为了充分理解翁贝托-博乔尼的代表作《空间连续性的独特形式》的革命性意义，我们可以从卢西奥-方塔纳和他的《空间主义技术宣言》 开始：“未来主义以运动为原则和唯一目的。空间瓶的发展，空间连续性的独特形式，开始了当代艺术唯一伟大的进化（塑性活力），空间主义者超越了这一理念：无论是绘画还是雕塑，’通过空间的形式、色彩、声音’”。丰塔纳在他的著作和访谈中多次提到过博乔尼，他认为未来主义者是所有当代艺术的基础：在同一件作品中将时间和空间结合起来。独特的空间连续形式 》描述的是一个人物在运动中的步态：其身体的质量被解构，我们看不到手臂，肌肉在运动的作用下变成凹凸形式。身体成为一种与空间连续的建筑结构：空间不再是插入人物的场景，也不再是形成动作的背景。博乔尼征服了空间：他的结构与所在的环境直接连为一体，围绕着行走的人形成了一个空间，在这个空间里，物体的运动在发生作用，而光线反过来又对形体产生影响，在雕塑的不同平面上、在实体和空隙上突然而狂热地闪烁，传达出身体在与空间完全连为一体的情况下进行运动的理念。
我们可以说，博乔尼的雕塑生活在时间和空间中：时间作用于人物，人物通过在空气中的摩擦作用于空间，同样的空气摩擦（因此也是空间摩擦）反过来帮助塑造人物。在这件雕塑作品中，博乔尼的思想找到了顶点，得到了实现。同时性的理念：“在我的雕塑中，形式”，艺术家自己写道，“被更抽象地感知[......]。在理想情况下，观众必须构建一种连续性（同时性），这种连续性是由形体--力量--等同于身体的扩张力所暗示的”。在塑造人物形象时，博乔尼并不只是呈现一个人的运动动作，他也没有采用巴拉一年前在其动态作品中提出的解决方案，即把运动分解为各个阶段，用线性序列来解决问题。在博乔尼的雕塑中，我们几乎可以发现柏格森式的回声：在他的作品中，没有空间化的时间，没有可测量的连续瞬间。如果说有什么不同的话，那就是柏格森的意识时间：作为持续时间的时间，根据人们当时的感受而有不同的感知和体验，不可重复。这位艺术家在 1911 年提出：“有必要让那些在测量之外骚动和生存的东西变得不可见”。因此，Boccioni 的 “同时性 ”在于向坐着的人传达一种 “可塑的复杂感觉”，用他自己的话说就是：人在移动，环境随着人的移动而变化，空气在移动，光影在每一步之后都在变化，人物可以沿着不同的方向移动。
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| 翁贝托-波乔尼，《空间中独特的连续形式》（1913 年，1931 年铸成青铜；青铜，高 126.4 厘米；米兰，新月博物馆） |
根据波乔尼在巴黎研究立体派雕塑时得出的想法，一个单一的人物将呈现出复杂的感觉，尤其是在他于 1912 年至 1913 年期间多次逗留巴黎期间，巴黎的一些展览为他提供了许多创作灵感。“博乔尼在 1912 年 2 月 12 日从巴黎写给尼诺-巴尔班蒂尼的信中写道：”我感到绝对有必要摆脱近代以来的建设性元素。“这种综合[......]只能通过精神化的客观元素来表达。这种精神化将通过纯数学价值、纯几何尺寸来实现，以取代传统的再现，而传统的再现现在已被机械手段所征服。[......]如果物体是数学价值，那么它们所处的环境将是它们周围情感的特殊节奏”。博乔尼征服空间的革命在于他引入了连立体派都不知道的维度：运动、动感、速度、能量。为了达到这一目的，这位雕塑家不得不在他的另一个理念 “力线 ”上下功夫。力线是博乔尼摒弃和超越轮廓线的一种手段，他通过力线产生了分解，将物体建立在运动的轨迹上，赋予物质以方向，并通过使人物能够吸收能量并反过来释放能量的方式向空间敞开大门。用波乔尼自己的话来说，力线构成了 “形式的动态表现，是物质运动轨迹的再现，而这种轨迹是由物体的构造线及其作用决定的”。
