一个狮身人面像说：“Tu ch’entri qua pon mente parte a parte e dimmi poi se tante meraviglie sien fatte per inganno o pur per arte”，另一个说：“Chi con ciglia inarcate et labra stretto non va per questo loco manco ammira le famose del mondo moli sette”，即世界七大奇迹。在这里，自然与艺术交相辉映，或者说，奇妙的景象让游客陶醉在一个个奇特而雄伟的形象中。事实上，正如公园入口处的狮身人面像所暗示的那样，沿着公园的小径，穿行在茂密的植被中，每当您遇到散落在整条路上的雕塑时，都会不由自主地停下脚步，睁大惊奇的眼睛，嘴里发出惊讶的表情。或者说，每一点都是，因为这些 不朽的雕像 实在是太多了，而且每一座都以极大的变化和想象力来满足不可避免的惊喜需求。尽管整条路线背后的意义至今无人知晓，但委托人皮埃尔-弗朗切斯科-奥尔西尼（Pier Francesco Orsini，又名维奇诺 ，1523 年出生于罗马，1585 年卒于博马佐）的初衷可能正是如此：创造一个奇妙的地方，一旦进入其中，就可以放空自己，不去想其他任何事情，让心灵自由陶醉，进入一个完全由奇幻生物和奇特建筑组成的世界。所有这些都沉浸在茂密的植被中，让人感觉自己被封闭在一个神奇的地方，与现实格格不入。无独有偶，整个心灵释放之旅的中心焦点是一个大食人魔 的面孔，它睁着大大的 眼睛，鼻孔张开，嘴巴张得大大的，从嘴里长出两颗尖牙，上嘴唇上还刻有 “思绪万千 ”的字样：可怕的食人魔（在人们的想象中，食人魔是一种以巨口为特征的巨型怪物，因为它曾经以人类，尤其是儿童为食）张开大嘴，似乎要贪婪地吞下某人，但同时又邀请人们通过攀登一系列台阶进入其中，以摆脱一切杂念。
方尖碑上的铭文 “Sol per sfogare il core ”可能指的是维奇诺的爱妻朱利亚-法尔内塞（Giulia Farnese）于 1560 年英年早逝，因此整个公园被解读为一个只为寻找宁静、摒弃悲伤的地方。实际上，建造这座花园的计划早在 20 世纪 40 年代左右就已经开始了，在他的妻子还在世时，这座花园只是被称为 “小树林”，但在朱利亚去世后，他似乎完成并重新定义了这座花园，并将其献给了她。
根据艺术评论家毛里奇奥-卡尔维西（Maurizio Calvesi）的说法，神圣丛林园至少分三个阶段完成，但两座方尖碑 和倾斜的房屋（后者是不规则斜坡建筑的杰出典范，一旦进入就会迷失方向）完成的时间较早：或许房屋是在 16 世纪 50 年代中期，当时奥尔西尼正忙着他的军事生涯并被俘，其中一座方尖碑上写着 “Vicino Orsino in MDLII”。据说这座倾斜的房屋是维奇诺的军事任务失败后由这位妇女建造的：房屋上可以看到奥尔西尼的盾形纹章和 “Animus quiescendo fit prudentior ergo”（“在这个居所中尽量安抚自己”）的铭文，这是对曾为释放他而斡旋的红衣主教马德鲁佐 的献词。
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| 博马尔佐之木 |
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| 博马索之木 |
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| 左边的狮身人面像 |
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| 右侧的狮身人面像 |
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| 伊特鲁里亚长椅 |
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| 倾斜的房子 |
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| 献给红衣主教马德鲁佐的雕像 |
关于上述题词 “Sol per sfogare il core”（“只为发泄内心的痛苦”），有人认为这与维托利亚-科隆纳（Vittoria Colonna）的一首诗中的一句 “Scrivo sol per sfogar l’interna doglia/di che si pasce il cor”（“我写作只为发泄内心的痛苦/内心得到满足”），或与彼特拉克（Petrarch）的十四行诗CCXCIIII（“我当时的所有研究当然是/为了发泄内心的痛苦/内心得到满足”）有关。或与 彼特拉克《闲谈集》第CCXCIIII 首十四行诗（“E certo ogni mio studio in quel tempo era / pur d’isfogare il doloroso core / in qualche modo, non d’acquistar fama”）。
维奇诺-奥尔西尼是博马尔佐封建领主的儿子，经常居住在这里，因为他的父亲在这里建造了离维泰博不远的男爵宫。
