Die Galleria dell'Accademia in Florenz begrüßt zwei Statuen aus dem klassischen Zeitalter, die aus dem Archäologischen Museum stammen

Die Galleria dell’Accademia in Florenz und die Bargello-Museen beherbergen zwei Marmorskulpturen aus der klassischen Epoche: denApollo Citaredo und denNackten Helden mit Horn, die aus dem Archäologischen Nationalmuseum in Florenz stammen und im Rahmen eines Valorisierungsabkommens zwischen den beiden autonomen Institutionen des Kulturministeriums vorübergehend eingel agert wurden. Sie wurden in Nischen an den Wänden des jetzigen Ausgangs der Galerie aufgestellt und sind nun in einer neuen Sonderausstellung zu sehen.

Die Statue desApollo citaredo, die sich an einem Prototyp aus dem 2. Jahrhundert n. Chr. orientiert, stellt den Gott der Musik beim Zitherspiel dar. Das idealisierte Gesicht mit den halb geöffneten Lippen und dem entrückten Blick erinnert an die Begleitung des Gesangs. Das Werk greift Motive der lysippischen Tradition auf, die durch Einflüsse des Späthellenismus bereichert wurden, und präsentiert eine Ikonographie, die in der Rundplastik selten ist und nur mit einem Exemplar im Archäologischen Nationalmuseum in Venedig vergleichbar ist.

Die kleine Skulptur desnackten Helden mit Horn, die in die Zeit zwischen dem 1. und 2. Jahrhundert n. Chr. datiert werden kann, stellt in ihrem antiken Kern, bestehend aus Torso und Oberschenkeln, das berühmte Modell des Herakles dar, das Polyklit in der zweiten Hälfte des 5. Jh. v. Chr. geschaffen wurde. In der Neuzeit wurde die Statue durch Kopf, Arme und Sockel ergänzt, wodurch sie zur Figur eines jungen Jägerhelden wurde, der vielleicht mit Meleager in Begleitung seines Hundes identifiziert werden kann.

Die beiden Werke wurden in den Nischen des Raums aufgestellt, der dem heutigen Ausgang der Accademia-Galerie entspricht, einem neoklassizistischen Raum, der in der lothringischen Epoche als Eingangsvorraum zum Opificio delle Pietre Dure diente. Das 1588 von Großherzog Ferdinando I. de’ Medici gegründete Opificio wurde zwischen 1797 und 1798 auf Geheiß von Ferdinand III. von Habsburg-Lothringen, dessen Büste und Inschrift sich noch heute über dem Hauptportal befinden, an seinen heutigen Standort im ehemaligen Kloster San Niccolò in der Via degli Alfani verlegt.

Die erste Phase der Aktivitäten des Opificio in den neuen Räumlichkeiten fand in einer Reihe von Räumen statt, die später umgebaut wurden, um Platz für die Davidstribüne und die angrenzenden Räume zu schaffen. Im Vestibül würdigen freskierte Medaillons mit den Porträts von Cosimo I., Ferdinando I. und Francesco I. de’ Medici, flankiert von ihren jeweiligen Inschriften, die Rolle der Großherzöge bei der Entwicklung und Förderung der florentinischen Commesso-Kunst.

Die neuen Werke ergänzen die Gruppe der klassischen Skulpturen, die sich bereits in dem Raum befinden: Venus, die sich mit dem Schwert des Mars umgürtet, ein seltenes Motiv in der hellenistischen und römischen Kunst und ein Symbol für die Macht der Liebe, die in der Lage ist, Gewalt zu überwinden, und die Venus-Statuette, die in der Neuzeit als Euterpe, Muse der Lyrik, restauriert wurde. Letztere stammt aus der Sammlung des Kardinals Leopold de’ Medici und zeigt in ihrem ursprünglichen Teil ein ikonografisches Schema, das auf den Bildhauer Callimachus (5. Jahrhundert v. Chr.) zurückgeht.

Jh. v. Chr. zurückgeht. Ergänzt wird die Ausstellung durch einen großen Kopf der Juno aus dem 2. Jh. n. Chr., der bereits zu Beginn des 18. Jh. in den Sammlungen der Uffizien dokumentiert ist, eine männliche Büste, die sich an der offiziellen Ikonographie des Kaisers Antoninus Pius (138-161 n. Chr.) orientiert, und eine pseudoantike weibliche Büste im klassischen Stil.

