by Jacopo Suggi 30/07/2024
画家皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡是文艺复兴时期的主要代表人物之一，他出生在瓦尔蒂贝里纳，他曾居住多年的房子至今仍在。如今，除了向游客开放之外，这里还是专门研究这位来自比图吉亚的画家的重要研究中心。
"他在博尔戈留下了很好的学院和他自己建造的一些房屋，这些房屋在 1536 年被烧毁。 乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）在《皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡生平》中如是写道，强调了这位来自比图尔吉亚的艺术家的职业生涯是如何将他带到意大利中部的各个地方，从事声誉卓著的委托创作，但他从未割断与家乡博尔戈圣塞波尔克罗（即今天的圣塞波尔克罗）的脐带联系。 此外，他不仅为 Sansepolcro 镇创作了大量作品，还在瓦尔蒂贝里纳小市镇的公共生活中扮演了重要角色，这些都证明了他的能力。幸运的是，尽管他的一生与我们当代人之间相隔了几个世纪，但他选择作为主要居所的家族建筑至今已保存了三十多年，保持着与促进对意大利文艺复兴时期最重要的绘画大师之一的研究有关的公共职能。
皮耶罗-德拉-弗朗切斯卡或德-弗朗切斯基的故居距离桑塞波尔克罗大教堂仅几米之遥，坐落在一个迷人的城市环境中，似乎未曾经历岁月的洗礼，因此画家的故居似乎也未曾改变。这座气势恢宏、庄严肃穆的建筑几乎占据了整个街区，根据当时的文献记载，至少从 1350 年起，它就属于弗朗切斯基家族所有。
皮耶里诺-达-蒙特基的母亲罗曼娜、他的兄弟马尔科和安东尼奥后来继承了家族事业，他们甚至在结婚后仍与各自的家人居住在这座建筑中。皮耶罗很有可能也出生在这里，出生年份不准确，应在 1406 年至 1416 年之间。
据说在 1465 年左右的一次扩建中，皮耶罗还监督了同一位艺术家对这座建筑的重组，当时他的一位亲戚牧师卢卡-马纳里亚（Luca Manaria）在遗嘱中留下了一笔遗产。从建筑布局中仍可看出这一点，如窗户的韵律缩放，这似乎与艺术家为我们留下的著名透视学论文《De prospectiva pingendi》中专门讨论建筑的一块面板相呼应。然而，皮耶罗并没有看到完工的作品，他在完工之前就去世了。瓦萨里提到的那场火灾可能是人为纵火，当时该建筑仍归弗兰切斯基家族所有。随后，这座房子的所有权经历了多次变更：从路易吉-格拉齐亚尼（Luigi Graziani，他娶了一位弗朗切斯基家族的女子作为嫁妆，并在火灾后对其进行了修复），到盖拉尔迪（Gherardi），最后到科拉奇奥尼（Collacchioni），这个家族因使皮耶罗亲手绘制的壁画无法保存而声名狼藉。幸运的是，由于令人难忘的艺术史学家马里奥-萨尔米（Mario Salmi）的关注，这所房子被国家买下，并签订了一份合同，将其改造成一个画家研究中心。
经过长时间的修复工作，皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡基金会于 1990 年成立，该建筑最终被用于公共目的，成为一个研究中心和展览空间，并随着时间的推移，被赋予了向公众开放的收藏，目的是加强对这位伟大艺术家的纪念。
如今，尽管皮耶罗与家人居住在这里时，建筑已经进行了部分改建，但这里的氛围仍能让参观者重温艺术家的生活空间。例如，在欢迎游客的交叉拱顶中庭，人们仍然可以找到艺术家在重新布置时可能想要的原始石材元素，如带有蓟花和棕榈装饰拱顶的门口，这似乎也是在旗帜的背景下重新绘制的，现在在乌尔比诺。接着，我们穿过一个大展厅，这里有一个展览，是皮耶罗的深度书目。 事实上，这里有几本出版物，包括卢卡-帕乔利（Luca Pacioli）的文章，他是最早提到皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡的人之一，并称他为 “那个时代的绘画之王”。接着是英国、德国和法国作者的出版物，他们甚至比意大利人更早发现皮耶罗，然后是罗伯托-隆基的作品，包括他在 1927 年出版的专著，这本专著对意大利重新开始研究皮耶罗起到了至关重要的作用。展厅中还有安杰洛-特里卡（Angelo Tricca）的多色陶土雕塑，以及桑塞波尔克罗市民博物馆藏品中的早期皮耶罗肖像 ，还有两扇彩绘门，这两扇门曾长期放置着著名的多幅壁画中的慈悲圣母 像 ，该壁画在 17 世纪被拆除并重新用于巴洛克风格的祭坛。
