在第二次世界大战之前和期间，意大利古董商与希特勒和赫尔曼-戈林元帅的使者经常进行非法的艺术品交易，其中包括戈林-文图拉交易，这是意大利向德国出口艺术品的合作主义的典型案例，揭示了一个不仅涉及古董商，而且涉及美术官员和著名学者的可悲背景故事。这个案例也让我们意识到，在归还意大利被盗艺术品的经济过程中，与美国和英国盟军的谈判阶段是多么微妙和重要。
鲁道夫-西维耶罗（Rodolfo Siviero）作为负责追回被纳粹窃取的艺术品的办公室主任，在这一事件中发挥了至关重要的作用。我们可以通过他在《第二次世界大战期间意大利被盗艺术品的出逃和归还》一文中的文字来重读他的观点。著名的和鲜为人知的故事（该文发表于《L’opera ritrovata: omaggio a Rodolfo Siviero》，1984年在佛罗伦萨维奇奥宫举办的展览的目录，因此在1983年11月西维罗去世后）：
"......最棘手的问题仍然是希特勒和戈林自 1937 年以来与意大利古董商合谋进行的非法购买。戈林甚至[......]用盖世太保从法国犹太人那里缴获的画作交换佛罗伦萨古董商手中的艺术品。我在佛罗伦萨找到了九幅印象派画家的作品（梵高、塞尚、德加、乌特里罗、雷诺阿的作品）[实际上，找到的不是乌特里罗的作品，而是莫奈和西斯莱的作品，以及西维耶罗正确提到的其他人的作品]，在伪法律专家的抗议声中，我把它们交给了法国驻罗马大使，他们要求先归还戈林换来的意大利作品。我为意大利争取到的不是这些作品，而是法国人不会把这位古董商带到巴黎对他进行审判。幸运的是，在这种情况下，许多朋友义愤填膺；在这些部长和文化名人中，我还记得 Benedetto Croce、Alcide De Gasperi、Enrico Molé、Carlo Sforza、Ranuccio Banchi Bandinelli[......][在慕尼黑的收藏点，人们发现了一批来自这次 “交换 ”的绘画作品，其中包括一幅美丽的 Domenico Veneziano......"。
然而，为了澄清西维耶罗的话并说明其来龙去脉，有必要澄清一点：在第二次世界大战之前和期间，希特勒和他的元帅赫尔曼-戈林（纳粹政权的 “二号人物”）除了犯下其他可怕的、更加臭名昭著的反人类罪行之外，还在整个欧洲，特别是在意大利和法国，对艺术品进行了大规模的掠夺。希特勒的首要目标是在奥地利林茨建立世界上最大的美术博物馆，该博物馆将以牺牲大型博物馆和重要私人收藏（尤其是如果后者的所有者是犹太人的话）为代价来收集被掠夺的珍贵文物。显然，这个博物馆只收藏所谓的 “古典 ”艺术家（从原始人到意大利文艺复兴时期的艺术家，从 17 世纪到 19 世纪）的作品，不收藏被认为是 “堕落 ”的艺术品，即不符合政权强加的审美理想的艺术品。被征用的属于后一类的作品，尤其是在与意大利，特别是佛罗伦萨的古董商交易时，成为讨价还价的筹码。在这种做法中，真正的专家是赫尔曼-戈林（Hermann Göring）。他的 “最爱目标 ”是逃离纳粹迫害的犹太人。戈林从他们那里掠夺来的艺术品流入了他个人的私人收藏中，成为他独享艺术之美的殿堂，以他第一任妻子卡琳的名字命名为卡琳霍尔。它位于柏林以北 65 公里的多尔恩湖（Dollnsee）附近。
戈林经常使用使者来购买他感兴趣的作品。首当其冲的是瓦尔特-安德烈亚斯-霍费尔（Walter Andreas Hofer），他自 1937 年起就是戈林的私人艺术顾问。在其他时候，他也会亲自前往交易/交换地点。他曾多次前往巴黎，以获得ERR从犹太人手中缴获并存放在协和广场Jeu de Paume的藏品。这座博物馆当时是德国空袭的收集点，馆内的作品正等待赫尔曼-戈林亲自挑选。应时任法国国家博物馆馆长雅克-约雅尔（Jacques Jaujard）的要求，年轻的罗丝-瓦兰（Rose Valland）在博物馆工作。 作为博物馆内一切活动的目击者，她尽可能多地收集了有关艺术品贩运和移动的信息。她将这些信息传递给抵抗组织，后者则试图拦截运往德国的艺术品车辆。瓦兰还做了一项细致的工作，那就是收集在巴黎国家美术馆收藏的所有作品的信息。这项工作在战争结束后的回收行动中被证明非常有用。与瓦兰类似，鲁道夫-西维耶罗（Rodolfo Siviero）也在意大利工作。 由于这位法国学者收集的信息被传递给了盟军，1945年夏天，他受委托调查戈林在法国偷窃的一些绘画作品的追回情况，这些作品很可能在意大利，尤其是佛罗伦萨，最终落入古董商欧亨尼奥-文图拉（Eugenio Ventura）之手。这件事对意大利和国际舆论产生了广泛的影响，舆论通过日报上的报道关注着各种事态的发展。
