弗朗切斯科-哈耶兹眼中的爱情从浪漫到暗恋，这位伟大画家的五幅作品

弗朗切斯科-海耶兹（Francesco Hayez，1791-1882 年，威尼斯）或许是最著名的意大利浪漫派艺术家，他的作品在集体想象中与爱情联系最为紧密。他的画作以不同的形式颂扬爱情，讲述了最丰富多彩的故事。在本展厅中，我们选择了他的五幅作品，将它们与多种类型的爱情联系在一起，并配以从有关这位艺术家的书目中摘录的五条评论。祝您阅读愉快！

浪漫之爱：吻》（1859 年；布面油画，112 x 88 厘米；米兰，布瑞拉收藏馆）

"在浪漫主义的推动力压倒了主题的情况下[......]，我们会看到《吻》这样的画作，它可能是所有画作中最具海德风格的一幅。围绕着这个完美得令人恼火的主题，人们可以做出一系列负面的猜测。不过，这幅画的构思日期与第二次独立运动的日期不谋而合，这绝非巧合。因此，对于警觉的观察者来说，那对戴着羽毛帽子的恋人（达农齐奥会将这幅画改名为《保罗和弗朗西斯卡》）就是即将拿起武器反抗可恨暴君的志愿者。正是这位暴君（通过拉德斯基的喉舌）任命弗朗切斯科-哈耶兹先生为布雷拉学院院长，然后命令他为皇帝绘制肖像。如果说 "吻“中回响的鼓声确实是在呼唤加里波第（或者说是在呼唤皮埃蒙特人，如果我们根据大师的保守倾向来判断的话），那么海耶斯在一段风流韵事的幕后所代表的则是一种文明的情感。然而，由于场景不同寻常的真实感，这段插曲一定会让祝福者感到不安：年轻人用双手捧着爱人的脸，神态淡然，几乎就像偷拍到的快照；最后，在公共场合接吻的持续时间，在 1859 年一定会被视为丑闻，以至于如果存在的话，会立即引起《海斯法典》的干预，该法典在好莱坞规定了以秒为单位的拥抱持续时间”（Carlo Castellaneta,Un fotografo di corte e un regista di melodrammiin Sergio Coradeschi,L’opera completa di Hayez, Rizzoli, 1971）。

弗朗切斯科-海耶兹，《吻》（1859 年；布面油画，112 x 88 厘米；米兰，布雷拉收藏馆）

戏剧性的爱：朱丽叶给罗密欧的最后一吻》（1823 年；布面油画，291 x 201.8 厘米；特雷梅齐纳，卡洛塔别墅，植物博物馆和花园）

"这幅画的灵感来自莎士比亚的通俗悲剧，由当时最著名的收藏家之一乔瓦尼-巴蒂斯塔-索马里瓦委托创作，于 1823 年在布雷拉展出，同时展出的还有一幅同样大幅的画作，由德国伯爵舍邦-维森特海德购买，取材自更古老的达-波尔图的长篇小说，表现的是《罗密欧与朱丽叶的婚礼》（波默斯费尔登，格拉夫-冯-舍邦艺术收藏馆）。这对恋人的故事是浪漫主义的旗帜之一，也是情节剧的旗帜之一，海耶兹幸运地将其推广开来，并在 1825 年和 1830 年两次在另外三幅画作中重现，直到 1859 年将这一主题移植到广受欢迎的《吻》系列中。这幅画在各种媒体上被大量复制和翻拍，同时也获得了非凡的评价，成为 19 世纪浪漫主义时期的经典作品。每个人都对画中的不同元素赞不绝口，如令人回味的、忠实的场景再现，让人联想起提香的性感，或对服装的奢华渲染，如 “少女的裙子，其光泽仿若法国最好的天鹅绒”。浪漫主义评论的领军人物萨基（Defendente Sacchi）将其视为一种宣言，因为 “他笔下的朱丽叶当然不是维纳斯，也不是古代的女人[......]她是美丽的，但因她的爱而美丽”，而 “罗密欧不是安提诺乌斯，也不是阿波罗，但他因女性的好奇心而充满渴望，并向你们宣布他是勇敢者和情人之花”。然而，米兰《艺术报》的德国记者、权威人士路德维希-肖恩（Ludwig Schorn）却被展览中的作品所打动，展开了争论，他谴责 “吻 ”的过分真实，“它不是纯洁的温柔之爱，也不是阿波罗，而是一个人的’吻’。不是纯洁陶醉灵魂的温柔之爱’，而是’妖娆’”（《费尔南多-马佐卡在浪漫主义中》，费尔南多-马佐卡编辑，展览目录，米兰，意大利画廊，2018 年 10 月 26 日至 2019 年 3 月 17 日，Silvana Editoriale，2018 年）

