薇薇安-迈尔，摄影师保姆

Descubrir el Arte》第 195 期发表的这篇文章介绍了一位在死后才成名的摄影师：薇薇安-迈尔（Vivian Maier）。要了解更多信息，请阅读我为您翻译的这篇文章！:)以下是原文链接。

这位沉默寡言、性格复杂的保姆在 20 世纪 50 年代至 70 年代期间拍摄了数万张芝加哥和纽约的照片，但这些照片却被人们遗忘了。现在，一部纪录片、两本书和互联网让她重放光彩。在第 195 期《Descubrir el Arte》杂志中，Francisco J.R. Chaparro 向我们介绍了这位艺术家，尽管她只是在去世后才成为一名艺术家。

在讲述了这位保姆摄影师的精彩故事后，文章提出了一系列反问，引发了一场有趣的辩论，讨论将作者独藏的作品公之于众的合法性。我们应该如何看待像薇薇安-迈尔这样的业余摄影师制作的高质量、大型 “博物馆 ”印刷品？她会选择哪些照片，哪些不会？同样，她会同意自己的照片向公众展出吗？麦尔并不是查帕罗就作者身份和遗照底片印刷问题给出的唯一例子：他在文章中回顾了黛安-阿勃丝的遗作专著出版后引发的争议，或加里-维诺格兰德在大都会博物馆举办的展览，该展览展出了这位北美摄影师没有公开的一些照片。

薇薇安-迈尔，自画像

麦尔的情况如何？"2009 年她去世时，她的摄影材料和其他工具被集中在芝加哥的一个家具仓库里。幸运的是，在一次拍卖会上，业余历史学家约翰-马鲁夫（John Maloof）偶然发现了迈尔的一个装满胶卷的箱子，他被自己的发现深深吸引，决定追随她的足迹，让她的摄影遗产广为人知。这就是薇薇安-迈尔的公众生活（也是她死后的生活）的开始。在互联网的帮助下，她成为了一名 2.0 模式的艺术家，她的照片赢得了摄影论坛的热烈掌声；但这并不归功于机构，它们更喜欢古董印刷品--在她的作品中，印刷品数量稀少，质量低下--而不是商店里的底片。

一部纪录片和最近由 Powerhouse Books 出版的两本专著（《自画像》和《街头摄影师》）帮助提高了他的知名度；这两本书终于让他的作品走近了评论界。因此，2015 年初在谷歌上搜索他的名字，已经有近两百万条结果。

加利福尼亚州旧金山，1955 年 11 月 4 日

迈尔曾用过各种名字--其中一些是虚构的--当过保姆，对亲密关系有病态的嫉妒心，生活忧郁而复杂，最终穷困潦倒。她最顽固的面具之一是摄影师。“她的 Rolleiflex 相机让她无需走进现实，甚至无需面对现实，而是从相机取景器的远处观察现实。尽管迈尔的照片质量令人印象深刻，但她似乎从未想过要成为一名摄影师，在她的一生中，很少有人有机会看到她的照片。正如查帕罗指出的，”从 20 世纪 50 年代中期到 70 年代，迈尔在芝加哥和纽约街头的摄影冒险中积累了数以万计的底片。她没有艺术上的矫揉造作，却有着敏锐的社会触觉。“迈尔的社会活动游走于各种界限之间，没有固定的属性，既游离于传统家庭单元的框框之外，也游离于局外人的框框之外，她的摄影作品捕捉到了这种流动性。商店橱窗里的倒影、两只相碰的手、准备上豪车的女人、垃圾箱的内部、一堆堆放的箱子、人行道上的死马、孩子的微笑、排队等车的妇女。这就是薇薇安-迈尔的浮世绘，与所有艺术矫饰格格不入，叠加在她的道路上”。

无题》，1960 年

1959 年 9 月 24 日，纽约

薇薇安-迈尔，自画像

本文作者 : Ilaria Baratta

Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.

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