......）我将轻盈地前行，选择生命，青春永驻”。

如需了解更多信息，请访问MAXXI 官方网站。

图片来源：Musacchio Ianniello Pasquialini Fucilla

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