Angesichts der vorübergehenden Lagerung wurden die beiden Skulpturen aus weißem apuanischem Marmor einer sorgfältigen, konservativen Restaurierung unterzogen, die von Francesca Piccolino Boniforti unter der Aufsicht von Barbara Arbeid und Giulia Basilissi, Mitarbeiterin des Archäologischen Nationalmuseums von Florenz, durchgeführt wurde und hauptsächlich die Reinigung und selektive Bearbeitung der noch unebenen Oberflächen umfasste. Es wurde beschlossen, Marmorfragmente, die bei früheren Eingriffen wieder eingefügt worden waren, nicht zu entfernen, um die Stabilität der Integrationen zu gewährleisten. Die Füllungen wurden mit einem Mörtel auf der Basis von Kalk und mikronisiertem Kalziumkarbonatpulver unter Zugabe von Acrylharzemulsion ausgeführt; die nicht übereinstimmenden Bereiche wurden mit einer reversiblen Farbanpassung retuschiert, wodurch die Lesbarkeit der Skulpturen deutlich verbessert wurde. Nach der Fertigstellung wurde ein Schutz angebracht, um künftige Wartungsarbeiten zu erleichtern.

Der Eingriff erforderte die Gestaltung eines neuen Ausstellungslayouts, das von Elvira Altiero und Eleonora Pucci und den Architekten Claudia Gerola, Roberto Lembo und Barbara Francalanci vom Museumssystem der Galleria dell’Accademia in Florenz und den Bargello-Museen kuratiert wurde. Die Initiative wurde dank der engen Zusammenarbeit zwischen den beiden florentinischen Museumsinstitutionen möglich, die durch gemeinsame Ziele des Schutzes und der Aufwertung verbunden sind. Die Hinterlegung ermöglicht es auch, zwei bisher nicht ausgestellte Werke der Öffentlichkeit zugänglich zu machen.

“Ich betrachte diese Art der loyalen und effizienten institutionellen Zusammenarbeit zwischen dem Archäologischen Nationalmuseum von Florenz und der Galleria dell’Accademia als Erfolg, da sie es uns ermöglicht, Schutz und Aufwertung zu vereinen und zwei antike Werke, an denen sorgfältige Restaurierungsarbeiten durchgeführt wurden, zur Freude der Allgemeinheit zurückzugeben”, betont die Direktorin der Galleria dell’Accademia di Firenze und der Musei del Bargello Andreina Contessa. “Die Freude am kulturellen Erbe”, fährt sie fort, "ist sowohl das Ziel als auch der Zweck einer musealen Einrichtung: In der Tat werden diese beiden antiken Werke nun für die Millionen von Besuchern, die die Galleria dell’Accademia in Florenz besuchen, sichtbar sein und gleichzeitig Wissen, Konservierung, Förderung und Restaurierung fördern.

“Bei dieser Gelegenheit kommen zwei herausragende Persönlichkeiten der florentinischen Kulturszene zusammen, die durch den Wunsch verbunden sind, die Erhaltung und den Genuss des kulturellen Erbes in einer einzigen Kette zu vereinen”, erklärt der Direktor des Archäologischen Nationalmuseums von Florenz, Daniele Federico Maras. “Dank einer sorgfältigen Restaurierung und des neuen, prestigeträchtigen Ausstellungsortes kehren die beiden Skulpturen des Archäologischen Museums zu ihrer Funktion ”zur Zierde des Staates, zum Nutzen der Öffentlichkeit und um die Neugierde des Auslands zu wecken“ zurück, so wie es im ”Familienpakt", der den Übergang der Sammlungen von den Medici an die Lothringer im Jahr 1737 kennzeichnete, vorgesehen war.

“In meiner Funktion als regionaler Koordinator der Regionaldirektion der Nationalmuseen in der Toskana und angesichts der bevorstehenden und endgültigen administrativen Übergabe von Museumsstandorten und Kulturgütern von unserem Institut an die neuen autonomen Museen, darunter das Archäologische Nationalmuseum von Florenz”, sagt Stefano Casciu, "begrüße und teile ich die Initiative, einige antike Skulpturen auszustellen, die der Öffentlichkeit bisher nicht zugänglich waren, um das Angebot eines Museums wie der Galleria dell’Accademia zu bereichern, zu deren Stärken die Bildhauerei gehört.

Die Galleria dell'Accademia in Florenz begrüßt zwei Statuen aus dem klassischen Zeitalter, die aus dem Archäologischen Museum stammen

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