宛如童话伊丽莎白-法尔内塞，成为西班牙王后的公主

一位甜美、心地善良、聪慧而又坚定的公主：帕尔马和皮亚琴察 的公主伊丽莎白 -法尔内塞 （Elisabeth Farnese ，1692 年出生于帕尔马 ，1766 年出生于阿兰胡埃斯）的故事可以让人联想到童话，因为她是一个统治着一个小公国（但在战略上非常重要）的家族的年轻继承人，她成功地由于她的举止、野心、智慧和家族精明的婚姻政策，她成功地成为了西班牙的王后 ，成为 1700 年成为西班牙国王的菲利普五世 （1683 年，凡尔赛-1746 年，马德里）的妻子。是皮亚琴察修道院院长朱利奥-阿尔贝罗尼 （Giulio Alberoni ，皮亚琴察，1664 - 1752 年）向西班牙宫廷推荐了她，称她是 “一个善良的伦巴第人，没有胆怯，全心全意，天资甜美，易于驾驭”。事实上，这位精明的红衣主教凭借出色的外交技巧 说服了波旁王朝，为年轻的伊丽莎白安排了一桩婚事。

这段婚外情是I Fasti di Elisabetta Farnese展览的核心内容。王后肖像》（皮亚琴察，法尔内塞宫市政博物馆，2023 年 12 月 2 日至 2024 年 4 月 7 日）围绕着伊丽莎白-法尔内塞、阿尔贝罗尼枢机主教和公主的父母，即诺伊堡的多萝西娅-索菲（多瑙河畔诺伊堡，1670 - 1748 年，帕尔马）和她的母亲多萝西娅-索菲（多瑙河畔诺伊堡，1670 - 1748 年，帕尔马）展开。法尔内塞的养父弗朗切斯科-法尔内塞（Francesco Farnese，1678 年出生于帕尔马，1727 年卒于皮亚琴察）娶了他的嫂子，也就是他的兄弟奥多尔多二世-法尔内塞的遗孀，也就是伊丽莎白的父亲。一切都发生在几个月之间：1714 年 2 月，年仅 31 岁的西班牙腓力五世失去了比他小五岁的第一任妻子萨沃伊的玛丽亚-路易莎（Maria Luisa of Savoy，1688 年出生于都灵，1714 年卒于马德里），后者在年满 25 岁后不久死于肺结核。于是，为西班牙国王寻找新妻子的问题就出现了，而红衣主教阿尔贝罗尼像预料的那样，在这一过程中发挥了至关重要的作用。伊丽莎白当时已经 22 岁了，按照当时的标准，这个年龄对于一个即将出嫁的年轻女子来说已经很高了：事实上，她的父母尽管已经开始为他们已经非常年轻的女儿的婚事进行谈判（弗朗西斯和多萝西娅早在 1706 年就开始为伊丽莎白未来的丈夫进行谈判了），但他们还是决定把女儿嫁给伊丽莎白：萨瓦的维克多-阿玛迪斯（Victor Amadeus of Savoy）和摩德纳的世袭王子弗朗切斯科-德-埃斯特（Francesco d’Este）等人都曾向他们求婚，但都没有成功），但他们宁愿等待，因为那几年西班牙王位继承战争 正在进行，在战争尚未结束，或者无论如何都看不到明确前景的情况下，贸然做出决定可能会给这个虽小但却重要而富裕的公国造成无法弥补的损失。玛丽亚-路易莎的去世改变了一切，也为弗朗西斯和多萝西娅提供了机会，让伊丽莎白获得了一桩原本不被看好的婚姻。最重要的是，这桩婚事极具声望。

