Eine Untersuchung von Mauro Bernabei vom CNR-Ibe und Stefano Celletti, dem Direktor des Parks Marturanum, hat überraschende Ähnlichkeiten zwischen der von William Turner in seiner unvollendeten Italienischen Landschaft dargestellten Landschaft und dem Abschnitt des Baches Biedano in der Nähe der Teufelsbrücke in Blera in der Provinz Viterbo ergeben. Die in der Zeitschrift Journal of Cultural Heritage veröffentlichte Studie fügt der Geografie der italienischen Orte, die den großen Maler der englischen Romantik inspirierten, ein neues Element hinzu.
In der Tat schlägt die Studie einen neuen Standort für das Gemälde Italienische Landschaft, wahrscheinlich Civita di Bagnoregio (1828), vor, das sich heute in der Tate Britain in London befindet. Die vergleichende Analyse zwischen dem Werk und der realen Landschaft ergab bemerkenswerte morphologische Übereinstimmungen mit dem Gebiet des Wildbachs Biedano in Blera, im Gegensatz zu früheren Zuschreibungen an Civita di Bagnoregio oder Pitigliano. “Der von William Turner gemalte Ort war als Civita di Bagnoregio (oder vielleicht Pitigliano) identifiziert worden, wenn auch mit Zweifeln”, erklärt Bernabei.
Joseph Mallord William Turner (1775-1851) gilt als einer der größten Landschaftsmaler der Romantik und ist als “Maler des Lichts” berühmt für seine innovative Verwendung von Farben und Atmosphären zwischen Realität und Traum. Auf der Suche nach neuen Farb- und Lichtinspirationen reiste Turner mehrmals nach Italien. Gerade im Jahr 1828, dem Entstehungsjahr des Gemäldes, besuchte der Künstler die Tuscia. Zahlreiche Skizzen in seinen Notizbüchern zeigen Ansichten von Viterbo, Nepi, Ronciglione, Montefiascone und Caprarola, Orte nicht weit von Blera entfernt. Die Ponte del Diavolo (Teufelsbrücke), die wahrscheinlich aus der Römerzeit stammt und an der antiken Via Clodia liegt, war damals ebenfalls eine wichtige Station auf der Grand Tour nach Rom durch Tuscia.
“Die Ähnlichkeiten zwischen der Bildkomposition und der realen Landschaft sind zahlreich und detailliert: von der ’W’-Form der Täler über die Position der Brücke und des Weges bis hin zur von Turner gewählten Perspektive”, erklärt Mauro Bernabei. "Dank der historischen Quellen konnten wir die Umgebung zu Beginn des 19. Jahrhunderts rekonstruieren, was die Plausibilität unserer Hypothese bestätigte. Zunächst wurde Turners Reise nach Italien im Jahr 1828 virtuell nachvollzogen; dann wurde ein mehrschichtiger Ansatz angewandt, der geomorphologische Beobachtungen, die Analyse historischer Bilder und den Abgleich mit topografischen Referenzen kombiniert. Die Form und Anordnung der auf dem Gemälde dargestellten Hügel wurde durch eine vergleichende geomorphologische Bewertung untersucht, die sich auf morphologische Profile und die relative räumliche Orientierung konzentrierte. Anhand historischer Fotografien und alter kartografischer Quellen wurden die Veränderungen der Vegetationsdecke und der Siedlungsmuster im Laufe der Zeit nachvollzogen; diese Analyse ermöglichte die Rekonstruktion der visuellen Umgebung, wie sie sich im frühen 19. Jahrhundert aussehen könnte. Wichtige Strukturelemente innerhalb der Komposition, wie der Weg, die Brücke und ihre jeweilige Position im Verhältnis zu natürlichen Merkmalen, wurden identifiziert und als Fixpunkte für den Abgleich mit realen Standorten verwendet. Für eine genauere räumliche Zuordnung wurden dann digitale Überlagerungen vorgenommen.
“Diese Entdeckung wertet das historische und natürliche Erbe der Tuscia weiter auf”, fügt Stefano Celletti, Direktor des Parks Marturanum, hinzu. “Es ist eine außergewöhnliche Gelegenheit, das Gebiet durch Kunst und Geschichte zu fördern und die Verbindung zwischen Landschaft und kultureller Identität zu stärken.”
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| Eine neue Studie identifiziert William Turners Italienische Landschaft mit der Teufelsbrücke in Blera |
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