1945 年 8 月 10 日，应西维耶罗领导的艺术品回收处（Ufficio Recupero Opere d’Arte）和盟军意大利艺术小组委员会的要求，佛罗伦萨宪兵队内务连指挥部下令逮捕佛罗伦萨古董商欧亨尼奥-文图拉（Eugenio Ventura），他必须透露他所拥有的一批作品的藏匿地点（圣马可修道院），但这些作品的来源正在调查之中。在对文图拉和其他相关人员进行的各种审讯中，发现了以下细节。文图拉说，1941 年秋天，戈林元帅的艺术馆馆长霍费尔初次拜访了他。 他收到的提议是用他收藏的一些最有价值的作品换取他收藏中实际缺乏的 “法国印象派画家 ”的作品。随后，文图拉首先让人将照片复制品送到相关人员（这里指的是罗伯托-隆基）那里进行评估，然后由霍费尔亲自将画作送达。戈林和文图拉之间的谈判一直持续到 1943 年 3 月 8 日，最终达成交易并交换了作品。文图拉还承认，不久前他曾代表其他佛罗伦萨古董商洽谈过其他销往德国的作品，调查显示这些古董商是贝利尼和孔蒂尼-博纳科西。
调查组要求时任佛罗伦萨、阿雷佐和皮斯托亚省美术馆馆长的乔瓦尼-波吉（Giovanni Poggi）澄清文图拉在与戈林元帅交换作品时对馆长的行为。他的说法并不明确，甚至自相矛盾，暴露了这样一个事实，即监管局知道法国工程运抵意大利，但没有及时向有关当局报告。佛罗伦萨、阿雷佐和皮斯托亚省画廊和艺术品监管局局长乌戈-普罗卡奇（Ugo Procacci）也发表了类似的声明。Roberto Longhi 的名字也出现了。当被问及文图拉所拥有的意大利古代艺术品（与法国作品一起被发现）的来源时，Longhi 回答说，它们来自文图拉购买的 Gentner 收藏品。另一方面，关于购买根特纳收藏的问题，出现了各种疑点，特别是这次拍卖是在完全欺诈的情况下进行的，调查证实了这一点：文图拉威胁了签署拍卖契约的公证人，炫耀他的熟人，这里指的是莫雷利参议员和墨索里尼，并声称他将以任何方式和手段，按照他想要的条件，在他想要的时间，获得中标者。
文图拉再次接受询问，确认在圣马可修道院发现的那些作品是他购买根特纳收藏后一直持有的。然而，文图拉在第二次审讯中做出的最严重的承认是关于他与戈林元帅的代表之间关系的持续性，其中首先是著名的霍费尔，尽管出于艺术方面的原因，霍费尔几年前就经常光顾文图拉的住所。
文图拉的作品被没收后，9 幅法国画家的画作由部级机构保管，运到罗马后存放在博尔盖塞别墅美术馆，然后在威尼斯宫举办的法国艺术展上向首都公众展出，由当时的文物和美术总监拉努乔-比安奇-班迪内利（Ranuccio Bianchi-Bandinelli）保管，他负责协调归还工作。1946年11月28日，经过各种官僚手续后，归还工作正式开始：作品被移交给巴黎的艺术品回收委员会，等待归还给合法拥有者或其继承人。
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| 左图：有关戈林赠送给文图拉的埃德加-德加作品《梳头的女人》档案的照片，见Die Kunstsammlung Hermann Göring，德国历史博物馆在线数据库。右图：德加，《梳头的女人》，照片发表于 1945 年 8 月 17 日的《人民报》（La Nazione del Popolo），鲁道夫-西维耶罗故居博物馆收藏的报纸数字化版本。 |
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| 皮埃尔-奥古斯特-雷诺阿，《坐着的女性裸体》，与戈林赠送给文图拉的作品档案有关的照片，载于Die Kunstsammlung Hermann Göring，在线数据库。 |
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| 克劳德-莫奈，《Les glaçons》，与戈林卖给文图拉的作品档案有关的照片，载于Die Kunstsammlung Hermann Göring，在线数据库。 |
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| 克劳德-莫奈，《Parc Monceau》，与戈林出售给文图拉的作品档案有关的照片，载于Die Kunstsammlung Hermann Göring，在线数据库。 |
