纵观人类历史，艺术与科学之间的关系一直是富有成果、复杂和多方面的，其根源可以追溯到古代，并在几个世纪中不断发展。人类在这两个领域的努力看似相距甚远，但它们之间的关系都注重观察和感知，不断进行调查和实验，以掌握和传播新的真理。由于这些原因，艺术家与科学家之间的联系在历史上不断出现，并相互影响：例如，我们会想到皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡（Piero della Francesca）与数学家卢卡-帕乔利（Luca Pacioli）的相识，阿尔布雷希特-丢勒（Albrecht Dürer）与天文学家约翰内斯-斯塔比乌斯（Johannes Stabius）的相识，莱昂纳多-达-芬奇（Leonardo da Vinci）的相识，他将两种兴趣集于一身（尽管他可能是最著名的，但肯定不是独一无二的），甚至超现实主义团体对西格蒙德-弗洛伊德（Sigmund Freud）的迷恋，尽管是单方面的。然而，就在 16 世纪末到下个世纪初的几十年间，画家 洛多维科-卡迪 （ Lodovico Cardi ， 人称 “il Cigoli” ，1559-1613 年，罗马）和科学家 伽利略-伽利莱（Galileo Galilei ，1564-1642 年，比萨-阿切 特里 ）之间的合作取得了丰硕成果。伽利略-伽利莱（Galileo Galilei，比萨，1564 年 - Arcetri，1642 年）之间的关系如此密切，以至于发展成了真正的友谊，他们在各自的领域都取得了最高成就，这也是研究这些重要知识分子的传记和作品的宝贵资料。
他们都对这两门不同的学科有着共同的热情，而西戈里很早就使用了伽利略望远镜，并在自己的作品中跟进了这些观测成果，还乐于将自己与伽利略相提并论。另一方面，伽利略则以绘画为乐，他的弟子和传记作者文森佐-维维亚尼（Vincenzo Viviani）写道，这位科学家经常提醒他的朋友们 “如果他在那个年纪有能力选择职业的话，他绝对会选择绘画”。
尽管我们与这些天才之间隔着几个世纪，尽管一些资料已经散失，包括西戈里为他的朋友所画的肖像，但这种关系的珍贵证据今天仍然保存着，1959年，由安娜-马特奥利（Anna Matteoli）编辑的《Macchie solari e pittura: carteggio L. Cigoli - G. Galilei (1609-1613)》一书首次独立出版了内容丰富的书信，2009年，费德里科-托诺尼（Federico Tognoni）对其进行了重新编辑。这是在1609 年至 1613 年间形成的珍贵通信，其中有29 封信是西戈里写的，只有两封信是伽利莱写的，因为其他信件肯定随着时间的流逝而散失了，或者可能被画家的侄子销毁了，因为他急于摆脱天文学家被教皇谴责后被认为令人尴尬的友谊的证据。此外，这本已经支离破碎的书信集并不能完全说明两人之间的友谊肯定可以追溯到数年前。事实上，他们不仅在年龄上几乎是同时代的人--伽利略出生于 1564 年，而画家比他大五岁--而且他们的出生地也相距不远，前者来自比萨，而后者来自圣米尼亚托的一个小村庄。由于这些原因和共同的兴趣爱好，有人推测他们在佛罗伦萨的成长时期就已经在大公数学家奥斯蒂里奥-利玛窦的讲座上相识。
他们对米开朗基罗、音乐和但丁的喜剧，以及桑蒂-迪托（Santi di Tito）、多梅尼科-帕西尼亚诺（Domenico Passignano）和雅各布-达-恩波利（Jacopo da Empoli）在佛罗伦萨绘画中倡导的自然主义与和谐的新趣味，都有着同样的热情和相同的观点，这些都进一步巩固了他们的友谊。
1612 年伽利略写给西戈里的信非常著名，尽管有人质疑其真实性，这封信也是埃尔温-帕诺夫斯基（Erwin Panofsky）在意大利发表的一篇著名文章的重点，该文章被称为 "伽利略艺术评论"。在这封书信中，这位科学家阐述了达芬奇在现代开创的艺术比较的讨论，也许是为了帮助他的朋友应对画家在圣玛丽亚-马焦雷教皇大教堂建筑工地上一定会遇到的挑战，他发现自己与包括彼得-贝尔尼尼在内的雕塑家同时工作，当时他正在为保罗穹顶创作壁画。
在演讲中，伽利略坚定地支持绘画优于雕塑，因为 “雕塑缺乏的是非常自然的色彩”，而绘画被大自然赋予了明暗，这也是绘画通过艺术实现的，因此绘画更受青睐，因为 “越是这样，人们就越能通过艺术的手段来模仿雕塑”。模仿的手段离被模仿的事物越远，模仿就越奇妙“；然而，他也拒绝了雕塑永恒性的论点，即 ”雕塑没有价值，因为它不是艺术。没有任何价值，因为不是雕塑使大理石永恒，而是大理石使雕塑永恒，但这一特权并不比粗糙的石头更重要"。
西戈里也反其道而行之，对这位在理论上经常遭到批评家和反对者反对的科学家始终给予道义上的支持：“如果我们像鹅一样虔诚，那就毫无激情地书写真理，不屑于阿谀奉承，不屑于将领域让给财富，也不为他们拖延时间。他在1613年的一封信中写道：”笑一笑吧，伽利略爵士[......]“，而在其他信中，他轻蔑地称他的对手为 ”can botoli“、”uccellacci“、”satrapi romaneschi“，并忆及他们中的一个人 ”多么像彼拉多[......]，如果要我描绘无知，我一定会把他画得惟妙惟肖"。当伽利略出版《Discorso intorno alle cose che stanno in su l’aser》时，Cigoli 将伽利略的发现与布纳罗蒂的作品进行了比较：“Et mi credo che avvengha lo istesso come asando Michelagniolo cominciò ad architettare fuori dell’ordine degli altri fino ai suoi tempi, dove tutti unitamente [...] dicevano che Michelagniolo aveva rovinato la architettura con tante licenze fuori di Vitruvio”（我相信发生的事情与米开朗基罗开始在其他人的秩序之外进行建筑设计时一样，直到他的时代，所有人都在一起[......]说米开朗基罗在维特鲁威之外用这么多许可证毁了建筑），并劝诫他：“Però non si sbigottarsi; seguiti allegramente”（但不要感到不安；愉快地跟随）。
