佛罗伦萨，因诺琴蒂博物馆及其独特的历史

在佛罗伦萨，因诺琴蒂博物馆（Museo degli Innocenti）的背景十分奇特。事实上，博物馆就位于菲利波-布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）设计的文艺复兴时期建筑内，这里是因诺琴蒂 基金会（Istituto degli Innocenti ）的总部，该基金会六百年来一直致力于维护和促进儿童和青少年的权利。自 1860 年以来，研究所的艺术遗产一直在这座城市最古老、最具特色的文艺复兴时期建筑的围墙内保存和展出。

十五世纪的佛罗伦萨拥有完善的福利网络，保护被遗弃的婴儿是Arte della Seta（丝绸行会）的特权，该行会是Arti Maggiori（即城市中的各种工人行会）之一（丝绸行会汇集了制造商、商人和织物销售商，以及床垫制造商、帽匠、鞋匠、军械师、商人甚至金匠）。起初，弃儿被送往城外的圣加洛医院，但人们更倾向于送往附近的圣玛丽亚德拉斯卡拉医院。为了更好地满足医院的需求，阿尔特决定建造一座新楼，因此，1419 年，阿尔特总理事会决定建造新医院，这要归功于普拉托商人弗朗切斯科-达蒂尼（Francesco Datini）的 1000 弗罗林遗赠，他用这笔遗赠购买了位于塞尔维广场（Piazza dei Servi）的大片土地，这块土地属于佛罗伦萨共和政府的主要支持者之一里纳尔多-迪-马索-德利-阿尔比齐（Rinaldo di Maso degli Albizi）。

1419 年，佛罗伦萨建筑师菲利波-布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）受托负责建筑工地的施工，但他可能没有参与建筑计划的最终确定，因为建筑工程已经进行了两年。在布鲁内莱斯基的指导下，工程一直持续到 1427 年，圣玛丽亚-德利-因诺琴蒂教堂、儿童寝室、地下室和门廊都是在这一时期修建的。由于佛罗伦萨共和国的众多承诺，建筑师并没有经常出现在建筑工地上，首先是圣玛丽亚-德尔-菲奥雷圆顶的建造；正面是建筑群中唯一可以确定属于布鲁内莱斯基的部分，如今它的外观与建筑师最初的设计并不一致。在布鲁内莱斯基的设计中，圣吉米尼亚诺的圣阿哥斯蒂诺教堂中的贝诺佐-戈佐利（Benozzo Gozzoli）的壁画《Esequie di Sant’Agostino》（1464-1465 年）中所描绘的建筑很可能与布鲁内莱斯基的设计不谋而合。

建筑正面高出广场水平线九级，有一个开放式凉廊。在柱子上建造拱形立面的决定沿袭了托斯卡纳地区以类似形式建造医院和慈善建筑的传统，例如同时期在 Lastra a Signa 建造的圣安东尼奥医院（Spedale di Sant’Antonio）。为了控制成本，当时雇用了一些没有经验的工人，而且往往还有一些希望参与这项慈善活动的志愿者；因此有必要简化施工技术，布鲁内莱斯基通过制定一个模块来实现这一目标，即一个测量单位，在这里就是柱子的高度，建筑的所有其他组成部分都与之成正比关系。建筑师的这一解决方案不仅简化了工作，还使建筑立面显得和谐有序。建筑师打破了十四世纪十字拱顶的传统做法，在因诺琴蒂的门廊上建造了带肋拱顶，这些拱顶采用木质框架，比建造十字拱顶所需的框架轻得多，而且可以快速移动，以便建造下一个拱顶，从而节省了时间和资源。在建筑中，我们选择了使用pietra serena 或 “macigno ”石材，这是一种相当柔软和轻质的石材，开采成本低，比传统昂贵的 pietra forte 石材更容易加工。

