马与贵族：达芬奇与弗朗切斯科-斯福尔扎马术纪念碑的历史

在达-芬奇（Leonardo daVinci，1452-1519 年，昂布瓦兹）于 1482 年至 1485 年间写给米兰公国摄政王卢多维科-伊-莫罗（Ludovico il Moro，1452 年，米兰-1508 年，洛什）的信中，我们还可以读到一段话（见《大西洋法典》第 1082 对开页），在这段话中，这位艺术家宣称自己有能力 “制作一匹铜马，它将成为您父亲大人和杰出的斯福尔扎家族不朽的荣耀和光荣”。卢多维科的哥哥加莱阿佐-玛丽亚-斯福尔扎（Galeazzo Maria Sforza，1444 年出生于费尔莫，1476 年出生于米兰）是 1466 年至 1476 年间的公爵，自 1473 年以来，他一直在追寻为他和卢多维科的父亲弗朗切斯科-斯福尔扎（Francesco Sforza，1401 年出生于西戈里，1466 年出生于米兰）--米兰第一位斯福尔扎公爵--建造一座骑马纪念碑的梦想，但十年来一直没有结果：莱昂纳多显然意识到了这一计划，并考虑向摩尔人求婚，这也是看中了他的出身。事实上，他的大师韦罗基奥早在 1480 年就开始了巴托洛梅奥-科莱奥尼纪念碑的创作，该纪念碑最终于 1488 年在威尼斯建成：鉴于他的资历，我们可以认为莱昂纳多获得摩尔人的委托并非难事。

我们不知道摄政王委托莱昂纳多创作的确切年份，但可以肯定的是，委托可以追溯到 1489 年之前：第一批已知的作品研究可以追溯到这个日期，莱昂纳多一直工作到 1499 年，即斯福尔扎家族衰落和他迁居佛罗伦萨的日期。弗朗切斯科-斯福尔扎的马术纪念碑在历史上有两个不同的时期，与艺术家实现的两个不同项目相对应。第一个阶段大概可以追溯到 1485-1490 年：我们没有最终的草图，但有一些图纸可以帮助我们了解纪念碑完成后的样子。特别是收藏在温莎 皇家收藏馆的一幅非最终设计图，我们可以从中推断出莱昂纳多的构思：一匹腾跃的马，即用后腿站立，公爵的形象坐在马鞍上。然而，在静力学方面存在着相当大的问题，莱昂纳多通过考虑将马前部的重量卸载到一个场景元素上解决了这一问题：一个躺在地上的士兵，马可以在上面休息。

艺术家还考虑了青铜作品的铸造技术：我们从皇家收藏的另一张图纸中获得了这方面的信息，学者安德烈亚-贝尔纳多尼（Andrea Bernardoni）写道，“我们了解到莱昂纳多是如何提出用多炉系统铸造纪念碑的想法的，马的形状垂直但倒置在铸造坑内。在同一张地图的左下方，我们还可以看到马的剖面图，其中突出显示了雕像内部支撑结构所围绕的肋骨。这幅图中的马的形态和姿态与纪念碑的草图不同，似乎让人想起大约十年前的一幅研究报告，报告中的马非常修长，好像要纵身一跃，这被解释为是对古代纪念碑的研究，其来源可能是罗马卡瓦洛山的巨像”。然而，莱昂纳多很快就放弃了跃马纪念碑的想法，几乎可以肯定是因为静态方面的棘手问题，也有技术方面的原因（佛罗伦萨国家档案馆保存了一封卢多维科-伊-莫罗（Ludovico il Moro）写给洛伦佐-伊-马格尼菲科（Lorenzo il Magnifico）的信，信中请他从佛罗伦萨向米兰派遣两名奠基人，因为芬奇的艺术家认为自己无法完成这个项目）。过了很久，我们才看到历史上第一座有奔马的马术纪念碑：来自卡拉拉的雕塑家皮埃特罗-塔卡（Pietro Tacca，卡拉拉，1577年-佛罗伦萨，1640年）成功地完成了这项工作。 1642年，他在工作了八年之后，完成了西班牙腓力四世纪念碑的铸造工作（今天位于马德里的东方广场）。

