塔兰托的黄金：国家考古博物馆中精美的古希腊珠宝

金质半宝石头饰，饰有丰富的植物图案。一个令人惊奇且非常精致的梭形耳环 ，饰有植物图案和带翅膀的人物（即所谓的 "nikai"），全部采用花丝工艺制作。一个奇异的手形胡桃钳 ，由青铜制成，上面有金色装饰，会让今天的许多餐桌装饰爱好者大饱眼福。一个优雅的贝壳造型的神龛 ，帷幔中央是一个骑着海马 的尼瑞德人像 。此外，还有手镯、项链、戒指、吊坠、印章和首饰，它们都保存完好 ，款式也非常抢手。这些都是所谓的"塔兰托金器"，是塔兰托国家考古博物馆 （MarTa）保存的希腊化 时期（即公元前 4 世纪到公元前 2 世纪之间）金匠艺术的 非凡藏品，该博物馆专门开辟了一个展室（博物馆最受欢迎的展室之一），展出来自该地区一些墓地的金器。当时，塔兰托及其周边地区是我们今天可能称之为“金匠区 ”的中心：这里的贵重物品 生产非常普遍，而且作坊很可能从希腊汲取灵感，将工艺技术代代相传（但遗憾的是，我们没有留下那些 为如此繁荣和精致的生产提供生命力的工匠的名字 ）。

值得强调的是，塔兰托与希腊之间的联系一定对这一制作工艺产生了一定的影响：古 “塔拉斯 ”是大希腊地区（公元前 8 世纪起，希腊人在意大利南部的广大地区殖民，建立了众多城市，并带来了他们的文化）的主要中心之一，在希腊化时期经历了最大的发展时期。塔拉斯人与斯巴达人结盟（事实上，建立这座城市的定居者似乎就是斯巴达人，斯巴达人的诞生时间是传统的公元前 706 年），在公元四世纪中叶，塔拉斯人的力量和扩张达到了顶峰，甚至与罗马发生了冲突：直到公元前 209 年，罗马人才在布匿战争中最终击败塔兰托人（这一年，昆图斯-法比乌斯-马克西姆斯征服了这座城市，并将其洗劫一空，成千上万的塔兰托人及其同盟迦太基人沦为奴隶）。在此期间，塔兰托基本上一直是一座希腊城市：它的居民讲希腊语，穿着希腊式服装，具有希腊文化。伟大的剧作家李维-安德罗尼克斯（Livy Andronicus）是当时最杰出的塔兰托人（他大约生活在公元前 280 年到公元前 200 年之间），他的语言和文化都是希腊语，只是在罗马第一次占领塔兰托之后，作为奴隶被带到罗马的一个小男孩吸收了拉丁文化（“李维 ”这个名字指的是他作为奴隶的罗马家庭：也许是凭借他作为家庭教师的技能，他赢得了自由）。

塔兰托的金匠业与这座城市对希腊文化的依赖密切相关，以至于在塔兰托最终被罗马人征服后，金匠业的活动不可避免地陷入 了危机。在 罗马人统治下，这座城市再也无法像在大希腊时代那样实现文化和政治霸权。因此，在 6 世纪到 3 世纪之间，也就是在该城市经济发展和城市扩张最快的时期，塔伦廷的金器制造业 经历了最辉煌的时期，达到了鼎盛和精致的顶峰，甚至能够制作出其他地方无法比拟的典型物品：有人指出，用薄金箔印有树叶图案 （可能是橡树、月桂、橄榄、常春藤或其他植物）的徽章 是塔伦廷生产的特色。这些珠宝不仅在生活中被富有的主人 炫耀（当然，我们必须想到，这些珠宝是非常精致的作品，只有塔伦图姆一小部分幸运的人才买得起：但这些物品也被纳入墓葬中，因为逝者的状况也会在他或她的来世之旅中得到体现（黄金因此成为贵族墓葬的一个显著特点）。墓葬物品尤其丰富了女性的墓葬，既包括土葬的死者，也包括火葬的死者：最显赫人物的遗体，无论以何种方式埋葬，都会随葬黄金和珠宝。正如我们所说，这些物品在塔兰托传播了希腊的模式：特别是，装饰中明显的自然主义 、通过使用珐琅达到的色调效果 以及 对装饰的喜好 都是与同一时期希腊生产的物品相关联的元素（所有这些随后都丰富了该地区典型的形式和模式）。塔兰托的生产在纯粹的经济层面上也受到了希腊的影响，因为亚历山大大帝 在公元前 4 世纪的最后几十年向东方扩张，开辟了新的市场，从东方进口了大量原材料 ，这些原材料 通过当时的贸易路线到达了大希腊地区。塔兰托出产的大部分黄金都是用丝线编织而成的，在当地墓葬中发现的许多器物都采用了这种工艺：将细金线 焊接在金属表面，这些金线 相互交织、缠绕或并置，形成了精致的编织，构成了器物的装饰。