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| 克劳德-莫奈，《韦瑟尔之路》，与戈林卖给文图拉的作品档案有关的照片，载于Die Kunstsammlung Hermann Göring，数据库在线版。 |
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| 阿尔弗雷德-西斯莱，《La Seine à Argenteuil》，与戈林出售给文图拉的作品档案有关的照片，载于Die Kunstsammlung Hermann Göring，在线数据库。 |
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| 阿尔弗雷德-西斯莱（Alfred Sisley），《汉普顿宫的塔米丝》（La Tamise à Hampton Court），与戈林出售给文图拉的作品档案有关的照片，载于Die Kunstsammlung Hermann Göring，数据库在线版。 |
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| 保罗-塞尚，《圣维克多尔山》，与戈林出售给文图拉的作品档案有关的照片，见Die Kunstsammlung Hermann Göring，数据库在线。 |
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| 文森特-梵高，《圣雷米的风景》，与戈林出售给文图拉的作品档案有关的照片，载于Die Kunstsammlung Hermann Göring，在线数据库。 |
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| 文森特-梵高，《圣雷米的风景》，发表于1945年8月17日《人民报》的照片，鲁道夫-西维耶罗故居博物馆收藏的报纸数字化版本。 |
然而，文图拉送给戈林的意大利作品是由意大利艺术品追回代表团在慕尼黑的收藏点确认的，该代表团于 1946 年 9 月 27 日前往德国。印象派画家的九件作品归还给法国政府后，考虑到意大利政府为此所做的努力，意大利当局强烈要求归还仍在德国的艺术品。但是，由于 1953 年的 De Gasperi-Adenauer 协议，归还才得以实现，1954 年 6 月，这些作品被实际送回意大利。
最后，这些作品回到意大利后被送回佛罗伦萨市，因为它们在被运往德国之前就来自佛罗伦萨。从 1953 年到 1988 年，这些作品被存放在维琪奥宫，被称为 "西维耶罗收藏馆"（Recupero Siviero）。之后，也就是在 1989 年至 1990 年期间，它们被运往现在的地点：乌菲兹美术馆和达万扎蒂宫博物馆。
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| 左图：伪皮埃尔-弗朗切斯科-菲奥伦蒂诺创作的《圣母与圣约翰崇拜童耶稣》（15 世纪下半叶；画板上的蛋彩画，59 x 40.5 厘米，乌菲兹美术馆，藏品）。中：蒙特梅拉诺大师，《圣母与圣婴》（15 世纪上半叶；金粉画板，57 x 39 厘米；乌菲兹美术馆，藏品）。右：圣托佩大师，圣母与圣婴（14 世纪早期；金粉画板，60 x 38.3 厘米；乌菲兹美术馆）。 |
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| Bottega di Pacino di Bonaguida，耶稣受难与圣玛丽-抹大拉（中央隔间）、圣弗朗西斯（左侧隔间）、图卢兹的圣路易（右侧隔间）三联画（14 世纪第一季度；钢笔画板上打孔金箔，39, 5 x 48, 5 厘米；乌菲兹画廊，原始人新厅）。 |
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| Giovanni di Ser Giovanni，又名 lo Scheggia，《苏珊娜的故事》（15 世纪中叶；画板上的钢笔画，41 x 127, 5 厘米；达万扎提宫博物馆）。 |
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| Giovanni di Ser Giovanni（又名 lo Scheggia），《名声选中的英雄》（15 世纪中叶；画板上的钢笔画，44 x 85 厘米；达万扎提宫博物馆）。功劳 |
