为了缅怀今年 4 月 29 日在米兰去世的艺术评论家杰尔曼诺-塞兰特，我们宁愿重读这位贫困艺术 “发明者 ”的长篇书目，寻找仍然具有现实意义的篇章，并将它们推荐给我们的读者。在众多可以重读的书目中，我们选择了《 虚拟机》一文的导言 。L’allestimento d’arte e i suoi archetipi moderni》一文的序言，意大利文发表于 1982 年《 Rassegna》杂志第四期 ，英文发表 于同年第七届文献展的目录中。在这篇文章中，塞兰特追溯了艺术展览设计的历史，从 20 世纪初一直追溯到今天。这位热那亚评论家在介绍他的考察成果时，不忘拍下 “展示主义 ”倾向和艺术更注重外表而非解决实质问题的现状。
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| 日耳曼诺-塞兰特 |
十年间，艺术和建筑从幻想的制造者变成了幻想的容器。它们更愿意享受被欣赏和被描绘的乐趣，而不是创造沉思和表现的主题。角色发生了逆转，艺术和建筑不再让空间和图像被观看和感知，从而成为通向真实的中介工具，而是让自己被 “观看”。它们的每一瞥都集中在自己的外表和肤浅上，并将自己转化为文化存在的奇观，其现实的展开与其说是在具体中，不如说是在 “戏剧 ”中，从而使自己与背景和门面相同。
它们不再致力于发现视觉和环境上的欺骗，而是变成了欺骗性的作品，在这里，虚幻和表象取代了实质性的存在方式。由于选择趋向于无为，可以说艺术和建筑是以 “现成品 ”的形式出现的：“已经制作完成 ”的语言操作，其存在的唯一理由在于简单的存在，而不是对其自身语言进行复杂的解构和讨论。因此，正在进行的过程是一个自我暗示的过程：我们以对过去和历史流变的分析为理由，向自己倒带。恰恰相反，现在的情况是，我们宣称自己是 “外在 ”的，是自己创造的，是（像所有自恋行为一样的）幻觉的绝对主人公，在镜像自己的幻觉中美化自己，至少在理念中是这样。
但我们都知道，思想只有在实践中才能拯救自己，而在这种历史条件下，唯一剩下的就是对不存在的东西的赞美，艺术和建筑体系发明了飞向理想领土的方式，在那里，语言生活在一种虚幻的状态中，以一种未来文化的雷电和启示为基础。
我们正走在一条仪式化的道路上：在这里，图像的伪装和力量至关重要，它是未来的源泉，几乎是另一个世界的具象。理想主义的记忆、乡愁的升华并不遥远，而正是在这里，奇观的短暂装置获得了力量。这使得 “可操作的身份 ”和 “全部过程的编目 ”的概念得以延续和维持，然而这些概念已经消失。这样产生的是一连串的 “录像带”，它们刺激欲望，却不能满足需要。事实上，它们只能满足自身的需要，因为快乐来自于被认可，也就是被炫耀。
通过展览，表象现象构建了真实的领域，将地面视为或确认为已经完成的任何具体排放。绘画或彩绘的表面、草图项目和模型取代了建筑，就好像水彩画、石墨画或胶合板画取代了现实。在过去的十年中，这种程序爆发了象皮病，并以创造性和非生产性地否定建筑为借口。现在，艺术和建筑总是在否定中提升自己，但这是有问题的，它可能与建筑的公共或个人功能危机相对应，但它不是奇观和消费主义的载体。公共机构的 “作秀 ”泛滥实际上是对 “做 ”的表象的肯定，因此，对艺术和建筑行为的否定有利于 “表现 ”的实践，有利于没有目的、没有终点的过程。
当前的文化经济正是建立在这一体系之上，其主要产品就是展示和表现本身。随着展览活动的盛行，艺术和建筑正按照博物馆、美术馆、出版商和杂志、双年展和三年展的壮观要求（通常是主题要求）而发展。实践让位于图像和项目的构建，其存在的理由是证明艺术和建筑作为失去其代理功能的思想的存在。
这些公共设备表明了语言的存在，但却越来越多地促使它们以书面、绘画、油画和模型交流的形式表达自己。因此，它们被人看到，但除了被展示之外，没有任何其他效果。因此，它们的职业是作为文化产品存在，在表面上消费：在墙上、页面上和屏幕上。
这种行为还伴随着一种文化分裂主义，它在展览仪式中看到了社会价值，在那里，一切都因期待赞誉而暂停。其结果是在化妆和化妆中追求完美，在这种情况下，面具主导了生活体验。这就是 “立面 ”的原则，在这里，结构性的衔接被高于现实的形象所取代，同时又将自己作为唯一的现实。这种发展将行动者置于背景之下，将研究的所有价值转移到其壮观化的方法上。如果意图的表达变得至关重要，那么真正的优势就变成了阐述技巧。现在，如果内容在于展览的形式，而展示则委托给展示的方式，那么原创性的诉求就成了展览的视觉机器。
展览设计作为一种 “服务”，通过并在此基础上构建一系列范式来设定对作品的解读，其不同的展示理念被假定为一种 “文本”，一种艺术和建筑在社会生活中占据真正作用的语言场所。显而易见，展览创作的条件与艺术或建筑都不尽相同，它们都依赖于艺术或建筑，因为展览方法必须通过空间组织和视觉材料的构成来提供一种 “可塑 ”的奇观。然而，展览设计作为展览的驱动因素，其表述方式却有所不同，因此它本身就代表了一种现代作品的形式，其中（空间和视觉）文本发挥了重要作用。如果这是真的，那么似乎是时候从科学和历史的角度来考虑它了。然而，对其应用的兴趣并没有使我们将其强加为一个单一的定义，而是将其视为一个交流领域，并以 “展示学科 ”的形式将其具体化。
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