在马德里的事实艺术，有一种独特、迷人和令人惊讶的氛围。这里既不是博物馆，也不是艺术画廊：这里是历史、古代和美与最新数字技术对话的地方。在这里，古典碎片、文艺复兴时期半身雕像和巴洛克雕像的素描，各种年代、来源和尺寸的造型作品的铸模，浮雕、象形文字和石棺，与古代地图的复制品、莫奈和卡拉瓦乔绘画作品的复制品，以及当代照片和玛丽娜-阿布拉莫维奇的艺术作品并存。所有这些都以一种看似随意、有些杂乱无章甚至布满灰尘的方式汇集在一个巨大的棚屋中，这个棚屋曾经是一家电器元件公司的所在地，如今，至少从外面看，这个棚屋已经处于半废弃状态。
我们现在位于圣布拉斯郊区，距离太阳门约 10 公里。Factum （在这里工作的人这样称呼它）是一座巨大的工厂，一座思想的实验室，在这里，不同的专业相互交融，艺术与技术、科学与制造、手工艺与高科技研究在这里交汇。所有这些都沉浸在机器车间的嘈杂声和建筑工地的连续拍打声中。
现在的艺术品在这里制造，过去的杰作在这里研究，有时也在这里复制。例如，君士坦丁一世巨像的残片（或者说残片的复制品）就是在这里制作和组装的，以重塑这座传奇的罗马雕像，2022 年在米兰普拉达基金会举办的 "再造之美"展览上展出了这座雕像；现在，人们可以在罗马的卡法雷利别墅花园欣赏到同一座巨像。维罗内塞的《迦拿的婚礼》也是在这里创作的，这幅收藏在卢浮宫的巨幅画作最初是为威尼斯圣乔治-马焦雷修道院的食堂绘制的。卡拉瓦乔《耶稣诞生》 的 2.0 复制品也出自这个令人难以置信的锻造厂，这幅作品于 1969 年在巴勒莫圣洛伦索神学院被盗，至今下落不明。这幅大型画布是根据旧图像重建的，自 2015 年起被放置在祭坛上，取代了原作。
事实艺术是当代艺术家的真正乐园，“负责事实艺术及其 ”姊妹 "基金会--Factum基金会（总部也设在马德里）宣传工作的年轻意大利人Giulia Fornaciari解释道。"这里是玛丽娜-阿布拉莫维奇（Marina Abramovic）、马克-奎恩（Marc Quinn）和谢扎德-达伍德（Shezad Dawood）等伟大艺术家的理想之地，他们可以在这里与 Factum 的专业知识对话，并在最先进数字技术的帮助下，完全自由地发展自己的创作理念。
事实艺术 成立于 2001 年，由热爱西班牙的英国艺术家亚当-洛 与他的西班牙朋友Manuel Franquelo（一位工程师和图像写实主义的传播者）和Nando Guereta（一位技术专家）共同发起。这是一家旨在为当代艺术家的创作需求提供技术和操作解决方案的企业，同时又不放弃古老的知识和传统工艺。它是一个真正的永久性工作室 ，能够处理整个创作过程：从概念阶段到艺术品（或系列）的实际生产，这里都像对待当代设计作品一样精心。
这种方法既有理论性，也有实践性，但最重要的是它是跨学科的。多年来，Lowe 在马德里汇集了约六十名具有不同才能的国际优秀专业人士：其中一些来自美术界，如画家、雕塑家和修复师；另一些则具有更多的技术背景，如建筑师、工程师和计算机科学家，他们致力于 I+D、新技术的研究和开发。“Factum 将技术和数字技能与手工艺相结合，这两个基本的创造力方面相辅相成，”工作室负责人胡安-卡洛斯-安德烈斯-阿里亚斯解释说，他受雇于这家位于圣布拉斯的公司已有 22 年之久。最近，阿里亚斯复制了一件贝尼尼的圣塞巴斯蒂安（Saint Sebastian），这件作品来自蒂森博物馆（一家私人收藏馆），采用了意大利铸造等古老技术，与米开朗基罗使用的技术相同，并使用了最近生产的树脂。胡安-卡洛斯补充说：“贝尔尼尼之所以非凡，是因为他用大理石作画”，“但从视觉和触觉上看，我们的合成雕塑与原作一模一样”。
Factum 在国际艺术和文化遗产保护研究中也采用了同样的理念（即绝不侵入的高科技方法）。“亚当-洛 痴迷于绘制文物的物质表面，”Giulia Fornaciari 解释说，“他认为这是一幅画、一尊雕像、一幅浮雕、一块织物甚至一棵树历史的基本组成部分......”。事实上，2009 年，应埃及政府提出的扫描埃及神庙谷图坦卡蒙陵墓内部浮雕壁画和象形文字的请求，Factum 数字技术保护基金会成立了。“Giulia 继续说：”如果可以对一件物品、一件艺术品、一座纪念碑进行三维高分辨率扫描，那么也就有可能制作出相同的复制品。Factum 当年就制作了图坦卡蒙陵墓的摹本，然后将其放置在神庙谷的一个特殊展馆中，以防止大量游客影响陵墓原貌的保存。“朱利亚总结说：”高清晰度的概念与人们通常理解的不同：对我们来说，高清晰度意味着获取尽可能多的数据，从而能够以 1:1 的比例复制一件物品。