塔兰托国家考古博物馆。塔兰托国家考古博物馆图片来源：Fabien Bièvre-Perrin

塔兰托，古代海神庙的柱子。图片来源：Fabien Bièvre-Perrin荣誉

尼古劳斯-格贝尔 1545 年雕刻的塔兰托

其中最珍贵的黄金是 20 世纪 20 年代在 “卡诺萨奥拉之墓 ”中发现的花饰 ：该墓葬位于卡诺萨地区，1928 年偶然被发现，发掘后发现的物品立即被掩盖，几乎被遗忘，直到 1991 年才重新开放，以便专家对墓葬、墓葬中的物品及其功能进行更深入的研究。头饰是公元前 3 世纪中叶的作品，由 黄金、珍珠、珐琅、玻璃浆和半宝石（或 "半宝石"：主要是红玉髓和石榴石）制成，戴在头上（用铰链调节宽度，使其适合...不同的尺寸），然后用丝带固定在颈后。这件作品最引人注目的是其丰富的装饰（一百五十多朵花组成了一条贯穿整个物品的长带）、奇特的色彩和形状 （金匠为这件奇特的物品设计了许多花朵）以及各元素不是焊接而是交错在一起的特殊性：这一特点意味着组成可以改变。我们还知道头饰主人的名字，因为在她墓中发现的一件物品上刻有这个名字：她的名字叫奥帕卡-萨巴莱达斯（Opaka Sabaleidas），从她珍贵的妆奁中我们可以推测，她是一位出身高贵的女士。

尽管头饰与皇冠相似，但头饰却与皇冠不同，头饰只是一种装饰性的珠宝，而皇冠则具有社会功能 ，代表着特定的地位。此外，头冠是主人生前佩戴的，而塔伦廷墓葬中常见的王冠 则主要具有殡葬功能，是死者的祭品，尤其是如果死者是一位特别重要的人物。在塔兰托地区发现的最重要的皇冠中，有一个公元前 2 世纪上半叶的橡树叶葬式花环，由 30 片模制板材组成，每组三片叶子（每片叶子中间有一条肋骨，边缘凸起，给人一种橡树叶在现实中不规则的印象），排列成 10 组（头部两侧各 5 组）。为了达到双重效果：一方面使物体更加丰满，另一方面更真实地模拟了橡树树枝上树叶的排列。和上面的头饰一样，这顶皇冠的两侧也有孔洞，用来穿过缎带，缎带的作用是将佩戴者的后颈固定住。

被命名为 Opaka 的物品正是开头提到的神龛：它是一个用烫金制作的贝壳状工艺品 ，外观像扇贝 （或者，根据个人的地理来源，可以命名为海扇贝 或圣詹姆斯贝壳），有两个可以关闭和打开的阀门。打开贝壳后，可以看到一个绚丽的装饰，一个海仙女（Nereid ）的女性形象 骑在一匹海马背上，这匹海马看起来几乎像一条龙：鼻梁拉长，面目狰狞，双腿有蹼，长尾巴缠绕在自己身上，最后形成一个尾鳍。鉴于其大小，这个小神龛可能具有化妆品容器的功能。

此外，还有一种非常特别的“navicella ”耳环，它的主体形状像一条船（因此被称为 "navicella"），上面装饰着丰富的植物图案。在 “机舱 ”的两端，我们可以看到两朵精致的花朵，由两个带翅膀的尼凯 支撑着，而下面的一些链条则固定着同样是植物元素形状的坠饰 。说到耳环，我们不能不提到一些精美的圆盘耳环：塔兰托国家考古博物馆特别收藏了一对公元前 4 世纪中叶的带三重坠饰的圆盘耳环，圆盘中央装饰着一朵玫瑰花，花瓣有四阶（中间较小的花瓣为浮雕），两侧有两朵较小的花：两朵小花上挂着由几何元素组成的链条（球形和菱形交替出现，底部有两个小铃铛），而圆盘上则悬挂着一个非常精致的女性头像 ，头像的雕刻极为精细（以至于她本人也是珠光宝气：我们看到她戴着一个头饰、一条项链和两个吊坠耳环）。

