劳伦斯-阿尔玛-塔德玛的维多利亚时代享乐主义

在这篇由 Natalia de Val Navares 撰写、Ilaria 翻译的Descubrir el Arte新文章中，我们将介绍 Lawrence Alma-Tadema 的生平和艺术生涯。如需进一步了解这位艺术家，请阅读本文！;)

今天是这位艺术家逝世 103 周年纪念日，他是维多利亚时期绘画的象征，也是古代、女性美和花卉的爱好者。

劳伦斯-阿尔玛-塔德玛（Lawrence Alma-Tadema，1836 年出生于德隆里普，1912 年出生于威斯巴登）是一位在工业革命席卷全球的时代决定不走进步道路的画家。与机器和速度相比，他更喜欢古代世界的氛围和精神沉思。1836 年，劳伦斯-塔德玛出生于荷兰的一个村庄，年仅四岁就失去了父亲，由于母亲对艺术的兴趣，他在四岁时开始接受当地一位大师的绘画训练。然而，他曾试图在父亲的行业（公证人）中训练自己，但在 1851 年他被诊断出患有肺结核，并决定在画布和绘画之间度过余生。

阿尔玛-塔德玛最初几年全身心投入艺术创作，他所选择的题材已经预示着他对过去及其神话化的喜好。直到 19 世纪 60 年代中期，他的作品一直反映墨洛温时期的主题，例如《克洛维子女的教育》（1861 年），他的这幅作品在安特卫普艺术大会上受到了特别关注，但也受到了他的大师扬-奥古斯特-亨德里克-莱斯（Jan August Hendrik Leys）的批评，后者将大理石作品比作奶酪。阿尔玛-塔德玛全心全意地接受了这一批评，他的努力使他成为最优秀的表面画家之一，尤其是大理石和花卉画家，也是对古代描绘最严谨的画家之一。1863 年，他首次结婚并前往意大利旅行，参观了庞贝古城和赫库兰尼姆，但他最着迷的还是帝国时期的罗马，这是他最美丽作品的主角。此外，1864 年他在巴黎结识了艺术品商人欧内斯特-甘巴（Ernest Gambart），甘巴将他的艺术作品在布鲁塞尔和伦敦传阅后，他的名气大增。

劳伦斯-阿尔玛-塔德玛，《克洛维子女的教育》（1861 年；布面油画，127 x 176.8 厘米；私人收藏）

在《长子之死》（1872 年）等画作中，画家决定放弃法兰西王朝的主题，转而选择其他更国际化、更受欢迎的主题，如古埃及，描绘的内容既悲壮又美丽，这是他画风的基本特征。1870 年，他的妻子因天花突然去世，阿尔玛-塔德玛一度因惊愕而不再创作。然而，悲伤并没有持续太久：他搬到了伦敦，并在那里遇到了非常年轻的艺术家劳拉-埃普斯（Laura Epps）。他在这座城市找到了自己的理想居所，不久之后，奥斯卡-王尔德（Oscar Wilde）的天才也在这座城市崭露头角，王尔德和阿尔玛-塔德玛一样也是享乐主义者。

劳伦斯-阿尔玛-塔德玛，《长子之死》（1872 年；布面油画，77 x 124.5 厘米；阿姆斯特丹，里克斯博物馆）

他的美德和致命弱点矛盾地结合在一起。描绘罗马人日常生活的愿望和他笔下人物的自然慵懒，使他的同时代人有可能认同帝国的居民，甚至给他们起了一个 “穿长袍的维多利亚人 ”的称号。阿尔玛-塔德玛在其作品中引入的考古主题还导致他与著名的温克尔曼展开论战，因为他为展示帕台农神庙楣板的菲迪亚斯大理石（1868 年）着色，而不是选择这位德国考古学家所捍卫的纯白色。

劳伦斯-阿尔玛-塔德玛，《菲迪亚斯展示帕台农神庙楣》（1868 年；布面油画，72 x 110 厘米；伯明翰，城市艺术馆）

休息和思考似乎是阿尔玛-塔德玛所描绘场景的主旋律，即使是在他的杰作《赫利奥加巴勒斯的玫瑰》（1888 年）中所描绘的紧张时刻，在皇帝因大量鲜花落在客人和他自己身上而导致窒息死亡的浪漫瞬间也是如此。阿尔玛-塔德玛对花朵的细腻处理让人在直接欣赏其作品时产生一种共感：事实上，他能够营造出如此感性和感官的氛围，以至于人们似乎能闻到花朵散发出的香水味以及微风吹动轻薄外衣的味道。花朵的使用与当时的文化有关，当时的文化将女性与花朵相提并论，认为花朵具有短暂的美。美丽的女孩也是塔德玛绘画中的常客，她们总是面色红润、身材苗条、沉浸在自己的思绪中，如《最爱的诗人》（1888 年）或作品《在恒温室》（1881 年）。

劳伦斯-阿尔玛-塔德玛，《赫利奥加巴勒斯的玫瑰》（1898 年；布面油画，131.8 x 213.4 厘米；私人收藏）

劳伦斯-阿尔玛-塔德玛，《在恒温室》（1881 年；画板油画，24 x 33 厘米；阳光港，利弗夫人艺术馆）

在他的作品中，我们可以感受到一种潜在的现代感，这种现代感受到了当时非常流行的摄影取景和日本艺术的影响。此外，他的风景画还展现了精湛的技术，在《期待》（1885 年）中人物休息的露台上营造出轻盈的感觉，或在《最爱的习惯》（1909 年）中完美的透视效果。

他对古典主义的热情也影响了他有些古怪的生活，因为他在伦敦买了一栋豪华别墅，并将其装饰成庞贝式风格。这也反映在他的艺术创作中：1883 年至 1887 年间，由于收入增加，他创作了更多的画作。然而，他对过去所表现出的热情为他赢得了好莱坞大型电影制作参考的地位，他对 D.W. 格里菲斯和塞西尔-B.德维尔的电影布景设计产生了巨大的影响。格里菲斯和塞西尔-B-德米利电影的布景设计产生了巨大影响。

劳伦斯-阿尔玛-塔德玛，《喜爱的习惯》（1909 年；油画，66 x 45.1 厘米；伦敦，泰特美术馆）

本文作者 : Ilaria Baratta

Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.

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