弗朗切斯科-海耶兹，《朱丽叶给罗密欧的最后一吻》（1823 年；布面油画，291 x 201.8 厘米；特雷梅齐纳，卡洛塔别墅，博物馆和植物园）

文学之爱：里纳尔多和阿米达》（1812-1813 年；布面油画，198 x 295 厘米；威尼斯，阿卡德米亚美术馆）

"1813 年初，这幅作品在威尼斯宫国家美术学院展出，同年夏天又在威尼斯美术学院展出。这幅画即使不是最美的，也是海耶斯新古典主义训练中最具创新性的作品，但它的重要性说明了为什么在他的《回忆录》中对这幅画的创作过程如此重视，这与他的支持者卡诺瓦充满信心的期望有关，也与他与两位模特的特殊关系有关，尤其是这位 19 岁的年轻美貌女子被用来塑造性感的阿米达形象。此外，受塔索的《解放的耶路撒冷》启发而选择的主题，使他更接近当时开始在罗马崭露头角的德国拿撒勒人的感性，并预见了未来的浪漫主义氛围。从这个意义上说，将他与威尼斯绘画传统中最温暖的提香自然主义进行比较具有重要意义。除了两具裸体的朦胧感之外，武器的精美细节，尤其是头盔，就像战利品一样悬挂在神奇的风景背景下，是一种非凡的揭示。盾牌和镜子之间的反射图像既是象征性的图案，又显示出高超的技艺，这似乎是 16 世纪的另一种呼应，可能来自丁托列托的维也纳作品《苏珊娜和老人》。一个决定性的新颖之处体现在自然环境上，通过创造一个花园来解决这个问题，而这个花园似乎预示着，可能是在阅读了从塔索对这一情节的重新诠释中获得灵感的切萨罗蒂和平德蒙特的论文的基础上，朱塞佩-贾佩利创造的浪漫花园；"（《费尔南多-马佐卡在浪漫主义中》，费尔南多-马佐卡编辑，展览目录，米兰，意大利画廊，2018 年 10 月 26 日至 2019 年 3 月 17 日，Silvana Editoriale，2018 年）。

弗朗切斯科-海耶兹，《里纳尔多和阿米达》（1812-1813；布面油画，198 x 295 厘米；威尼斯，阿卡德米亚美术馆）

暗恋：比安卡-卡佩罗逃离威尼斯》（1853-1854 年；布面油画，208 x 159.5 厘米；柏林，国家博物馆）

"弗朗切斯科-海耶兹是 19 世纪米兰浪漫主义的代表人物，他以大型、情感充沛、时而跌宕起伏的历史场景和心理细腻的肖像画而闻名。他获得了重要的委托和众多奖项，并于 1850 年被任命为布雷拉美术学院院长。1853 年，柏林收藏家约阿希姆-海因里希-威廉-瓦格纳（Joachim Heinrich Wilhelm Wagener）在艺术家访问米兰期间，委托他绘制《Fuga da Bianca Capello da Venezia》。海耶兹收集了 16 世纪中叶的历史资料：威尼斯贵族巴托洛梅奥-卡佩罗的女儿、后来成为弗朗切斯科一世-德-美第奇第二任妻子的比安卡-卡佩罗，曾与后来成为萨尔维亚蒂家族成员的仆人皮埃特罗-布奥纳文图里有过一段恋情。一天清晨，在一次夜间冒险之后，她发现父母的房子被锁上了。艺术家选择的正是比安卡起初陷入绝望，后来将命运掌握在自己手中，决定与情人私奔的时刻。背景中的贡多拉正准备离开"（Birgit Verwiebe，柏林国家美术馆目录中关于这幅画的资料，2019 年）

弗朗切斯科-海耶兹，《比安卡-卡佩罗逃离威尼斯》（1853-1854 年；布面油画，208 x 159.5 厘米；柏林，国家博物馆）

激情之爱：弗朗切斯科-海耶兹和卡罗琳娜-祖奇的性爱场景（约 1821-1831；纸巾上的黑色铅笔；私人收藏）

"艺术家回忆录中的一段话向我们揭示，事实上是一位年轻的米兰女子，20 岁的卡罗琳娜-祖奇（Carolina Zucchi），将自己的肖像借给了他[1997 年重现于世的私人收藏《天使报喜》，编者注]。这位卡洛琳娜是一位思想解放、性感果断的女性，她在一幅著名的画作中再次被描绘出来，这幅画被冠以 "生病的女人"（她实际上是在与艺术家偷情后躺在床上）这一误导性的标题，现藏于都灵现代艺术馆。这幅画最初属于哈耶兹本人，但他很不情愿地将其处理掉了，它来自卡洛-阿尔贝托国王的内臣皮埃特罗-巴尔达萨里-费雷罗（Pietro Baldassarre Ferrero）的精致收藏[......]。除了卡洛琳的亲密形象和理想化形象外，还有卡洛琳的第三幅美丽肖像，这幅肖像仍由遗像的后人保存着，同时还有海耶斯的一幅非凡自画像，画中的卡洛琳戴着帽子，遮住前额，面带挑衅的神情。这两幅画组成了一个吊坠，几乎是艺术家对他最喜爱的模特的承诺，同时代的人调皮地称她为 “海耶兹的福纳里娜”，他完全意识到自己与这位灵感缪斯之间的关系远不止于此。海耶兹留给祖基的另一个见证，也是留给他继承人的，即令人惊叹的 19 幅（但最初应该有 20 幅）情色画系列，这些画是用连续的线条在纸巾上完成的，清楚地表明了他所达到的境界。画中描绘了一对恋人，毫无顾忌地揭示了他们之间的激情，同时展示了他们各种异想天开的情爱姿势。当然，由于画面的大胆和高质量，这幅作品可以被纳入艺术中情色的最佳传统，从古代到 Giulio Romano、Füssli、Pinelli 和毕加索"（Fernando Mazzocca，载于Hayez privato：arte e passioni nella Milano romantica，Allemandi，1997 年）。

Francesco Hayez，Francesco Hayez 和 Carolina Zucchi 之间的性爱场景（约 1821-1831；纸巾上的黑色铅笔；私人收藏）

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