父母为伊丽莎白考虑到了一切，并保证她能接受与重要君主相匹配的教育。事实证明，这个女孩是个有兴趣、聪明、热情、善于接受的人。她懂得拉丁语和几门外语（德语、法语，后来还学习了西班牙语），她学习文学、哲学和历史，但这些科目对她来说并没有太大的吸引力，因为她更精通艺术，尤其是音乐和舞蹈，她还练习绘画 （她的一些画作还保留了下来）：所有这些特质都让伊丽莎白对潜在的丈夫特别有吸引力。在乔瓦尼-玛丽亚-德尔莱-皮亚内（Giovanni Maria delle Piane ，1660 年出生于热那亚，1745 年卒于蒙蒂切利-翁吉纳（Monticelli d’ Ongina））创作的一幅肖像画中，伊丽莎白 以一位高雅公主的形象出现在我们面前。Ongina，1745 年）所作，画中的伊丽莎白身材苗条，斜穿一条蓝色天鹅绒连衣裙，裙边饰有貂皮（根据当时的法国时尚，在肩部系上几条粉色丝带），金色的头发衬托出她纤细的脸庞，展现出一个自信、优雅、举止得体的小女孩形象。该作品创作于 1706 年，伊丽莎白的父母（均由穆里纳雷托本人扮演）正是在这一年开始讨论他们的继承人的婚事。

为了嫁给西班牙国王，年轻的公主必须击败来自半个欧洲的其他优秀候选人：一方面，他成功地克服了 Anna de la Tremouille，这位七十岁的奥西尼公主曾是已故萨瓦的玛丽-路易丝的第一夫人（她的合作是婚姻成功的必要条件），另一方面，他成功地说服了西班牙宫廷，伊丽莎白是腓力五世的理想伴侣。事实上，这位牧师曾将伊丽莎白描述为一位简单、冷静、顺从的女性，而在当时的思想观念中，这些品质对于王后来说非常重要：人们希望她顺从，这样在治理王国时就不会遇到困难。据说，1714 年 12 月 31 日，也就是婚礼的同一年，阿尔贝罗尼曾向他的一位通讯员伊格纳齐奥-罗卡伯爵（Count Ignazio Rocca）描述伊丽莎白 “精通统治艺术”，“像吉普赛人一样狡猾”。伊丽莎白精力充沛，意志坚定，随时准备与咄咄逼人的奥尔西尼公主抗衡，并能对丈夫的选择产生一定的影响。“作为王后”，学者安东内拉-戴安娜写道，“她能够调和西班牙王室与她自身的利益，并通过国际外交政策为她的儿子查尔斯和菲利普争取到了意大利半岛的部分领土：那不勒斯王国以及帕尔马和皮亚琴察公国”。朱利奥-索达诺（Giulio Sodano）认为，"为了应付’性格内向、容易抑郁的丈夫’，她以优雅和俏皮的方式活跃着马德里宫廷，并成为欧洲其他宫廷的榜样，在这些宫廷中，女性淡化了君主后妃的等级制度，展现了君主制中家长式（实际上是母性）的一面。正是在这一层面，非正式女性权力的相关性得到了加强。事实上，我们可以在伊丽莎白-法尔内塞（Elisabeth Farnese）身上看到一位君主为提高女性在西班牙宫廷中的地位而付出的努力。

因此，与菲利普五世的婚姻谈判很快就得到了解决。1714年8月7日，教皇克莱门特十一世任命博洛尼亚的红衣主教乌利塞-朱塞佩-戈扎迪尼为帕尔马宫廷的公使，负责主持婚礼，婚礼由伊丽莎白-法尔内塞代理，即在她丈夫缺席的情况下举行，她丈夫在帕尔马的代表是阿拉贡的红衣主教弗朗切斯科-阿夸维瓦（Francesco Acquaviva），他是教廷驻西班牙大使。婚礼于 1714 年 9 月 16 日举行，不久之后，伊丽莎白就踏上了前往马德里与丈夫团聚的路途：伊丽莎白的《Fasti》中回溯了整个婚礼过程，这是由伊 拉里奥-梅尔坎蒂（Ilario Mercanti ）委托创作的一组被称为 "Spolverini "的绘画作品，回溯了婚礼的所有步骤，几乎就像一部活生生的编年史。“玛丽内拉-皮戈齐（Marinela Pigozzi）写道：”来到西班牙的伊丽莎白意志坚定，充满了她母亲诺伊堡的多萝西娅-索菲（Dorothea Sophie of Neuburg）传给她的坚强和独立精神。她成功地让自己成为国王心目中的君主，并证明自己是一个适合宫廷政治和王朝需要的妻子，很快就意识到了权力暧昧的无限细微差别。她年轻、优雅、英勇，知道如何让自己变得可爱。她富于权谋和直觉，很快就显示出自己能够与新的对话者达成完美的和谐。她所接受的教育让她积累了丰富的多方面经验，这些经验在艺术领域以及后来的赞助领域都产生了直接的影响。因此，对伊丽莎白来说，这是一个神化的时刻：意大利北部一个小公国的公主成为了当时世界上最强大的国家之一的王后，在她统治时期的政治中，她将发挥主导作用。如上所述，这是一个童话般的结局。

