在阿尔布雷 希特 -丢勒（纽伦堡，1471 - 1528 年）的 作品中，特伦托的布昂孔西格里奥城堡 是出现频率最高的建筑之一：他至少四次描绘了这座城堡，首先是两幅著名的 水彩画 ，画家自己将其命名为 “Tryt ”和 “Trint”。从 1495 年的《特伦托北景图 》（View of Trento from theNorth ）和 1494-1496 年的《布昂康西格里奥城堡西北 景图 》（View of Buonconsiglio Castle from theNorth-West ）（分别收藏于不来梅 美术馆和伦敦大英博物馆）开始，到 1496-1500 年间创作的钢笔深墨画《奥古斯塔》（Pupila Augusta）（属于皇家收藏），再到 1519 年的錾刻画《圣安东尼方丈》（Anthony Abbot）（属于皇家收藏）。1519 年的圣安东尼-方丈画有多幅（其中两幅分别收藏于纽约大都会博物馆和布雷西亚的托西奥-马丁嫩戈收藏馆）。因此可以推断，这个地方一定给这位来自纽伦堡的艺术家在一次意大利之行中留下了深刻印象。学者们对这幅画的看法不一，有人认为它是丢勒第二次意大利之行（1505-1507 年）的作品，有人认为它是丢勒第一次意大利之行（1494-1495 年）的作品，还有人认为它是丢勒返回德国时的作品。7 月 6 日至 2024 年 10 月 13 日，在布昂孔西格里奥城堡举办了题为 "丢勒与其他人 "的展览。 卢卡-加布里埃利（Luca Gabrielli, ）在他的文章中重构了改变布翁孔西 格里奥城堡外观的历史事件，将不来梅和伦敦的水彩画与丢勒第一次来到意大利（15 世纪最后十年）的时间相吻合，其中主要提到了建于 1505-1506 年间的建筑元素，因此这些水彩画中并不存在。因此，根据加布里埃利的重建，这两幅水彩画中描绘的城堡外观应该是贝尔纳多-克莱斯亲王主教在 1528 年至 1536 年下令进行重大干预之前的样子。然而，通过观察这些水彩画，我们可以清楚地看到，由于细节丰富，丢勒希望将重点首先放在最吸引他的地方的建筑方面，他就像写回忆录一样在画纸上记下了这些细节。
无论创作于何时，丢勒的旅行水彩画不仅在艺术家的创作中被视为杰作，在欧洲艺术史上也是如此。英国学者肯尼思-克拉克（Kenneth Clark）称其为 “现代绘画中第一幅感伤的风景画”，埃尔温-帕诺夫斯基（Erwin Panofsky ）则称其 “不仅在透视方面，更重要的是在构思方面都有明显的进步”。更重要的是，在构思方面“，他补充说，”整体比局部更加突出，每个单独的物体，无论是自然的还是人造的，都被视为参与了大自然的普遍生命“。在谈到描绘特伦特城堡的伦敦水彩画时，他说：”它不再是记录，而是图像，因此特伦特城的表现也不再是地形图，而是风景"。然而，这些图像显示出丢勒 对细节的特别关注，他将地点和建筑当作肖像画来处理，在这方面，加布里埃利回顾了丢勒在年轻时是如何做到的（根据最早的艺术家生平资料汇编者之一，一位来自纽伦堡 的约翰-诺伊多夫 (Johann Neudöfer ) 的笔记）。rfer ，他曾有机会在画家生命的最后几年亲自拜访过他）致力于以肖像画特有的精确细节描绘人物、风景和建筑。
