用燃烧的小提琴为我舞动你的美丽
在慌乱中为我起舞，直到我安全归来
像橄榄枝一样举起我，做我回家的鸽子
为我舞到爱的尽头
(莱昂纳德-科恩）
莱昂纳德-科恩（Leonard Cohen，1934 年出生于蒙特雷尔，2016 年出生于洛杉矶）的《Dance me to the end of love》是一首罕见的歌曲，任何翻译的尝试都会对其有所删减而非补充。因此，不懂英语的人只能通过注释和转述来了解这首歌。这是一首不容易解读的歌曲：这几乎是莱昂纳德-科恩所有歌曲的共同特点。根据反复出现的解读，这是一首关于爱情的歌曲，爱情坚贞不渝，直到最后一刻，苦难和死亡宣告了爱情的终结。以第一人称发言的主人公是一个男人，他请求他的爱人让他为爱的终结起舞。在整首歌中，主人公都在向他的女人倾诉。他请求她让他在恐惧中起舞，直到抵达安全的港湾。像橄榄枝一样将他托起，成为带他回家的鸽子，尽管每一根细线都被折断，但仍要为他搭建一个庇护所。这首歌所唤起的每一个意象本身都值得评论一番，因为歌曲的含义是通过如此深刻的隐喻表达出来的。然而，有一个意象是整首歌曲的关键，那就是燃烧的小提琴的意象，男主角要求女主角演奏这把小提琴，以标志这场激情舞蹈的节奏。
1995 年，科恩在接受加拿大广播公司采访时说，他之所以想到燃烧的小提琴这一意象，是因为他想起了纳粹集中营中的弦乐四重奏，这些四重奏有时被迫陪伴囚犯前往演出地点。这是一幅可怕的画面：音乐家，甚至是著名的音乐家，被关押在集中营里，被迫在最可怕的地方演出，不得不做他们最热爱的事情，而且是为了最凄惨的目的，即护送他们的同胞走向死亡，而且往往是目睹他们自己注定要遭受的结局。众所周知，在集中营里，被驱逐者经常组成真正的交响乐团，他们被要求演奏，陪伴其他囚犯工作，欢迎新来的囚犯，招待集中营的官员。他们还经常为死刑判决伴奏。有几张照片为我们提供了这种可怕习俗的确凿证据。
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| 2008 年的莱昂纳德-科恩。图片来源 |
其中一张照片的故事在纽伦堡审判期间被重现。为纳粹作证的是一位年轻的加泰罗尼亚摄影师，26 岁的弗朗切斯克-博伊克斯（Francesc Boix，1920 年出生于巴塞罗那，1951 年出生于巴黎）。他是一名社会主义者，参加过西班牙内战，曾在共和军队伍中作战，后来流亡法国。1940 年，他在法国外籍军团作战时被德军俘虏。纳粹将他送往毛特豪森集中营：根据记录，他于1941 年 1 月 27 日进入奥地利集中营，当时有 1506 名西班牙老兵抵达集中营。当时他还不到 21 岁。
党卫军知道弗朗切斯克是一名摄影师，而且是一名经验丰富的摄影师：在西班牙时，他曾在青年社会主义者的政治机关刊物《Juliol》杂志担任记者，尽管年纪轻轻，但他的才华已经为人所知。因此，弗朗切斯克被分配到集中营的摄影部门：他的主要任务是冲洗在酒窖拍摄的照片。作为回报，他获得了比许多战友活得更好、更久的机会。他的上司是党卫军上士保罗-里肯（Paul Ricken），由他决定拍摄多少张照片、拍摄哪些照片、在哪里拍摄以及向谁拍摄：逮捕、处决、军官肖像、探视、死刑犯开展的活动。在拉格的生活中，里肯没有一刻不想记录下来。因此，弗朗切斯克发现自己手中握有一份巨大的遗产，43 年 2 月轴心国在斯大林格勒战败后，这份遗产变得更加珍贵。
集中营指挥官弗朗茨-齐莱斯（Franz Ziereis）直接从柏林下达命令，命令里肯销毁所有在毛特豪森拍摄的照片底片：战局发生了变化，苏联开始向西推进，人们确实担心盟军可能会到达帝国的最东部地区。如果酒窖落入敌人之手，纳粹就不能留下任何有可能泄露秘密的文件。最让纳粹当局担心的是战俘惨死的画面：他们必须绝对避免让敌人得到这些画面。里肯把这项任务交给了弗朗切斯克，他开始热心地执行这项任务。但这只是表面现象：他决定将他认为最有趣的照片底片据为己有。他清楚地知道，如果纳粹战败，这些粗糙、强烈而雄辩的图片将成为对付他们的有效武器：它们是纳粹 反人类罪行的 直接证据。然而，拯救这些照片却不是他一个人能够做到的。
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| 弗朗西斯科-博伊斯 |
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| 作者不详，被驱逐者抵达毛特豪森（1941 年；科布伦茨，联邦档案馆，毛特豪森 KZ 档案馆，图片 192-091） |
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| 作者不详，海因里希-希姆莱参观毛特豪森集中营（1941 年；巴塞罗那，加泰罗尼亚历史博物馆） |