两人之间的友谊在他们各自的作品中也留下了痕迹，这些作品受到了彼此的影响，尤其是画家在一些重要作品中部分更新了他的肖像画，例如在 1599 年的《牧羊人的崇拜》（现藏于纽约大都会博物馆）和三年后为比萨圣弗朗西斯科教堂绘制的同一主题的画布中加入了月体。在 1600 年至 1608 年间绘制的佛罗伦萨帕拉蒂纳画廊的《沉积》中，西戈里在十字架的两端绘制了太阳和月亮，这可能是受到伽利略在天体问题上占主导地位的争论的刺激。
更为明显和广为人知的是，伽利略理论对洛多维科-西戈里获得的最重要的委托之一的贡献，即上文提到的教皇保罗五世在罗马圣玛丽亚-马焦雷建造的非凡小教堂的穹顶壁画 。这幅壁画于 1610 年获得，两年后完成，如今被称为《使徒与圣徒之间的圣母无原罪》壁画，不过关于壁画的图像还存在一些争议。为了完成这幅画，西戈里吃了不少苦头，这在两人之间的信札中有详细描述：“Io attendo a salire 150 scalini a Santa Maria Maggiore et a tirare a fine alleggramente, a questo caldo estiva che disfanno di altrui; et i i ivi, senza esalare vento né punto di motivo di aria, trail caldo e l’umido che contende, me la passerò tutta questa state”。在这些脚手架上，西戈里还有机会尝试使用伽利略望远镜，为他的朋友绘制了《月相观察》，其中他将月相周期描述为 26 个阶段。
此外，根据伽利略 1610 年出版的论文Sidereus Nuncius 中的图版，其中包含了他的许多发现，包括关于月球表面的发现，当然，月球表面并不像过去想象的那样光滑和纯净，而是布满了环形山和锯齿状的形态，Cigoli 决定在罗马作品中创造一个“伽利略式 ”的月球。事实上，他们共同的朋友、文艺学院的创始人费德里科-切西（Federico Cesi）曾这样评价西戈里的作品：“他以神性的方式完成了圣玛丽亚-马焦雷教堂的穹顶。作为一位忠诚的好朋友，他在圣母像下按照 V.S.发现的方式绘制了月亮，并画上了雉堞和小岛”。
事实上，西戈里对伽利略的研究成果立即给予了肯定，并在他的作品中加入了一篇活生生的科学论文。伽利略在与切西（Cesi）一起编写由林琴谢出版社出版的论文《Istoria e dimostrazioni intorno alle macchie solari》时，不仅利用了在穹顶脚手架上拍摄的 26 个天体观测数据，还在征得艺术家同意后，请斯特拉斯堡雕刻家马蒂亚斯-格吕特（Matthias Greüter）制作了该书的图标。很有可能，西戈里还为论文的封底设计了身着博士袍的伽利略肖像。
不幸的是，在教皇大殿完成这部作品不到一年后，西戈里于 1613 年病倒了，即使是像红衣主教马菲奥-巴尔贝里尼（Maffeo Barberini）这样有名望的人物也没能帮上什么忙，他派出了自己的私人医生朱利奥-曼奇尼（Giulio Mancini），曼奇尼也因撰写了《关于绘画的思考》一文而闻名。事实上，同年 6 月，洛多维科-卡尔迪就去世了。虽然没有直接的证据证明伽利略在发现朋友去世时的悲痛和激动，但我们可以从一些与这位科学家通信的人的信中部分地了解到，比如费德里科-切西（Federico Cesi）的信：“对于V.S.和我，作为共同的朋友和真正的好朋友，我对失去西戈里先生感到无比悲痛，我不知道有谁不感到悲痛，他的仁慈、善良和卓越是众所周知的，这些品质很少能同时具备、卢卡-瓦莱里奥（Luca Valerio）说到 ”我们的朋友 S.r. Cigoli 的逝世令人悲痛，我们的朋友 S.r. Cigoli 的逝世令人悲痛，我们的朋友 S.r. Cigoli 的逝世令人悲痛，我们的朋友 S.r. Cigoli 的逝世令人悲痛"。
本文作者 : Jacopo Suggi
Nato a Livorno nel 1989, dopo gli studi in storia dell'arte prima a Pisa e poi a Bologna ho avuto svariate esperienze in musei e mostre, dall'arte contemporanea alle grandi tele di Fattori, passando per le stampe giapponesi e toccando fossili e minerali, cercando sempre la maniera migliore di comunicare il nostro straordinario patrimonio. Cresciuto giornalisticamente dentro Finestre sull'Arte, nel 2025 ha vinto il Premio Margutta54 come miglior giornalista d'arte under 40 in Italia.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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