不要被标题所迷惑。热那亚图尔西宫 23 号厅中的那幅《阿尔巴罗花园中的三重奏》（Trattenimento in un giardino di Albaro ）并没有多少轻松愉快的内容：这幅画表面上是在引导我们了解 18 世纪热那亚贵族的娱乐和狂欢，但实际上却反映了其作者的讽刺、尖刻、含糊和不拘一格的性格，正如卡洛-朱塞佩-拉蒂（Carlo Giuseppe Ratti）对他的定义，亚历山德罗-马格纳斯科（Alessandro Magnasco）是一位 “画风奇特的画家”。根据 Fausta Franchini Guelfi 最近的有效表述，他是 “欧洲良知危机中的异议画家”。马格尼亚斯科是启蒙运动的先驱，他不容忍权威，是一位细心的调查者，一位对现实冷酷无情、心灰意冷的观察者，与他同时代的意大利和欧洲宫廷中那些令人欣慰、轻浮的田园生活大相径庭。马格纳斯科的世界是吉普赛人、无业游民和乞讨为生的流浪汉的世界，是在城外安营扎寨的粗野士兵的世界，是被宗教裁判所折磨的不幸者的世界，是潦倒的乞丐的世界。被宗教裁判所折磨的不幸者，瘦骨嶙峋、走投无路的山区修道士，在废墟城市中游荡的可怜的说书人，以及以或多或少合法的方式谋生的野餐 者。
然而，马格纳斯科敏锐而富有洞察力的目光并没有脱离现实：恰恰相反，他是一位具有参与性和批判性的艺术家。1949年，热那亚决定在比安科宫（Palazzo Bianco）为马格纳斯科举办首次展览，这既是一种象征，也是一种意识形态的选择。在上世纪下半叶，他几乎被提升到当代艺术家的地位，他的作品几乎带有 20 世纪的社会谴责意图：马格尼亚斯科最著名的专家弗兰基尼-盖尔菲（Franchini Guelfi）写道，“但即使在夸大其词的掩盖下，我们仍然可以窥见一位现代艺术家的身影，他将自己置于一个孤立的位置[......处于孤立的地位[......]，他的赞助人虽然赞同他强烈的批评口吻，但也欣赏他的绘画语言，这种语言远离任何令人欣慰的乐观现实观点”。
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| 亚历山德罗-马格纳斯科，《阿尔巴罗花园中的退隐》（约 1740 年；布面油画，86.3 x 198 厘米；热那亚，Strada Nuova 博物馆，比安科宫，图尔西宫的房间，编号 PB 81）。 |
人们经常指出，De Andrè在某种程度上也曾向马格尼亚斯科看齐，这被认为是一种共同的意图。在吉多-哈拉里（Guido Harari）拍摄的一张著名照片中，德安德烈在家中玩耍，床上散落的物品中有一本马格纳斯科的专著。在 1991 年出版的《音乐会 》封面上，还躺着这位热那亚画家的作品《蓬奇内罗》。在萨卢佐-本布里尼别墅（Villa Saluzzo Bombrini）的公寓里，年轻的德安德烈可以眺望比萨尼奥山谷（Bisagno valley），看到马格纳斯科在《特拉特尼门托》（Trattenimento）中描绘的全景，因为很有可能这位画家也是在这座 16 世纪晚期别墅的花园里眺望热那亚山丘时完成了这幅作品。
在花园中，马格纳斯科描绘了贵族颓废堕落的景象。画家的视线从阿尔巴罗山延伸到比萨尼奥平原，延伸到他的乡村，如今乡村已经严重城市化：背景是 17 世纪城墙后面的马拉西区，这是城市最后的东部分支，山丘将其衬托起来。在前景中，在将别墅与乡村隔开的墙壁的这一侧，是 “trattenimento”（宴会），这幅画在 1947 年被命名为 “trattenimento”（宴会），此时距离它在比安科宫专题展览中展出还有两年的时间，它也被选为该展览的目录封面图片：我们看到了淑女和绅士、牧师和年轻的贵妇人、孩子和狗、侍者，甚至还有一位正在画画的艺术家，也许这是一幅具有讽刺意味的自画像（请注意他是如何独自站立，超然物外，在一张纸上描画图像的）。他们都在交谈、打牌、说笑，安静地坐在舒适的躺椅上。