随后是一个用于临时展览的房间，有时包括当代装置艺术，然后是一个 studium（皮耶罗和卢卡-帕乔利在 Sansepolcro 的研究空间）的重建，在这里展示了论文的版本和一些多面体（这两位来自比图尔基亚的学者都很感兴趣的复杂几何图形），以及公民博物馆存放的镶嵌物，这是 15 世纪木制唱诗班的一部分，萨尔米追溯到皮耶罗-帕乔利的学校，因为这些面板显示出巨大的透视兴趣。
底层还有一个怪人厅，陈列着一些令人眼花缭乱的陶瓷器，上面有自然主义的图案和头饰，灵感来自《真十字架循环》的壁画，是 1992 年为皮耶罗的 "Con gli occhi di Piero"展览而创作的。继续往底层走，会经过一些用于基金会会议和图书馆的空间。然后，参观者来到较低的一层，也就是古宅的一层：沿着纪念性的楼梯向下走，就到了一个带水井的回廊，回廊的天花板是用精致的石楞装饰的拱形天花板，还有其他房间。这些空间很可能也是厨房的所在，现在一个不属于那个时期的壁炉让人联想到厨房，然后是一些多媒体装置，让游客了解皮耶罗的作品和研究。
相反，在仍然属于文献中所说的"新房子"的上层，有一个俯瞰圣塞波尔克罗历史中心的华丽长廊，自皮耶罗在这些地方生活以来几乎没有变化，包括修道院的钟楼，艺术家可能在他的一些画作中也描绘了钟楼。这里还展出了皮亚琴察出生的朱利奥-曼弗雷迪（Giulio Manfredi）的一系列华美珠宝，他是世界著名的艺术家、设计师和金匠大师。
其中一些是根据皮耶罗的作品，尤其是《布雷拉祭坛画 》制作的，画中展示了各种各样的项链、胸针和珍贵的十字架，或者像阿雷佐壁画中戴在示巴女王头上的华丽王冠；而另一些则是设计师的现代发明，不过受到了这位来自比图尔基亚的艺术家的画作的影响。
然后，我们进入大礼堂，这里是举行重要文化会议和大会的地方，这些会议和大会也在网上进行跟踪报道。这个空间毗邻曾经是艺术家 卧室 的房间。1860 年至 1870 年间，在门上方的墙上发现了发现已久的壁画《海格力斯》，这幅壁画是皮耶罗绘制的，也是他唯一已知的神话题材作品。正如朗伊（Longhi）所写的那样，这幅 “过于神经质的巨人 ”壁画被当时的主人科拉奇奥尼（Collacchioni）家族拆走并出售，令人惋惜。遗憾的是，这幅壁画没有受到当时法律的保护，现藏于波士顿伊莎贝拉-斯图尔特-加德纳博物馆，壁画描绘的是半神沉思的姿态，是人文文化的象征。虽然这幅壁画还不是《十字路口的海格力斯》中的圣像，但它预示着 "美德 "这一主题日后将在艺术家和知识分子的家中大行其道，表明皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡的社会声望不断提高。
因此，皮耶罗-德拉-弗朗切斯卡故居不仅因其令人回味的时代建筑而成为一座出色的博物馆，其中部分建筑仍体现了皮耶罗在此生活和工作时对美学、建筑和透视学的研究，而且还因其藏品丰富多样、布置得有品位且简洁大方，没有任意翻新的夸张做法而得到了满足。此外，皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡出生地的主要存在理由并不在于旅游，而在于促进对这位艺术家的研究，这要归功于基金会的郑重承诺，以及一个由国内外艺术史上知名人士组成的科学委员会的协助，这使得皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡出生地成为意大利最成功、最有价值的艺术家博物馆之一。
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