18 世纪威尼斯的舞蹈课：Pietro Longhi 的著名作品

任何人都希望深入了解18 世纪 威尼斯 的社会生活，走进贵族和资产阶级的家庭，了解他们经常光顾的场所，了解他们如何度过每一天，他们的活动和消遣是什么，都应该沉浸在皮耶罗-隆吉（Pietro Longhi，Pietro Falca；威尼斯，1701 - 1785年）的绘画中。皮耶罗-隆基 （PietroLonghi ，1701-1785 年，威尼斯）的画作，他比其他任何画家都更能描绘 18 世纪的威尼斯社会，也就是共和国末期的威尼斯：如果说卡纳莱托（Canaletto）向我们展示了一个在清澈的光线下永恒的威尼斯，如果说弗朗切斯科-瓜尔迪（Francesco Guardi）在描绘同样的地方时，他的瞥见充满了难以抑制的怀旧之情，那么皮特罗-隆基（Pietro Longhi）则是为我们打开吠陀派作品中所描绘的建筑之门的艺术家。一走进这些房子，我们就不难看到一堂舞蹈课 ，就像龙吉在他最著名的作品之一《舞蹈课》（La lezione di danza ）中所画的那样，该作品现存于威尼斯 阿卡德米亚美术馆 。

在一个陈设相当简陋的小沙龙里（只有一张内衬与室内装潢颜色相同的绿色绸缎的沙发，右边有一块厚厚的天鹅绒窗帘，下面有几个座位，墙上有一面镜子），我们看到一个年轻女孩在接受老师的舞蹈课，小提琴手在一旁打节奏，女孩的母亲坐在椅子上看着这一幕。在一张凳子上，大师摆放着他的三叉帽（典型的威尼斯三叉帽）和他的小剑。日常的纯粹亲密。

这幅作品是六幅系列油画中的一幅，我们可以想象这六幅油画是专门描绘威尼斯仕女的日常活动的：其他六幅油画分别是《协奏曲》、《萨尔托》、《Toeletta》、《Indovino 》和《Farmacista》，尺寸相同，风格一致。这部作品还获得了一笔财富，因为让-雅克-弗利帕特（Jean-Jacques Flipart）对其进行了反向雕刻，后来几年，皮耶罗-隆基以外的人还制作了其他版本。舞蹈课》及其配套油画后来于 1838 年由威尼斯贵族吉罗拉莫-康塔里尼 捐赠给美术馆（在当年 9 月 1 日将该系列作品捐赠给美术馆的公证契约中，作品被注明为《家庭题材》）：隆基所描绘的女士很可能是康塔里尼家族的一位绅士，该家族是威尼斯最古老的贵族王朝之一。无论如何，不管画中的年轻女士是谁，可以肯定的是，在当时的威尼斯，她并没有逃避社会义务。对于一位威尼斯女士来说，参加舞会 实际上是社交生活中的一个重要时刻：对于贵族家庭来说，参加社交舞会 是炫耀财富（通过服装和珠宝）以及建立关系的一种手段。因此，会跳舞是 18 世纪威尼斯上流社会女士的基本要求。

舞蹈课 》是龙吉献给威尼斯生活的众多小品 之一，正如前文所述，它通过卡洛-哥尔多尼的喜剧形象进行了某种翻译，剧中人物几乎就像是在扮演一个角色，在他们生存的舞台上摆出矜持、受影响、不太自然的姿势。此外，戈尔多尼和隆基彼此相识，剧作家甚至在一首十四行诗中引用了画家的诗句：“Longhi tu che la mia Musa sorella / chiamare del tuo pennel che cerca il vero”，在这首诗中，戈尔多尼展示了画家的意图是如何通过对日常现实的准确调查，向观众提供他所看到的真实叙述 。皮埃特罗-隆吉对现实描绘的关注可以从保存在 Correr 博物馆的研究报告中看出，在该研究报告中，艺术家试图测试大师的手的不同位置。龙吉的研究通过对室内装饰和服饰的细致描绘，以及对生活的平静描绘，表现出一种沉着优雅的气质。

这位威尼斯画家的同名人之一，艺术史学家罗伯托-隆基（Roberto Longhi）在他的画作中写道： "这是一部耐心而顽强的编年史，其中的讽刺瞬间就像立即熄灭的泡沫一样轻盈，描述了一天中的常规动作：梳妆打扮、不透明的谈话、舞蹈课、音乐会或在家里的游戏、检查裁缝带来的新’andrien’（也许是放在餐具柜上的）、在广场上散步、去咖啡店、去’ridotto’。在《舞蹈课》中，女性 扮演了一个前所未有的角色，她们意识到自己对男性的吸引力，而且在威尼斯，她们还能享受到同一时代生活在其他地方的女性所没有的自由。画中的女孩正在上课，但她才是这个场景的真正主角，这不仅是因为她的白色绸缎连衣裙，镶着奇特的粉色皮草外套，在这个只有人造灯光照亮的阴暗场景中显得格外醒目：她的目光既妩媚又挑逗，与大师的目光交汇在一起，同时又避开了大师的目光，而小提琴家只能在后面远远地注视着她的一举一动。然而，在这幅画和皮特罗-隆吉的其他作品中，人们呼吸到的是暮年社会的气息，是威尼斯走向不可阻挡、不可避免的衰落的气息：当我们看着那些显得如此遥远、冷漠、不知情的人物时，我们就会意识到这一点。龙吉的作品中没有批判，没有谴责的意图（也许有一点讽刺意味，这倒是），但比起真实的人物，他笔下的贵族在我们看来几乎就像在戏剧舞台上移动的人体模型。

“罗伯托-隆基再次写道：”这些人物以一种肖像画的姿态出现，只是略显漫不经心，让熟悉的物体和他们周围的空气来讲述他们的故事。他们是演员，完美地演绎着自己的角色，手势有板有眼，如果要说话，声音也很有说服力，很少勉强。他们就是扮演卡洛-戈尔多尼喜剧的演员，肆无忌惮而不持怀疑态度，诙谐而不失马里沃扮演的先生的细腻，感动而不流泪。同时，这些喜剧也是睿智的人类平庸之作。事实上，在隆基的许多画作下，贴上一个与哥尔多尼的某些喜剧相同的标题，或者是他的一个笑话，也并非武断之举，因为这两位艺术家在表达他们心中的 “真理 ”时，自认为是兄弟。那么，谁知道这样一个项目是否诱惑了他们，一个或另一个，也许是两个"。以两人的敏锐，这样想是完全合理的。

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