在这幅不来梅水彩画中，丢勒描绘了布翁孔西格里奥城堡的轮廓、圣马蒂诺城门和城墙的部分，从北面一直画到 Torre Verde：如果尖塔是在 1505 年至 1506 年间建成的，那么可以推断画家是在更早的年份，可能是在 15 世纪 90 年代看到这座塔的。伦敦的这幅水彩画是首次在意大利展出，与不来梅的水彩画相比，伦敦的这幅水彩画更加精确和细致，尽管它可能是 在画室中根据生活素描绘制 的。这幅水彩画记录了贝尔纳多-克莱斯（Bernardo Cles）对布昂科西利奥城堡进行重大改造之前的状态。事实上，在 1528 年至 1536 年期间，克莱斯推动建造了一个新的代表翼楼，即所谓的马格诺宫，它与城堡的主体 Castelvecchio 相连。此外，在此期间还修建了一个大花园，花园周围是一道新的、更宽的围墙，取代了丢勒所描绘的、由乔治二世-哈克亲王（Georg II Hack）主持修建的旧围墙。因此，这幅水彩画提供了珍贵的视觉证据，证明了城堡在这些变化之前的构造。
画幅左上角描绘的是城堡雄伟的主体，也就是人们所熟知的卡斯泰尔维奇奥城堡。虽然在垛口的描绘和开口的大小上有一些不准确的地方，但丢勒忠实地再现了大约十年前，由于约翰内斯四世-欣德巴赫亲王主教（1465-1486 年在位）的干预而翻修后的城堡结构。城堡内各房间的布局和功能也可以从 1465 年至 1527 年间编制的旧目录中重建。从左侧开始，我们注意到连接圣马丁门和绿塔的城墙，这在不来梅水彩画中已经提到过。这道城墙可能就是 15 世纪清单中描述的 “绿墙”，其顶部是一个坚固的木制贝尔特斯卡，很可能是一个岗哨。然后，我们可以看到圆柱形的唐戎（Donjon），它比现在的位置要低很多。左侧是城堡严酷的北立面，从奥古斯塔宫和圣安东尼奥宫的另一个角度已经可以看到。然而，在右侧，主立面通向三楼，三楼专门用于举行仪式，有所谓的威尼斯走廊，王子和他的客人可以从这里俯瞰整个城市，无论是进行私人沉思还是举行公共仪式。凉廊北面的大房间被称为 “长厅”，其三叶形窗户仍被城墙塔楼遮挡，无法从外部看到。
继续向南走，我们会发现中央主体的阶梯状立面，三楼有两个带顶棚的门廊，它们与城堡的主厅（即今天的主教厅）相对应，主厅也与长廊相连。下层是一个带有金属格栅的阳台，为宽阔的大厅提供照明，除其他功能外，它还用作宫廷小教堂，这在 1527 年的清单中有所提及。在这幅水彩画中，只有木廊拱廊和柱子的红色显示出内部石雕和绘画装饰的精致，而阿尔布雷希特-丢勒却无法直接感受到这一点，因为他一直呆在围墙的铁栅栏门外。从外面看不到的还有主教宫廷的服务用房，包括二楼的总理府、堡主室、队长室、卫兵室、厨师室和缝纫工室，以及一楼的主人室和窖藏室、厨房、银器室、面包炉和宫廷食堂。城堡附近还有压榨机和磨坊，这些都是建筑群运作的关键要素。
加布里埃利还指出，丢勒准确地捕捉到了揭示城堡多种功能的两个元素。首先是标量立面的正交隔墙，在矩形的石榴裙幕墙外清晰可见。与现在的情况不同，在这堵墙外看不到屋顶坡度，这表明当时的屋顶水平较低，说明主教大厅上方的房间只是阁楼。第二个元素是一个大型的木制旋转花架，花架铰接在阶梯状的立面上，花架上的绳索一直垂到阁楼的窗户上。同样的花架也出现在奥古斯塔壁画（Pupila Augusta）中。16 世纪的文献证实，丢勒在卡斯泰尔维奇奥的阶梯式立面上捕捉到的旋转木架与 “falchon da tirar suso la biava ”相对应，即用于将谷物和食品吊入阁楼房间的起重机。这个名为 “granaro ”的空间专门用于储存粮食储备，具有纯粹的实用功能。1535 年之后，在贝尔纳多-克莱斯亲王主教的倡议下，粮仓被转移到了另一个地方，卡斯泰尔维奇奥的顶层才得以改造成一个具有代表性的区域。这一改造是城堡公共和私人空间重组大型项目的一部分。然而，在丢勒的时代，顶层仍被用于实用目的，这也是城堡主立面木格子存在的理由。除了对图像的这种解读，加布里埃利还能通过从清单中提取的地名来了解布翁孔西格里奥的古代地形：右边远处的阿奎拉塔楼，其四坡屋顶和悬挑结构方便了顶层房间的居住使用。尽管距离较远，丢勒还是准确地描绘了一楼房间的大十字窗，并暗示了二楼的房间，即月神大厅。这座塔楼位于一个城门之上，这就解释了为什么在地面上会有保护大拱门的石墙。