此外，我们还可以提到一个古怪的螺旋形金箔戒指，其末端由两个狮子头扣住（狮子的原型也因其惊人的逼真度而引人注目）、镶嵌宝石 的戒指，以及一个非常特别的物品，如开头提到的胡桃钳 ：这种坚果 钳由两个前臂组成，前臂合拢时可以夹住要打开的果实（这是一件带有金色装饰的青铜器）。

塔兰托金器，花饰（公元前 3 世纪晚期；金、珍珠、珐琅、玻璃浆和半宝石，线长 47.2 厘米；塔兰托，国家考古博物馆）。博士。托马索-萨科内

塔兰托金匠作品，贝壳形盒子（公元前 3 世纪下半叶；银和烫金；塔兰托，国家考古博物馆）

塔兰托金器，橡树叶冠（公元前 2 世纪上半叶；金；塔兰托，国家考古博物馆）

塔兰托金饰，梭形耳环（公元前 4 世纪；金；塔兰托，国家考古博物馆）

塔兰托金饰，碟形耳环（公元前 4 世纪中叶；金；塔兰托，国家考古博物馆）

塔兰托金器，戒指（公元前 4 世纪晚期；金；塔兰托，国家考古博物馆）

塔兰托金器，胡桃夹子（公元前 4 世纪末至 3 世纪初；金与青铜；塔兰托，国家考古博物馆）

如上所述，塔兰托出土的大部分金器都是在 20 世纪 20 年代发现的，它们的历史中还有一段特别冒险和戏剧性的插曲，即在第二次世界大战期间前往帕尔马 的旅程：事实上，塔兰托考古监管局决定将它们转移到艾米利亚，以避免它们在冲突中被毁坏、散失或被盗的风险（塔兰托已经采取了保护措施，但前线的逼近以及塔兰托是战时重要的海军基地 这一事实都建议这些金器离开这座城市）。因此，它们被转移到了两个保险箱 中，委托意大利商业银行帕尔马分行管理，那里的一些存款被认为是意大利最安全的（事实上，它们经过特别设计，甚至可以抵御空中轰炸）。 1943 年 2 月 2 日，在监管人瓦莱里奥-钱法拉尼（Valerio Cianfarani）的陪同下，黄金抵达帕尔马。然而，奥利人的苦难并没有结束，因为我们知道，9 月 8 日之后，意大利发生了分裂，虽然塔兰托仍是意大利王国的一部分，但帕尔马却隶属于意大利社会共和国：1944 年 12 月，RSI 教育部要求银行归还这两个箱子（借口是要把箱子搬到更北边更安全的地方，因为前线已经逼近帕尔马），但分行经理的答复是只有 Cianfarani 巡官才能归还箱子。银行决定慢慢来，与共和国部委的拉锯战持续了几个月，直到 4 月 25 日：随着萨洛共和国的垮台，黄金安全了，可以完好无损地返回塔兰托。然而，要在国家考古博物馆再次看到这些金器还需要四年的时间，因为在此期间，这座建筑已被盟军占领，变成了一座仓库，因此需要对其进行修复。

从 20 世纪 80 年代起，塔兰托的金器开始大受欢迎，并在多个城市的展览中展出：1984 年至 1986 年间，塔兰托的金器在米兰、巴黎、东京和汉堡举办了巡回展览。2010 年，约 80 件金饰最后一次离开意大利，飞往中国上海，在当年世博会意大利馆的金匠展上与一些当代珠宝作品一起展出。事实上，即使在今天，塔兰托的金器仍在不断激发艺术家和珠宝商的灵感：值得一提的是，2015 年，在塔兰托国家考古博物馆，翁贝托-马斯特罗亚尼（Umberto Mastroianni）的金器 与博物馆的希腊金器一同展出，马斯特罗亚尼是 20 世纪金器制作领域最多产的艺术家之一。它们的精致、典雅、造型在两千多年后的今天依然令人惊叹，它们的品味得到了许多当代金匠和设计师的 认可，使它们跻身于最伟大的金匠杰作之列，不仅在目录、书籍和科学论文中发表，而且还在综合、魅力 或时尚杂志中发表，为全世界所熟知和欣赏，今天依然能够令观察者惊叹不已。

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