当波乔尼展示他的杰作时，是 1913 年：艺术家才开始雕塑创作一年，但《空间中独特的连续形式》 已经标志着他的突破：De Micheli 在 1958 年写道：“《空间中的独特连续形式》蕴含着如此丰富的造型冲动”，“毫无疑问，它将作为意大利艺术对自由、研究和从 19 世纪主义中解放出来的一种邀请”。他为征服四维空间奠定了基础：也正因为如此，丰塔纳是最早认识到 "空间连续性的独特形式"（Forme uniche della continuità nello spazio）的历史意义的人之一，如果我们想比七十年代的批评家们更早地对未来主义进行全面的重新评价的话，丰塔纳将他视为自己理想中的父亲，认为博乔尼的未来主义是空间主义的直接前身。
但甚至在丰塔纳之前，在其他人之前，最先意识到博乔尼及其雕塑的伟大之处的是 24 岁的罗伯托-隆基（Roberto Longhi），他在 1914 年发表的一篇题为《博乔尼的未来主义雕塑》（La scultura futurista di Boccioni）的文章中，几乎实时地记录了这一新奇事物，并已将其纳入艺术史，成为巴洛克艺术的延续。对隆基来说 ，"Forme uniche “已经是博乔尼的绝对杰作。首先，这位皮埃蒙特艺术史学家对作品形式特征的描述可能至今仍无人能及，他的散文华丽得近乎夸张。这段话就足够了：颅骨像糖面包一样下垂，球状的肩膀在柔和的阴影中抗拒，充满活力的曲线在阴影中压缩，臀部即将从腹股沟处翘起，直到被空气挤压的流线型臀部在光线中升起，”“...下面的大腿柔软地蜷缩起来，将自己的曲线与其他曲线连接在一起，这样从臀部到末端的灼热触手就形成了一个连续的起伏，包围着女性无拘无束的运动。另一条大腿则从肉下发射鱼雷，绽放出坚实的肉质浆果”。对隆基而言，博乔尼创造了一个完美的综合体，赋予作品以生命，使其能够在空间中 “无始无终 ”地发展，“有机地转化[......]已经在生活中组织起来的物质”，为人物与环境的融合奠定了基础。除了乔瓦尼-皮萨诺（Giovanni Pisano）、雅各布-德拉-克尔西亚（Jacopo della Quercia）、米开朗基罗（Michelangelo）和贝尔尼尼（Bernini）之外，他的名字也已经出现。
Longhi 在 1914 年 3 月至 4 月期间在佛罗伦萨的 Gonnelli 画廊举办的第三次展览中看到了《Forme uniche 》：在此之前，该雕塑曾于 1913 年 6 月至 7 月期间在巴黎的 La Boétie 画廊展出，然后在罗马的圣诞节期间展出，最后于 1916 年底在米兰的 Galleria Centrale d’Arte 画廊的一次遗作展中结束了它的 “巡回展览”。如今，石膏原型在巴西的圣保罗艺术博物馆：博乔尼去世后，石膏原型被画家费代莱-阿扎里（Fedele Azari）所拥有，他于 1928 年将其卖给了菲利波-托马索-马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti），后来，1952 年，他的妻子贝内代塔-卡帕（Benedetta Cappa）将其卖给了一位意大利裔巴西实业家弗朗西斯科-马塔拉佐-索布里尼奥（Francisco Matarazzo Sobrinho），后者于 1963 年将其捐赠给了博物馆。不过，在此期间，人们用石膏制作了一些青铜铸件，这些铸件都是后人制作的。这些铜像现在保存在各大洲的博物馆中。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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