1540 年左右，正是在维泰博上演了喜剧《 La Cangiaria》，该剧讲述了一种导致人物变形的herma：这可能影响了维奇诺计划在著名公园的小径上放置雕像的设计。这位绅士的爱好之一是文学 ，他经常参加红衣主教亚历山德罗-法尔内塞（Alessandro Farnese）的文学聚会，在那里他有机会进一步提高自己的知识水平，并与圈子里的主要文人之一安尼巴尔-卡罗（Annibal Caro）有了接触，建立了深厚的友谊。1544 年，他与朱利亚-法尔内塞（Giulia Farnese）结婚，巩固了他与法尔内塞家族的关系。此外，奥塔维奥-法尔内塞在两年后派他参加了教皇远征德国的活动，与他一起担任使徒公使的还有红衣主教马德鲁佐，奥尔西尼与马德鲁佐保持着密切的关系。1547 年回到博马尔佐后，他发现了圣玛丽亚德拉瓦莱教堂，这是他的妻子朱利亚在他不在时修建的。在他为法尔内塞家族参加的远征中，有一次特别值得一提，那是在法兰德斯为法国军队作战，因为帝国军队在赫斯丁战役中获胜，维奇诺被俘：当时是 1553 年，两年后，即 1555 年，他被释放。如前所述，朱利亚可能就是在这一时期建造了这座倾斜的房屋。在经历了几场结果令人失望的战役和爱妻的早逝后，他不再参加军事行动，但还是被誉为一名优秀的指挥官，正如贝尔纳多-塔索 （Bernardo Tasso ，1493 年出生于威尼斯，1569 年卒于奥斯蒂利亚）在 1560 年创作的诗歌《阿玛迪吉-迪-高拉 》中所描述的那样。随后，他回到了自己的博马佐，在那里，他受到文学的影响，计划最终完成圣林：虽然花园的工程于 1552 年开始，后因军事活动而中断，但事实上，从 1560 年起，由于建筑师 皮罗-利格里奥 （ Pirro Ligorio ，那不勒斯，1513 年 - 费拉拉，1583 年）这位最伟大的曼纳主义建筑师的帮助，该项目才逐渐成形。安尼巴尔-卡罗（Annibal Caro）在 1564 年的两封信中向我们证明，公园的建设工作随着新作品的诞生而重新开始，如小路尽头的小庙、喷泉及其凉廊、狮身人面像和巨大的雕像。新的构思和创作接连不断，一直持续到维奇努斯去世。巨大的怪兽、动物和神话人物雕像被雕刻在佩皮里诺（peperino）和玄武岩巨石上，使公园至今仍是巴洛克花园的重要典范，与典型的意大利和文艺复兴时期的花园大相径庭，因为后者的一切都具有规则、对称的形状。相反，维奇诺-奥尔西尼（Vicino Orsini）和皮罗-利戈里奥（Pirro Ligorio）创造的森林以其不规则性、给人带来的奇妙和神奇的感觉以及至今仍令人费解的总体图标而独树一帜。
博马索公园位于西米诺山脚下，其结构暗示了一条从最低点（狮身人面像所在的入口）到最高点（小神庙所在的位置）的启蒙之路 。狮身人面像就在小路的入口处，上面还刻有碑文，这确实让人想起了著名的狮身人面像之谜，该谜语是在底比斯城入口处向过往行人讲述的；无论如何，狮身人面像都是一个与神秘和不可破解性密切相关的神话人物，而公园的整体感觉也是不可破解的。而神庙一般位于顶部，可能象征着一个目标的实现，在这里可能是一个内心的旅程。
从狮身人面像开始，人们会遇到伊特鲁里亚长椅上的铭文所描述的 “可怕的面孔、大象、狮子、食人魔和龙”，而怪物公园的邀请函则是写给 “漫游世界的你，为了看到高大和惊人的奇迹而徘徊”。首先映入眼帘的是希腊神话中的水怪普洛特斯-格劳克斯（Proteus-Glaucus）。他头上顶着一个似乎可以旋转的地球仪，地球仪上方矗立着一座城堡的模型。然后，两个巨人，赫拉克勒斯和卡克斯，在我们眼前角力，前者明显战胜了后者，这是众所周知的。根据一些书面证词，维奇诺-奥尔西尼（Vicino Orsini）对巨人有一定的兴趣，以至于他想把自己在博马佐的宫殿装饰成Gigantomachia，这可能是受到朱利奥-罗马诺（Giulio Romano）杰作的启发，该杰作可以在曼图亚的特宫（Palazzo Te）的 Sala dei Giganti 中欣赏到。此外，红衣主教马德鲁佐还开始收集可能属于史前动物的 “巨人骨头”。在稍下方的石阶上，人们可以看到一组奇特的骸骨，其中有一只巨大的乌龟，龟壳上方是一个站在地球仪上的女性形象，这就是 "耐克"（Nike）或 "带翼的胜利"（Winged Victory）。乌龟的象征意义包括智慧和力量，也包括它对大地的依恋：这只陆地动物张大嘴巴凝视着从乌龟前面的护城河中浮出的鲸鱼。奥尔西尼设计了鲸鱼周围水流的运动，以强调需要防范的危险 ：这一形象让人想起 1563 年版阿里奥斯托的《奥兰多-富里奥索》中的插图，该书的编辑是博马尔佐附近的苏特里人。前面提到的《巨人之间的战斗》（Lotta tra Giganti）也指的是《奥兰多》，大概代表了被爱情逼疯的主人公。旁边还刻有 “Se Rodi altier già fu del suo colosso / se Rodi altier già fu del suo colosso / pur di quest il mio bosco ancho si gloria / e per più non poter fo quant io posso ”的铭文。
在乌龟、耐克和鲸鱼群附近，是飞马的喷泉，飞马是最著名的有翼马之一：根据神话传说，在它的马蹄踏过地面的地方诞生了一个泉眼。这匹马呈俯卧姿势，前腿搭在一块岩石上，似乎正欲腾空而起。在雕刻树干和带有断柱的虚假废墟之后，我们来到海豚喷泉和仙女池，这里描绘的是 三位圣女阿格莱亚（Aglaia）、欧福罗西尼（Euphrosyne）和塔莉娅（Thalia）相拥的场景，她们与自然和植物崇拜有关，这里也有 “洞穴，每一个朦胧思想的源泉...... ”的铭文。沿着仙宫和水池的主题，我们又看到了裸露着上半身、躺在贝壳上的维纳斯，以及带有阶梯结构的剧院，剧院前方的柱子一根挨着一根，柱子上雕刻着头像，头像上有花篮。再往前走一点，就是前面提到过的斜屋式奇特建筑，由于斜坡陡峭（确实让人头晕目眩......），值得进去体验一下乘坐宇宙飞船的感觉。