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| 作者不详，Lagerbordell，毛特豪森妓院，女囚犯被迫在此卖淫（1941 年；科布伦茨，联邦档案馆，Sammlung KZ Mauthausen，图片 192-349） |
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| 作者不详，《苏联战俘抵达毛特豪森》（1941 年；巴塞罗那，加泰罗尼亚历史博物馆） |
在完全隐蔽的情况下，他冒着生命危险，并让他的朋友和战友冒着生命危险，设法说服其他西班牙囚犯帮助他藏匿从党卫军实验室偷来的底片。他与另一名加泰罗尼亚人安东尼-加西亚（Antoni García）和一名马德里人何塞-塞雷塞达（José Cereceda）达成协议，将照片藏在囚室中最难以想象、也是最安全的地方，让纳粹找不到。但弗朗切斯克很快就相信，这个行动风险极大：在集中营内保存照片需要高度的注意力，意味着要时刻面临危险。因此，这位年轻人设法取得了波沙赫小队的合作。波沙赫小队是一群年轻人，是他的同胞，他们被迫在集中营外的波沙赫公司（现在仍然存在）的采石场工作。他们每天晚上必须返回毛特豪森，但在采石场工作期间，他们可以享受最起码的自由。让 Poschacher 突击队的孩子们参与进来，意味着要利用这个难得的机会将照片带出集中营。此外，这纯粹是一个信任问题：他们并不真正知道这些照片代表了什么，因为弗朗切斯克递过来的照片都是用纸包着的，但摄影师向他的战友们保证，这些信封里装的是非常重要的文件。他们同意了，把底片藏在自己的饭盒里，并为弗朗切斯克的行动做出了重要贡献，开始把照片放在存放采石场工作材料的棚子里。不仅如此，Poschacher Kommando 的孩子们还设法与当地居民取得联系。1944 年底，他们设法结识了当地妇女安娜-潘特纳（Anna Pointner），她出身于一个社会主义传统家庭，对这群年轻的被拘留者充满同情。她也成了偷窃照片的帮凶。事实上，她家与采石场所在的土地相邻：她家与波沙赫公司的财产之间有一道栅栏相隔。突击队的一名男孩哈辛托-科尔特斯（Jacinto Cortés）得知自己很快将被分配到其他岗位：因此，他把能收集到的照片都交给了安娜，安娜则把这些照片藏在了自家的一堵墙里。
1945 年 5 月 5 日，美军解放了毛特豪森集中营。弗朗切斯克活了下来，集中营解放时拍摄的一些最著名的照片就是他的作品。与他一起幸存下来的还有他的朋友们，他们冒着生命危险，亲力亲为，将照片带到安全的地方：安东尼-加西亚（Antoni García）和何塞-塞雷塞达（José Cereceda），他们负责将照片藏在集中营内；马里亚诺-康斯坦特（Mariano Constante），他是了解博伊克斯计划并支持他掩盖这一计划的年轻人之一；以及雅辛托-科尔特斯（Jacinto Cortés）、赫苏斯-格劳（Jesús Grau）和何塞-阿尔库比埃尔（José Alcubierre），他们是来自波沙赫突击队的三名男孩，参与其中最多。阿尔库比埃雷是这群人中最年轻的一个，他被关押在毛特豪森时只有 14 岁，获释时已经 19 岁：整个青春期都在恐怖中度过。不过，他的贡献是根本性的：他负责收集科尔特斯和格劳交给他的照片，并将这些照片交给波特纳夫人。战争一结束，他们就到这位夫人的家里收集照片：西班牙小伙子们设法从集中营里弄出了大量照片。至少根据弗朗切斯克-博伊斯（Francesc Boix）的证词，在毛特豪森集中营的六万张档案中，大约有两万张。但很难做出精确的估计，因为战后这些照片被分到了不同的档案馆。可以肯定的是，如果没有弗朗切斯克和他勇敢的朋友们的英勇行为，我们可能永远也不会有在毛特豪森发生的事情的直观证据。最令人印象深刻的是保存下来的各种图像，它们记录了纳粹集中营中发生的一切。在纽伦堡审判中，这些图片被作为决定性证据，而弗朗西斯科是唯一的西班牙籍证人。如今，大部分底片保存在巴塞罗那的加泰罗尼亚历史博物馆。
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| 作者不详，《毛特豪森采石场》（1941 年；科布伦茨，联邦档案馆，KZ 毛特豪森资料室，图片 192-031） |
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| Francesc Boix，《毛特豪森的幸存者》（1945 年；巴塞罗那，加泰罗尼亚历史博物馆） |
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| 弗朗切斯克-博伊斯：解放毛特豪森集中营（1945 年；巴塞罗那，加泰罗尼亚历史博物馆） |
