世界上最有名的画作是《蒙娜丽莎》，但没有人真正见过它（图 1）。从这个意义上说，没有人见过它在厚厚的污垢和氧化颜料覆盖下的原貌。此时此刻，蒙娜丽莎的皮肤呈现出琥珀色，就像用厚厚的粉底完全妆过一样；天空是绿色的，远处的山也是绿色的；一切都被凝固在一个与原始背景不符的色茧中。如果不是《蒙娜丽莎》，这幅画早就被修复了，更何况我们几乎可以确切地知道，如果仔细清洗，这幅画会变成什么样子。事实上，几年前，一幅莱昂纳多工作室制作的摹本在马德里普拉多博物馆重见天日，画中的《蒙娜丽莎》呈现出截然不同的色彩：肤色是浅色的，天空是蓝色的，袖子是红色的而不是棕色的......（图 2）此外，由于现在有了先进的非侵入性诊断技术，关于这幅巴黎画作保存状况的信息非常多，我们可以确信无疑。那么，为什么《蒙娜丽莎》仍然保持着时间和古代修复者赋予它的面貌呢？原因很简单。因为，一旦修复，我们就会失去我们现在所知的这幅画的形象：即 “圣像”。简而言之，修复米开朗基罗在西斯廷教堂的壁画时所发生的情况也会发生。经过吉安路易吉-科拉卢奇和他的团队历时数年无懈可击的清理，壁画重现了米开朗基罗的构想（清新、清晰、绚丽、可塑性强），但与我们习惯的认识大相径庭：正如费德里科-泽里所说，是拿铁咖啡的颜色。这引起了无休止的争论，甚至连重要的专家也高呼灾难预言、无可挽回的毁灭。在这些谩骂声中，这些专家凝聚了一大批超正统的追随者，他们在宣扬荒谬的同时，也释放了自己的能量。想象一下这一切，卢浮宫的各任馆长至今都不认为有必要毁掉 “圣像”，并将自己暴露在争议中，而如果是 “蒙娜丽莎”，争议会更加激烈。
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| 1.达芬奇，《蒙娜丽莎》（画板油画，77 x 53 厘米；巴黎，卢浮宫） |
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| 2.莱昂纳多的工作室，《蒙娜丽莎》复制品（画板油画，76.3 x 57 厘米；马德里，普拉多博物馆） |
那些自作主张要清理比莱昂纳多的《蒙娜丽莎》更迷人、更重要的杰作的人却有不同的理由：那就是威尼斯学院美术馆中乔尔乔内的所谓《维奇亚》（图 3）。经过数十年的研究和分析，这幅画于 2018 年由朱利奥-博诺（Giulio Bono）修复，并由一个专家委员会提供建议，协助进行历史考证、清洗、图像重新整合和重新上色等操作。9 月 24 日，博物馆馆长朱利奥-马涅里-埃利亚（Giulio Manieri Elia）和朱利奥-博诺本人在学院美术馆（Gallerie dell’Accademia）展示了修复结果（在我看来无可挑剔）。这次讲座开启了一轮关于这幅画的深入讨论，10 月份的讲座将由主讲人（8 日：关于主题）、伯纳德-艾克玛（Bernard Aikema）（29 日：关于对比解释）、11 月份的讲座将由琳达-博伦（Linda Borean）（12 日：关于收藏家的事情）以及简妮-安德森（Janyie Anderson）（19 日：关于归属和出处）主讲。对于爱好者来说，这是一个了解绘画历史的机会，了解我们有哪些确凿证据，以及已经提出和可以提出哪些假设。但此时此刻，反思的基础已经发生了变化：这幅画与之前被氧化漆、污垢和旧修复品玷污的样子明显不同。最自相矛盾的是，《维契亚》现在显得不那么老了，因为在清洗过程中，所有那些出于纯粹的 “美学 ”原因，想要突出女人年龄的修饰都被适当地去除了，女人显得脏兮兮的（她的肤色是一种非常不可能的烟草色），满脸皱纹（“老妇人 ”只能如此）（图 4-5）。然而，只要看看帽子的淡黄色和覆盖在她肩膀上的布料，就会意识到原来的色调只能是非常不同的，即白色。
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| 3.乔尔乔内，《La Vecchia》，修复前（布面油画，68.4 x 59.5 厘米；威尼斯，阿卡德米亚美术馆）。GAve 照片档案--由文化遗产和旅游部提供，威尼斯，阿卡德米亚美术馆国家博物馆。马蒂奥-德菲娜博士 |
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| 4.乔尔乔内，《La Vecchia》，微距拍摄的可见眼睛 5. |
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| 5.乔尔乔内，《La Vecchia》，紫外线下的微距眼睛照片 6. |
现在，这幅看似卡拉瓦乔作品的前奏的画作，却成为了威尼斯人文主义的产物，而乔尔乔内正是威尼斯人文主义的代表人物（图 6）。画中描绘的是一位女性，其色调范围与乔瓦尼-贝利尼（Giovanni Bellini）晚期和提香（Titian）早期的作品相似，而乔尔乔内是他们的 特质之一。评论家们对这幅画的年代说法不一，但现在看来，这幅画应该是在本世纪头五年创作的，而且与卡斯德尔弗兰科仅有的另外两幅大师的肖像画有着完美的联系：维也纳艺术史博物馆收藏的所谓的《劳拉》和圣地亚哥博物馆收藏的《磁性男人》。从罗马威尼斯宫博物馆收藏的《Due amici》（图 7-8）开始，一些学者曾对乔治的作者身份表示怀疑，而此次干预的结果使这些作品得到全面、彻底的复原。
但这个女人究竟是谁，她是如此无情和残酷的肖像画的主题，却被如此张扬地忽略了？尽管带有 COL TEMPO 字样的纸刻倾向于将她塑造成一种青春逝去的象征，但其极其逼真的诠释排除了纯粹寓言的可能性。在威尼斯 Vendramin 收藏馆的第一批画作目录中，已经给出了答案：“Madre di Zorzon di man di Zorzon”。既然如此，多亏了 Giacinto Cecchetto 的研究，我们甚至可以给她起一个名字：Altadona di ser Francesco da Campolongo di Conegliano，公证人 Giovanni di Gaspare Barbarella da Castelfranco 的遗孀。我们不仅能给她一个名字：事实上，我们还拥有许多档案文件，通过这些文件，我们还能勾勒出她的生平轮廓。从这个角度出发，我们可以提出各种建议和假设：如果不是艺术家本人，谁会是这幅画的第一任主人？它是如何被同样拥有《暴风雨》的加布里埃尔-文德拉明（Gabriele Vendramin）收藏的？又是何时？谁在 16 世纪和 17 世纪看过它？卡拉瓦乔和他的追随者以及伦勃朗也曾多次描绘他的母亲，这幅画怎么可能如此明显地预示着他们的某些解释？ 如果您想了解更多信息，可提前预订，Accademia 画廊的讲座将向公众开放。
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| 6.乔尔乔内，《老妇人》，修复后 |
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| 7.乔尔乔内，《La Vecchia》，修复后，妇女面部细节 |
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| 8.乔尔乔内，《两个朋友》，背景中年轻人的面部细节（布面油画，80 x 75 厘米；罗马，威尼斯国家博物馆） |
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