丢勒描绘了连接塔楼和布翁西格利奥的高墙（15 世纪称为 “鹰墙”），墙外是雉堞状的巡逻通道，中间穿插着岗哨。后来，在克莱斯的倡议下，这条通道被封闭、覆盖并装饰上了彩绘楣饰。然而，矗立在城墙上的两座塔楼却不见了：其中一座完全并入了马格诺宫，而 法尔科塔楼依然矗立。在城墙脚下，可以看到一条绿树成荫的小路，小路周围是一堵低矮、倾斜的白灰墙，墙上有一个小门：这个空间可能与 “下层花园 ”相吻合，下层花园不久后被改建为堤坝，以建造新的克莱斯花园。过了小街，在最右边可以看到一座围绕中央庭院的两翼建筑。这座建筑是城堡马厩的核心，在 16 世纪鼎盛时期，马厩至今仍然存在。不过，早在 1527 年，这座建筑就已经满足了一个规模虽小但组织严密的宫廷所需的多项功能：马厩、驴厩和狗厩、车厩以及服务人员的居住区。
从丢勒的视角来看，除了上述建筑外，还可以看到另一座建筑：约翰内斯四世-欣德巴赫亲王主教建造的 圆柱形城堡 。该建筑是屋顶花园的扩建部分，花园下面还有一个酒窖。1527 年的清单证实，这座城堡不仅是一座防御性或装饰性建筑，而且还设有浴室和一个大厅，可能就位于塔楼内部。丢勒还看到了亨德巴赫时期的大型圆柱形塔楼，如今依然存在。这可能是画家在工作室作画时有意选择性地省略掉的，也许是为了避免塔楼与外墙的两个堡垒重叠，给观察者造成阅读上的困难。根据这种对其 15 世纪外形的重构，布昂孔西格里奥城堡是一座集防御、居住和娱乐功能于一体的城堡，与 15 世纪欧洲最杰出的住宅相似。
这些布翁孔西格里奥城堡和特伦托城墙内建筑系统的景色后来被阿尔布雷希特-丢勒用于绘制皇家收藏 的《奥古斯塔 修道院 》（Pupila Augusta）的背景图（为一幅从未制作过的版画做准备），以及《圣安东尼修道院院长 》的雕刻（在布雷西亚的托西奥-马丁嫩戈展览馆展出）。第一幅画的名字来源于右边那种篮子 上可以倒着读的铭文，这是一幅 尚未完全破译的图画：前景中可以看到三位老年妇女，三位年轻妇女骑着一条大鱼向她们走来；在前者中，戴着带翼头盔的妇女指着一个装满水的容器。右边则是三个小莆蒂，其中两个爬在题词中提到的篮子上，另一个坐着指向一只逃跑的野兔。至于人物，画家一定是根据一系列意大利版画来构图的，而如前所述，背景中的小镇则来自前述丢勒在特伦蒂诺创作的水彩画。第二幅画的前景是一位 圣安东尼修道院院长，他正坐在那里专心致志地读书，背景是一座由城堡主宰的复杂的坚固城市。丢勒 “为一个现成的建筑构图发明了一个圣安东尼”，帕诺夫斯基写道，以突出这幅风景画是如何从他对特伦托风景的生活研究中衍生出来的。
连接在一起的四幅作品不仅见证了丢勒与意大利的关系（从他在特伦蒂诺短暂而重要的存在开始），还见证了意大利和德国之间在艺术上建立的联系 ，1470 年至 14 世纪 30 年代和 40 年代之间，在这片转型的土地上 诞生了多姿多彩、独具匠心的文艺复兴。
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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