伊丽莎白-法尔内塞的一些重要肖像都是当年留下的。卡塞塔宫中有一幅肖像画，仍由穆里纳雷托（Mulinaretto，1709 年成为宫廷画家）绘制，这幅画可以追溯到结婚时期（日期为 1714-1715 年），是伊丽莎白成为王后之前最具表现力的形象之一。画中的公主身高四分之三，半身像，目光活泼地投向观察者，能够传达出她所有的好奇、自信和智慧。她的脸庞洁白无瑕，近乎苍白，看不出伊丽莎白年幼时患过天花并毁容的痕迹。她身着镀金锦缎长袍，由穆里纳托精心制作，裹在虹彩蓝色天鹅绒斗篷中，内衬为朱砂。值得注意的是，未来的王后没有佩戴任何首饰（甚至连手上的首饰也没有，她将手伸向胸前装饰的蓝色丝带，意图解开丝带，这是为了让年轻女孩的肖像动起来）：这是清醒的象征。然而，在她旁边的右边，有一顶象征权力的王冠 ：因此，我们必须想象她已经是西班牙王后，或者即将成为西班牙王后。帕尔马的皮洛塔（Pilotta）收藏了一幅类似的肖像画，其原型来自穆里纳雷托（Mulinaretto），但这幅画有多个复制品，很可能是在婚礼后立即创作的。也许这幅画是伊丽莎白搬到西班牙后委托热那亚画家创作的，但我们无法确定。

另一方面，我们可以非常肯定地知道，穆利纳雷托是将热那亚艺术文化带出亚平宁半岛的功臣：这就解释了为什么伊丽莎贝塔的大理石肖像如此华丽，而利古里亚人多梅尼科-帕罗迪（Domenico Parodi）的名字却被提出来。事实上，这座半身雕像将 18 世纪初热那亚流行的法国肖像画搬到了大理石上：热那亚贵族的主要肖像画家 Hyacinthe Rigaud 和 Nicolas de Largillière 的肖像画，以及当时热那亚主要艺术家之一的另一位法国人 Pierre Puget 的雕塑运动。帕罗迪创作的肖像生动活泼：裙摆随着空气和光线旋转，几乎抵消了公主一动不动的视线，只是在轻风吹动下，她的发髻似乎又开始抖动。脖子微微扭动，嘴唇微微张开：这些元素进一步暗示了一种活生生的、令人心悸的存在。伊丽莎白的头饰象征着她的地位 。皮戈齐写道，多梅尼科-帕罗迪在制作大理石模型时，“懂得如何将精湛的技艺与绘画的柔美和优雅结合起来，在一幅会说话的肖像画中，给人以仿制材料的视觉和触觉印象。除了颂扬的目的，我们还必须考虑到说服力和传播性。对人物的心理研究、他的决心和对等级的认识非常突出”。