达芬奇，《马术纪念碑研究》（约 1485-1490 年；蓝色画纸上的金属点，152 x 188 毫米；温莎，皇家收藏，编号 12358）

达芬奇，《马的研究》（约 1480 年；粉红色纸张上的金属点，112 x 196 毫米；温莎，皇家收藏，第 12315 号发票）

达芬奇，弗朗切斯科-斯福尔扎纪念碑铸造研究，项目 I（约 1490 年；钢笔和墨水，278 x 191 毫米；温莎，皇家收藏，第 12351 号发票）

皮埃特罗-塔卡，西班牙腓力四世纪念碑（1634-1642 年；青铜；马德里，东方广场）

回到莱昂纳多，在 1489 年至 1490 年间，这位艺术家从根本上重新审视了自己的项目，想象出了一个更传统的马术纪念碑，马的步态类似于罗马的马库斯-奥勒留（Marcus Aurelius）马术纪念碑。艺术家将以另一种方式为斯福尔扎家族争光：不再是通过大胆的设计，而是通过作品的巨大尺寸（超过七米，即第一座马术纪念碑高度的三倍，青铜重约 70 吨）。对于这样一件气势恢宏的作品，艺术家不得不再次重新考虑制作技术。“安德烈亚-贝尔纳多尼（Andrea Bernardoni）再次指出：”为了实现一次浇铸成型，有必要设计一种间接式的替代方法，即将造型分成几个不同的部分，在浇铸坑内组装起来。莱昂纳多很有可能是受到了火炮铸造技术的启发，在火炮铸造技术中，铸模是分几个部分建造的。事实上，我们认为莱昂纳多正是在这一时期加强了对火器的研究，这绝非巧合。莱昂纳多方法的独特之处在于，他不仅将铸造模型所用的榫头用作构建铸型核心的基体，而且还将其用作外部反模；传统方法中直接在蜡模表面成型的阴模被重新考虑，将其转化为铸模所用榫头的复杂组合，并用坚固的铁绑扎和石膏焊接进行组装。设计不同的榫头是为了让它们能够承受熔化青铜的压力，防止青铜在浇铸过程中溢出。铸模组装完成后，就可以进行浇铸了。

莱昂纳多已经开始制作铸造坑（水平的，因为米兰的地形不允许在地面上进行通常的垂直设计），但意大利的政治局势改变了卢多维科-伊-莫罗的要求：由于预期查理八世会进入意大利（米兰公国加入了反法联盟，教会国家、威尼斯共和国、帝国、西班牙和英国都是该联盟的成员），卢多维科-伊-莫罗被迫将铜器用于军备，特别是火炮。查理八世战败后，情况并没有改变，米兰公国的继承战争很快爆发，斯福尔扎家族随之倒台：因此，该项目被放弃。

达芬奇，《马头铸型》（约 1493 年；纸面红色粉笔，210 x 300 毫米；马德里，国家图书馆，马德里法典 8936，第 157v 页）

达芬奇，弗朗切斯科-斯福尔扎的马术纪念碑铸件（约 1493 年；纸面红色粉笔，210 x 300 毫米；马德里，国家图书馆，马德里第 8936 号法典，第 149v 页）

然而，仅仅几年后，这位艺术家就发现自己正在创作一个新的马术纪念碑，那是为Gian Giacomo Trivulzio（米兰，1440 年 - Arpajon，1518 年）的不朽陵墓创作的，1506 年，当这位托斯卡纳人能够返回米兰时，他委托莱昂纳多创作。在这幅作品中，我们还可以看到几幅研究报告，其中既有后腿腾空的马，也有传统的踱步马。皇家收藏中还保存着一张莱昂纳多的铸模笔记：在这里我们看到了纪念碑上踱步的马，既然已经有了铸模的说法，那么可以想象，文奇的艺术家最终还是选择了更为传统的图式。学者玛丽亚-特雷莎-费奥里奥（Maria Teresa Fiorio）写道，最先进的研究是皇家收藏的第 12356 对开页：在这里，莱昂纳多 "找到了最终的解决方案：不再是仰卧的马，而是更经典的踱步的马[......]，符合多纳太罗和韦罗基奥对马术纪念碑的现代诠释。尽管特里武尔齐奥纪念碑的马群 “在自然状态下是庞大的”，但这种类型毕竟已被用于斯福尔扎巨马，并能更好地保证稳定性。

特里武齐奥纪念碑的设计工作一直持续到 1511 年，但由于政治秩序的变化，设计工作再次受阻：1512 年，斯福尔扎政权复辟，1499 年被任命为法国元帅并始终忠于国王弗朗西斯一世的亲法派特里武齐奥被赶出米兰。在这种情况下，项目无法完成。

不过，莱昂纳多的遗产并没有全部丢失。布达佩斯美术博物馆如今保存着一尊小铜像，根据莱昂纳多的重要学者皮埃特罗-切萨雷-马拉尼（Pietro Cesare Marani）的解释，这尊铜像是乔瓦尼-弗朗切斯科-鲁斯蒂奇（Giovanni Francesco Rustici，佛罗伦萨，1475 年-图尔，1554 年）在为法国弗朗索瓦一世创作马术纪念碑时制作的：根据乔瓦尼-保罗-洛马佐（Giovanni Paolo Lomazzo）的《绘画、雕塑和建筑艺术论》中的信息，莱昂纳多似乎将他对马的许多研究成果传授给了鲁斯蒂奇，并且可能还与他讨论了铸造技术（据贝尔纳多尼（Bernardoni）报道，1508 年，达芬奇和乔瓦尼-弗朗切斯科-鲁斯蒂奇住在佛罗伦萨的同一栋房子里），也可以想象弗朗索瓦一世是在莱昂纳多的建议下委托鲁斯蒂奇为他制作纪念碑的。乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）在他的《生平》（Lives）中也提到了法国委托鲁斯蒂奇（Rustici）的事：“最近有人要制作一匹比真人大两倍的铜马，国王要骑在上面。在那里，他在制作了一些国王非常喜欢的模型后，就开始着手制作大型模型和空心模型，以便在国王赐予他的一座大宫殿中进行铸造。但由于事出有因，国王在作品完成之前就去世了”。然而，作品的完成非常麻烦：鲁斯蒂奇只完成了纪念碑的一部分，雕塑家于贝尔-勒苏尔（Hubert Le Sueur，巴黎，约 1580 - 1658 年）将其 “改造 ”成了蒙莫朗西公爵亨利一世的纪念碑（蒙莫朗西家族是拥有鲁斯蒂奇未完成的马的家族）。该作品后来在法国大革命期间被毁。