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| 弗朗切斯克-博伊斯：审讯弗朗茨-齐耶里斯（1945 年；巴塞罗那，加泰罗尼亚历史博物馆） |
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| Francesc Boix，安娜-波特纳夫人（前左）与她的女儿们和一群西班牙幸存者（1945 年；巴塞罗那，加泰罗尼亚历史博物馆） |
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| Francesc Boix（中）与其他四名西班牙幸存者（前排与 Boix 在一起的是：Ramon Millà 和 Luisín García。后面：Jesús Grau 和 José Alcubierre）。 |
最感人的照片之一是让人想起莱昂纳德-科恩（Leonard Cohen）歌曲中的画面。我们不知道这是否是 Francesc Boix 拍摄的：大概不是。这张照片拍摄的是一个奥地利囚犯前往处决地点的悲壮队伍，他的名字叫汉斯-博纳雷维茨（Hans Bonarewitz）。1942 年 6 月，他设法逃出了集中营：他把自己藏在一个箱子里，集中营的工人不得不把箱子放在卡车上，这个诡计让他被运到了远离拉格的地方。然而，他的逃跑并没有持续多久，7 月 11 日就被发现并移交给了当局。齐耶里斯本人也希望对他进行处罚，因为囚犯越狱是一件非常严重的事情。囚室负责人命令将他送回毛特豪森，将他固定在板条箱内，只注意不要让他窒息。到达后，他被迫穿过两侧的囚犯区，而为这一场合准备的小型管弦乐队则为他的酷刑配乐。可怜的汉斯随后遭到党卫军的野蛮殴打，挨了 25 鞭，最后被锁在 “哭墙”（Klagemauer）上。第二天，汉斯被押上一辆小车，放在他离开酒窖时用过的板条箱前，在负责押送他的小管弦乐队的伴奏下被送上绞刑架。照片中记录的正是汉斯-博纳雷维茨被绞死前的游行队伍。
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| 作者不详，1942 年 7 月 30 日汉斯-博纳雷维茨被送上绞刑架（1942 年；科布伦茨，联邦档案馆，毛特豪森 KZ 档案馆，第 192-249 号图片） |
“弗朗切斯科-博伊斯（Francesc Boix）在纽伦堡草案中宣称：”这是与一名逃跑的奥地利人一起制造的假面具。他是车库里的一名木匠，他们在那里放了一个箱子，他可以躲在里面逃出集中营。但过了一段时间，他被抓住了。他们把他放在每天运送死者去火葬场的车上。车上有德文标志，上面写着 "Alle Vögel sind schon da“，意思是 ”所有的鸟儿都回来了“。他被宣判有罪，在上万名被驱逐者面前走过。吉普赛人组成的管弦乐队一直在演奏 ”J’attendrai"。当他被绞死时，由于有风，他的身体在摇摆，他们演奏了一首著名的音乐《比尔黑波尔卡》。
也许，我们根本无法想象，伴随着对汉斯-博纳雷维茨的折磨和处决而出现的恐怖场面有多么残暴，其中充满了凶残的玩世不恭。我们几乎无法想象，一个人因为被迫在恐怖的环境中从事他所热爱的艺术，而眼睁睁地看着自己的激情与艺术背道而驰时的心理状态。在灭绝营中，一些被拘留者从音乐中得到解脱。他们发现音乐是纳粹集中营地狱中唯一的人性光辉，并将一丝希望寄托在那些悲伤的音符上。但对其他许多人来说，情况并非如此。在灭绝营中幸存下来的几位音乐家在很长一段时间里都痛恨音乐。波兰天才小提琴家希蒙-拉克斯（Szymon Laks）就是如此，他受命指挥奥斯威辛集中营管弦乐队。他在回忆录中写道：“音乐，人类精神最崇高的表达”，“也被卷入了灭绝数百万人的地狱般的事业中，甚至在这场灭绝中扮演了积极的角色”。在他看来，音乐并没有带来任何解脱，相反，他认为音乐是加重囚犯痛苦的一种手段。它使纳粹希望被关押者遭受的人格毁灭变得更加痛苦。被迫聆听 “燃烧的小提琴”，对于那些为艺术献身的人来说，对于那些对音乐充满热情的人来说，对于那些拥有敏感灵魂的人来说，一定是一种难以忍受的折磨。
参考书目
纪录片《Francisco Boix, un fotografo en el infierno》和巴塞罗那加泰罗尼亚历史博物馆举办的 "Més enllà de Mauthausen"展览专门介绍了弗朗西斯科-博伊斯的故事。
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
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