上文提到的对绘画的热情 也有助于对个人地位的认识。这不仅仅是一位无聊公主的消遣（她的母亲多萝西娅-索菲亚也会画画）：绘画练习被认为是非常重要的，这样才能熟悉艺术，从而在为家族收藏作品时（众所周知，法尔内塞家族是当时最伟大的收藏家之一），以及在为家族提供赞助时，都能利用这一点。赞助领域，这对法尔内塞家族和西班牙王室来说都是一项基本活动，因为谨慎的文化政策有助于提高国家和家族的声望。伊丽莎白师从皮亚琴察画家皮埃特罗-安东尼奥-阿凡齐尼（Pietro Antonio Avanzini）和佛兰德斯画家洛伦佐-弗里蒙特（Lorenzo Fremont，意大利人又称 “Ferramonti ”或 “Fiamminghino”）。例如，皮亚琴察的阿尔贝罗尼学院保存着伊丽莎白于 1714 年绘制的一幅《圣凯瑟琳的神秘婚礼》 ：这幅画是公主从现存于那不勒斯卡波迪蒙特国家博物馆的 Correggio 的一幅类似画作上临摹的，她将这幅画赠送给了红衣主教朱利奥-阿尔贝罗尼（这也是这幅画至今仍被他创办的学院收藏的原因）。这幅画并不是特别出色的临摹作品，但它展示了伊丽莎贝塔在绘画和色彩方面的知识（特别引人注目的是强烈的明暗对比，明暗区域之间的过渡非常清晰），考虑到绘画肯定不是她的专业，这幅画显示了她非凡的技艺。

我们所知的关于她的画作都是作为礼物赠送的：最近在一个私人收藏中发现的Ecce Homo 就是这种情况，帕尔马 Glauco Lombardi 博物馆中的《以斯帖的昏厥 》也是这种情况，它也是 1714 年的作品（作为礼物捐赠）。同样是 1714 年的作品（在安尼巴莱-斯科蒂侯爵代理腓力五世结婚和护送他前往西班牙时捐赠给了他的礼仪官），这幅画是法国画家安托万-科瓦佩尔（Antoine Coypel）的复制品（后者的作品保存在卢浮宫）。伊丽莎白通过反射复制了 Coypel 的发明，这表明她很可能是通过雕刻了解到这一发明的：这是《圣经》中的一个情节，摘自《以斯帖记》，其中的犹太女英雄是波斯国王亚哈随鲁的妻子，她向丈夫请求宽恕，因为她的人民在参事阿曼的建议下准备被波斯人消灭。以斯帖担心自己的请求会激怒丈夫，因此晕倒在地，但她成功地拯救了她的人民。这幅作品比科雷焦的摹本要难得多，伊丽莎白在解决这个问题时对原作进行了明显的简化，但却表现出了新的绘画特质，尤其是在透视设置、帷幔渲染和人物表情方面：下部的卷轴不是她的，是斯科蒂侯爵出于对公主的感激而加上去的。这些特质也得到了她同时代人的认可。

卢卡驻帕尔马和皮亚琴察公国大使洛伦佐-萨尔瓦多-塞纳米（Lorenzo Salvatore Cenami）写道：“谁有幸拥有她的画作，谁就会视其为珍宝，因此我也将一幅小画......作为礼物送给了我。伊丽莎白在从帕尔马前往西班牙的旅途中也画了画：在摩纳哥公国停留期间，安东尼奥一世-格里马尔迪亲王看到了她的作品，并说 ”elle peint très joliment“，即 ”她画得非常开心“。安东尼奥一世-格里马尔迪王子甚至称她为 ”绘画大师“，并为她留下了一段名言（”伦巴第人的心，佛罗伦萨人的灵魂，她知道如何强烈地表达欲望"）。

艺术与政治的交织是法尔内塞家族与生俱来的特点，伊丽莎白一定很好地继承了她家族的这一特点，甚至将其带到了西班牙。因此，这也是让公主成功的策略的另一个因素。这个策略完全成功了：随着伊丽莎白-法尔内塞和西班牙腓力五世的联姻，弗朗切斯科-法尔内塞和诺伊堡的多萝西娅-索菲的梦想成真了，这位年轻的女性作为王后，能够让人感受到她的政治影响力，她对丈夫的意志施加了极大的影响，并在十八世纪中叶的欧洲政治中占据了主导地位。

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