穿过一个两边都摆放着高大花瓶的广场，就会看到海神尼普顿的 雕像，雕像上还有一些让人联想到大海的形象，比如一只张开大嘴的海怪和一只被海神抚摸着的海豚。实际上，这座雕像可能代表的是丰饶之神冥王星（可以看到一个玉米穗）和冥界之神（通往纪念性雕塑的一排花瓶让人联想到殡葬用的骨灰盒）。其中一个大花瓶上写着 “我们日夜警惕，随时准备守护这个喷泉不受任何伤害”，指的是公园里的 “怪兽”。冥界的代表人物还有普罗瑟皮娜 （冥界女神和塞芮丝的女儿，后者也出现在花瓶方形图案的女性形象中）、地狱犬（冥界入口处的三头怪兽），以及与美杜莎在一起的歌手。从海王星/冥王星雕像开始，一直向左走，就会看到沉睡的仙女，她双肘撑地，头向后仰，而向右走，就会看到一条可爱的长着翅膀的龙 ，正被一头狮子攻击。圣林中最大的雕像还有大象 ，它背上驮着一座战斗塔，用躯干碾压一名士兵。这个场景可能暗指他的儿子霍雷肖（Horatio）在莱庞托战役中阵亡。离底座上有美杜莎肖像的坎塔罗不远处，是白羊座和伊特鲁里亚长椅，在长椅上可以读到公园主题的长篇铭文。圣林的最后一段是埃奇德纳（Echidna）的故乡，它是一个有着女人身体和蛇尾的怪物，还有狮子和两只熊 ，分别展示着奥西尼盾徽 和 罗马玫瑰。此时，只需爬上被一个更加规整有序的花园绿树环绕的小庙 ，就结束了这次游览。
总体而言，骑士诗歌对维奇诺-奥尔西尼的影响是显而易见的：这些诗歌的背景往往是一个充满魔力的森林 ，而 Sacro Bosco di Bomarzo 这个名字很可能就是从这个意义上理解的：特别是，贝尔纳多-塔索的《阿玛迪吉 》给了我们最大的启发，其中充满奇幻生物的森林扮演了核心角色。
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| 普洛特斯-格劳克斯 |
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| 海格力斯与卡克斯 |
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| 乌龟 |
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| 海豚喷泉 |
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| 海豚喷泉 |
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| 剧院 |
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| 维纳斯 |
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| 倾斜的房子 |
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| 海王星 |
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| 海王星 |
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| 龙 |
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| 美杜莎 |
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| 沉睡的仙女 |
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| 大象 |
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| 公羊 |
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| 熊之一 |
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| 奥尔西尼盾形纹章 |
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| 针鼹 |
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| 小庙 |
经过几个世纪的荒废，怪物公园在 20 世纪 50 年代被贝蒂尼夫妇买下，他们对其进行了修复并向公众开放。正是由于他们的努力，这片神奇的森林才得以继续迎接众多游客，让他们带着惊喜和好奇的目光在这里漫步。
然而，神圣森林也吸引着歌德和达利等名人。达利曾于 1938 年到访圣林公园，并在此拍摄了一部短片，但他的绘画创作却深受圣林公园的影响，其中最重要的是 1946 年创作的《圣安东尼的诱惑》。作为一名超现实主义画家，他不可能不被公园里奇形怪状的石头生物所震撼。1948 年 11 月 10 日，卢斯研究所用一段录像见证了达利十年前对博马索的访问：在影片的开头，当艺术家离开倾斜的房子时，有人说 “维格诺拉的想象力获得了这些建筑许可”（关于设计师，过去曾提出过许多名字，包括维格诺拉和阿曼纳蒂，但迄今为止最有可能的名字是皮罗-利戈里奥）。
虽然公园的某些方面至今仍不为人所知，但这里是一个独特的体验场所，不仅孩子们会感到惊喜。成年人也会发现再次陶醉其中的乐趣。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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