因此，Factum 基金会用现在的技术研究过去的艺术品，有时（根据不同的需要和文化遗产合法拥有者或管理者的明确要求）制作与现在的原件完全相同的复制品，即带有过去的时间痕迹、瑕疵和修复工作。另一方面，所使用的材料则有所不同：不那么贵重，有时甚至是人造的，而且更加耐磨；但是，所有材料在技术上都是触感和视觉上无差别的，绝对注重最微小的细节，并呈现出甚至难以察觉的色调。
“Factum 基金会 ”数字化和项目总监卡洛斯-巴约德-卢西尼强调说，"从非侵入性文献的角度处理历史、文化和艺术遗产。也就是说，它开发了通过高清三维扫描仪扫描作品所需的技术，其中许多扫描仪在市场上买不到，而是直接在圣布拉斯设计的。
在 Factum，扫描仪是真正的明星，奇怪的是，它们都有一个女性的名字。维罗妮卡是一种球形飞船，使用世界上独一无二的方法，只需三秒钟就能扫描出一个人的躯干。毫不奇怪，2016 年，这个奇特的设备成为伦敦皇家学院互动展览的主题，利用摄影测量技术探索三维肖像画的全部潜力。另一方面，Lucida是一种便携式仪器的名称，能够对物体表面进行三维扫描，但只能是黑白的。然而，Factum 公司内部 I+D 部门构思并测试的新一代扫描仪Selene 却带来了革命性的变化：通过四台相机同时工作的立体摄影测量技术，它可以对物体表面进行三维扫描和复制，甚至是彩色扫描和复制。
牛津大学 博德利安图书馆（ ）首先对 Selene 的有效性进行了测试，通过这种调查方式，该图书馆在 9 世纪的一卷书中发现了一位女性（可能是修女）Eadburg 手写的注释痕迹。所有这些扫描仪都能以极高的质量记录绘画表面，包括浮雕、裂缝、污垢沉积甚至颜料滴落，再现传统上被认为是 “平面 ”的物体的三维性。
在这家西班牙公司里，有一间真正的机房，机房里有一台巨大的打印机，可以打印出与画布各方面都相似的三维表面。这样制作出的复制品做工完美，绝非赝品，而是摹本，即当代复制品，但却没有任何欺骗的意图。
亚当-洛（亚当-洛）是 Factum 的创始人和灵魂人物，他是一位受过良好教育、充满热情的英国艺术家。“他解释说：”我们已经进入第三个千年，世界上还没有一家博物馆能够系统地记录其作品的表面。他解释说，“关于数字化的讨论很多，但仅限于可以在机构网页上访问和下载（通常是免费的）的在线图像档案”。
Lowe 坚持认为，Factum 开发的数字技术为公共和私营机构提供了非同寻常的机会，可以为子孙后代推动世界遗产的研究、保护和保存。"以前，专家们只能亲眼目睹艺术品和古迹，没有任何中介。如今，不同的诊断方法使分析画布或画板、浮雕、雕塑，甚至织物、书籍或手稿等实物成为可能。自 20 世纪 90 年代以来，X 射线和红外线已在博物馆和修复实验室得到广泛应用，但还没有人对作品的表面数据进行扫描、记录和保存。伦敦国家美术馆是第一个安装我们的 3D 扫描仪的博物馆！
然而，“摹本 ”这一概念，即对过去创作的物品在现在进行的完全相同的复制，并没有任何虚假的含义。恰恰相反。“我们所有的工作都是为了揭示艺术品的真相，”亚当-洛继续强调道。“我们创作的不是赝品，而是声明的复制品，没有任何欺骗的意图。我们必须将原作的概念与真品的概念区分开来：即使是赝品，即与原作完全相同的复制品，也可能包含着能够传达杰作的表现力或美感的灵气”。
然而，从理论和伦理的角度来看，微妙的问题涉及记录数据的所有权和复制作品的肖像权管理。"Giulia Fornaciari 总结说："从道德角度看，这个问题并不存在，因为 Factum 并不拥有通过扫描获得的数据，这些数据只属于作品的保管人和所有者。
Factum 的技术不仅用于恢复、复制或保护已经遗失或物质条件岌岌可危的历史或艺术资产。事实上，乌得勒支 Catharijneconvent 博物馆中的哥特式画板就是一个有趣的案例，它是一位无名哀悼大师的作品：今天看来，画板上的耶稣受难像绘制在蓝色背景上，这是 18 世纪流行的一种装饰元素。仔细观察，我们会发现十字架两侧的四个天使在背景中几乎不显眼，耶稣身上滴落的红色血滴也是如此。这说明这幅画可以追溯到 14 世纪，最初的背景可能是不同的，也许是镀金的。因此，研究和比较这两个假定版本的最佳方法是制作一个相同的副本，但背景是金色的。
亚当-洛最后重申了他对 Factum 基金会科学价值的信念，以及培训年轻学者将技术最好地应用于过去遗产的重要性。“未来取决于人们、机构和政府如何从学术和保护的角度评价我们的技术工作。作为一个基金会，我们依靠筹集公共和私人资金。这就是为什么我们也试图通过出版卷册来记录 Factum 基金会所有已实现的项目（自 2019 年至今，这项活动已呈指数级增长），这些卷册也可在我们的网站上查阅”。
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