达芬奇，《特里沃尔齐奥纪念碑研究》（约 1506-1508；纸面黑色粉笔，224 x 160 毫米；温莎，皇家收藏，编号 12360）

达芬奇，《特里武齐奥纪念碑铸造研究》（约 1508-1510 年；纸面黑色粉笔，198 x 140 毫米；温莎，皇家收藏，第 12347 号发票）

乔瓦尼-弗朗切斯科-鲁斯蒂奇（Giovanni Francesco Rustici），《马背上的勇士》（16 世纪早期；木质底座上带有绿色铜锈的青铜，24 x 15 x 28 厘米；布达佩斯，美术博物馆）

莱昂纳多还有一项同样重要的遗产：他对马的研究。为了设计马术纪念碑，艺术家必须对马进行深入细致的研究。例如，在皇家收藏中，有一幅马的左侧轮廓研究（收藏张数 12289），马的前腿抬起，这是马术纪念碑中描绘马的典型步态：因此，卡洛-佩德雷蒂（Carlo Pedretti）和马丁-肯普（Martin Kemp）等学者将这幅画追溯到雕塑的研究（甚至有人认为这幅画再现了一座现存的雕像，也许是著名的帕维亚Regisole，即安东尼-皮乌斯皇帝的晚期古雕像，1796 年被帕维亚的雅各宾派摧毁，艺术家们根据雕像绘制的图画了解到：莱昂纳多 1490 年与弗朗切斯科-迪-乔治-马尔蒂尼（Francesco di Giorgio Martini）在帕维亚逗留期间曾看到过这座雕像）。然而，保存在都灵皇家图书馆的《马前腿研究》图纸则具有不同的性质，图纸上的动物是在 1490 年之前的某个时期从生活中研究出来的（据说艺术家是在 1490 年放弃了金属点技法）。马拉尼写道，“这幅画显示了莱昂纳多在捕捉动物肢体上的光线效果时的专注，他在描绘人体肢体时也采用了同样的细腻和震撼的手法，这要归功于白铅的淡淡丝状润色，这让人想起了他早期在亚麻画布上绘制的帷幔，同时也显示了他想要达到雕塑效果的愿望”。

贝纳多尼写道，莱昂纳多在这幅作品中 "实现了知识与印象之间的完美平衡，达到了他通过对这种动物的解剖学研究而追求的理想形态。明暗对比所带来的体积感传递出一种金属光泽和平滑感，让人联想到莱昂纳多已经完成了为斯福尔扎纪念碑构思马匹的过程，正在为实现模型做准备。还有一些研究马的姿态的图纸（不仅针对马术纪念碑，还包括安吉利战役的研究阶段）：例如，温莎皇家图书馆收藏的一幅《钉马图》可以追溯到 1490 年之前。

达芬奇，《马的左侧剖面研究》（约 1490 年；金属点，蓝色预制纸上的白铅，85 x 147 毫米；温莎，皇家收藏，inv.12289r)

达芬奇，马的前腿研究（约 1488-1490 年；金属点、白铅印在蓝色预制纸上，154 x 205 毫米；都灵，皇家图书馆，藏品编号 15580）

达芬奇，一匹马的轮廓和前腿（约 1490 年；蓝色画纸上的金属点，212 x 160 毫米；温莎，皇家收藏，inv.12321r)

达芬奇，奔马（约 1503-1504；红色铅笔、钢笔和墨水，153 x 142 毫米；温莎，皇家收藏，inv.912336）

实际上，莱昂纳多所有的马术纪念碑设计（如我们所见，弗朗切斯科-斯福尔扎纪念碑的两个设计和吉安-贾科莫-特里武齐奥纪念碑的一个设计）都注定要留在纸上。在当代，人们或多或少成功地尝试过根据莱昂纳多的图纸制作青铜铸件，将他的想法变为 现实，但无论是从对作品本身的研究，还是从实现作品的技术层面来看，莱昂纳多最有趣、最有意义的遗产无疑是他的想法。然而，在这件作品中，莱昂纳多在1580年代开始的道路恰恰在乔瓦尼-弗朗切斯科-鲁斯蒂奇的马的铸造中得到了实现：1699年，铸造师让-巴尔塔扎尔-凯勒为弗朗索瓦-吉拉尔东创作了路易十四的巨大马术纪念碑（作品高近7米），正如安德烈亚-贝尔纳多尼指出的那样，他的方法与达芬奇的方法有几处相似之处。

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。