在此，我们不妨以文图拉事件的附带事件作为结束语，但其重要性并不亚于文图拉事件。
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| 桑德罗-波提切利《男子肖像》（15 世纪下半叶；陶土上的油彩，53 x 31.6 厘米；乌菲兹美术馆，藏品）的复制品。 |
与此同时，公众舆论继续关注此事，因此又有报纸发表了一篇文章：《Antiquari all’assalto delle opere d’arte》，刊登在 1945 年 12 月 6 日的《自由之路》（Risorgimento Liberale）上。拉吉安蒂让佛罗伦萨著名古董商的侄子桑德里诺（Sandrino）担任他的特别秘书，这让《自由报》的记者有机会指出，除了文图拉之外，拉吉安蒂还在保护孔蒂尼。在文图拉丑闻爆发后，拉吉安蒂还被蓄意公开指责为要求镇压康提尼办公室（Ufficio Recuperi）。事实上，他早在 1945 年 8 月 6 日就向公共教育部提出了要求，“原因是该部缺乏效率，而且 S.I.M.干涉了该部下属机构的运作”。但在文图拉案爆发后，鉴于西维耶罗及其办公室在调查中所起的决定性作用，部长中断了对休养所的改造进程。
这场争论随着帕里政府的倒台和拉吉安蒂的辞职而告一段落，否则很可能会产生更加令人不快的后果。因此，1946 年春，西维耶罗（Siviero）在德-加斯佩里（De Gasperi）新政府和恩里科-莫莱（Enrico Molè）就任教育部后，顺风顺水，被正式任命为恢复办公室主任。就这样，整个事件陷入了沉默。沉默似乎是主角们自己想要的。西维耶罗似乎是想进行某种诅咒式的纪念，丝毫没有明确提及拉吉安蒂，因此，当他后来在
拉吉安蒂在他的著作中也是如此，他提到了这件事和其中的人物，但没有提到西维耶罗的名字，似乎是为了强调他所扮演的角色的不足。要知道，西维埃罗并不是一名合格的艺术史学家，他在 SIM 中的过往曾让人对他的绝对 “正直 ”产生过无数怀疑，现在依然如此。然而，事实是，尽管西维耶罗多次试图关闭 Ufficio Recuperi，但直到他去世，他仍然是 Ufficio Recuperi 的负责人。尽管对拉吉安蒂来说，西维耶罗不符合必要的要求，可能不是执行这项棘手任务的合适人选。拉吉安蒂和西维耶罗之间的冲突，到头来实际上把讨论引向了与文图拉案实际提出的主要问题并不真正相关的问题：如何归还纳粹（尤其是戈林元帅）确实从意大利非法出口到德国的那些作品，而那些意大利古董商（尤其是佛罗伦萨古董商）却与之勾结并从中得利，他们从与纳粹的谈判以及珍贵艺术品的交换或买卖中获利。在意大利，保护文化遗产的法律是存在的（想想 1939 年的《博塔伊法》），但法西斯政权及其腐败的官僚机器却允许这些法律被规避（参见引人注目的兰西洛蒂圆盘案例，希特勒在齐亚诺和墨索里尼的怂恿下购买了兰西洛蒂圆盘，1948 年被西维耶罗收回）。在第二次世界大战前后的岁月里，无数作品从我国流出。由于西维耶罗等人的努力，其中许多作品幸运地回到了产生它们的文化结构中，成为其见证者，从历史艺术和文献的角度来看，这些作品理应得到保存和适当的保护。
参考书目
除上述文本外，还参考了文图拉案爆发后制作的大量文件，这些文件目前保存在以下档案中：
本文作者 : Caterina Zaru
Ho 28 anni, studio e lavoro a Firenze. Ho conseguito la laurea triennale in Storia e Tutela dei Beni Artistici. Attualmente sono: laureanda alla Magistrale di Storia dell'Arte; presidente dell'associazione AntigonArt per cui mi occupo di progettare e realizzare laboratori didattici per bambini e famiglie; mamma di Ginevra.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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