马格尼亚斯科的画笔一如既往，既急促又圆润，既飞快又亵渎，毫不留情，在这里达到了他自由的一个高峰：我们正处于他职业生涯的晚期，大约在 1740 年左右，这位热那亚艺术家用几笔紧张、零碎的笔触勾勒出他不稳定舞台上的演员，也就是拉蒂所说的 “快速、轻蔑、矫揉造作的笔触”，赋予了从浓密的泥土色块中浮现出来的缺乏表现力、拉长、闪烁的塑像以生命。它们看起来甚至不像人：如果有的话，它们看起来就像幼虫在溶解前的一瞬间被捕获，从此一去不复返。别墅的围墙也给人一种强烈的不安、岌岌可危、痛苦和极度不安全感，围墙似乎已被腐蚀，成为一片废墟，随时都会倒塌：甚至还有一个衣衫褴褛的小男孩在围墙上攀爬。这是一个讽刺性的细节，似乎在暗示贵族们安然享受的那些乐趣正受到来自外部的威胁。
这幅画也让人感到窒息、压抑和不寻常：有多少画家在描绘热那亚的景色时没有表现它的大海？2016 年，在比安科宫举办的马格尼亚斯科画展上，有消息称发现了 Van Deynen 兄弟的一幅画作，这是一幅热那亚招待会画作，是为纪念哈布斯堡的阿尔贝托和伊莎贝拉大公而作，与《Tratteniment》如此相似。这幅画与Trattenimento 非常相似，可以说是直接的先例，为观众提供了大致相同的视角，但两位佛兰德艺术家的视线却延伸到了海边，精确地勾勒出了比萨尼奥河口的拉扎雷托的轮廓，以及进入城市的海湾弯道。诚然，马格纳斯科的视角背后可能是专员（萨卢佐家族成员之一）的明确要求：将萨卢佐家族眷恋的蒙特圣母院包括在内。但是，没有大海的热那亚景色仍然给人一种窒息感。
当时的热那亚在政治、经济和社会方面都全面衰落。就连热那亚数百年来赖以生存的大海在这里也仿佛成了附属品，失去了存在的意义。但是，那些优雅的、一动不动的队伍，那些几乎被享乐迷昏了头的绅士和贵妇们，似乎并没有注意到这一点，他们完全脱离了政治，脱离了城市的管理，脱离了政府的任务，沉浸在他们娱乐活动的愚蠢和虚荣之中，几乎如果我们按照历史学家弗朗哥-文丘里（Franco Venturi）（他是艺术史书籍中经常引用的画作描述的作者）在 1969 年对这幅画所做的冰冷解读来看待这幅风景画的话，那么我们就会发现，这幅画是被他们的娱乐活动所迷惑，几乎被他们散落在乡间的别墅、公园和栅栏所压垮。
他称这幅 “奇妙的画作 ”最清晰地展现了这座城市的颓废，它的政治分量不断下降，经济停滞不前，私人财富本身也难以扩张，曾使这座城市显赫繁荣的家族日渐衰落，社会动荡不安。“这就是亚历山德罗-马格纳斯科（Alessandro Magnasco）当年在他那幅现存于比安科宫的奇妙画作中描绘的贵族们：琐碎而渺小，在修道士和小狗的陪伴下，沉浸在玩耍、交谈和休息的微妙生活中[......]。人的颓废干枯，物的华丽富足”。文丘里如是说。现在，我们不知道画家能画到什么程度。当然，如果赞助人是萨鲁佐家族的成员，那么很难想象他也会有如此强烈的愿景。克拉里奥-迪-法比奥（Claro Di Fabio）在描述这幅画时指出，要看到 “谈话、巧克力和咖啡文明 ”的历史帷幕落下，还需要五十年的时间。但至少在这幅《退隐》中，人们可以感受到最初的征兆。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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