所有这些选择都节省了资金，可以投资于装饰性元素，如檐口和柱头，这些都是通过对古代传统的研究和重新诠释而制作的。在科林斯风格的柱头上，叶片被简化和缩小，而涡卷则非常大，让人联想到复合风格的柱头，布鲁内莱斯基在圣萨尔瓦多蒙特教堂中就有一个明显的例子。此外，建筑师还引入了一种源自拜占庭风格的元素--“穹顶”（pulvinus），它通常被置于涡形柱之下，而建筑师却将其随意置于涡形柱之上。中世纪时，托斯卡纳罗马式建筑中广泛采用了这种窗户，如菲耶索莱的圣巴托洛梅奥修道院的外墙。门廊的尽头是带有六条凹槽的壁柱，与古代壁柱总是奇数的情况不同，这些壁柱用于支撑内饰，在门廊和首层之间起到串联的作用。内檐口不是以最后一个壁柱结束，而是以一个向下翻转的拱顶结束，与古代的原则相比，这是一个不寻常的解决方案，可能在佛罗伦萨洗礼堂也采用了同样的形式。 乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）和安东尼奥-迪-图奇奥-马内蒂（Antonio di Tuccio Manetti）在他们的传记中都提到了布鲁内莱斯基很少使用的这一方案，而弗朗切斯科-德拉-卢纳（Francesco Della Luna）却将其归功于布鲁内莱斯基，他是佛罗伦萨的一位政治家，与阿尔特德拉-塞塔（Arte della Seta）和布鲁内莱斯基本人都有联系，布鲁内莱斯基任命他为自己的继任者，负责监督这一项目。

事实上，从 1427 年起，布鲁内莱斯基的名字就不再出现在 Spedale 的账簿中，建筑工地的指挥权被委托给了德拉-卢纳，在他的领导下，工程在因经济困难而停滞一段时间后于 1435 年重新开始。在他的领导下，整个二层建筑得以建成，从正面也能看到檐口，内部有一个大礼堂。根据布鲁内莱斯基的设计，德拉-卢纳（Della Luna）在很大程度上重新诠释了布鲁内莱斯基的设计，建造了Cortile degli Uomini（男子庭院），后来由建筑师斯特凡诺-迪-雅各布-罗 塞利（ Stefano di Jacopo Rosselli ）于 1470 年完成，随后又建造了 Spedale 的第二个庭院Cortile delle Donne（女子庭院），从而为儿童提供了充足的活动空间。1487 年，安德烈亚-德拉罗比亚（Andrea della Robbia）创作的标志性釉面陶瓷徽章被镶嵌在门廊拱门的中轴线上，徽章描绘的是襁褓中的婴儿，每个婴儿都以不同的姿态永生，后来这些徽章成为了因诺琴蒂学院的校徽。1610 年左右，贝尔纳迪诺-波切蒂（Bernardino Poccetti）为了换取斯贝代尔（Spedale）的款待，在门廊的拱顶和侧窗以及女食堂（即今天的波切蒂厅）绘制了壁画。

多年来，布鲁内莱斯基的布局经历了重大改动，改变了建筑的原始布局，破坏了其有机性。自 1445 年落成以来，布鲁内莱斯基博物馆从未间断过接待和教育诺森蒂诺居民的工作。事实上，从建院之初，这座建筑就为被遗弃在皮拉（Pila）内的儿童提供了庇护所，在门廊外放置了一个凳子，供母亲安放婴儿，后来又在凳子上增加了一个锻窗，其宽度足以容纳一个婴儿，但不能容纳一个小孩，1660 年，阿戈诺洛-戈里（Agnolo Gori）在这里制作了带图案的普蒂（Putti）。1660 年，阿戈诺洛-戈里（Agnolo Gori）在这里制作了带刻纹的 "普蒂"（Putti）。

博物馆直到 1890 年才向公众开放，当时在底层的 Cortile delle Donne 区域设立了三个展厅，展出了 67 件藏品。由于后来的扩建，以前保存在邻近教堂的作品也被搬进了博物馆，如多梅尼科-吉兰达约（Domenico Ghirlandaio）绘制的《玛 吉 的崇拜》（14888-1489 年）这幅令人惊叹的祭坛画。底层的一些房间在 1966 年的洪水中受损，当时的巴杰罗博物馆馆长卢西亚诺-贝尔蒂（Luciano Berti）着手重新整理藏品，将其移至上层的画廊。在展出的作品中，有桑德罗-波提切利（Sandro Botticelli）奇妙的《圣母与孩子和天使》（1465 年），灵感来自他的大师菲利波-里皮（Filippo Lippi）的作品《圣母与孩子和两个天使》，该作品保存在乌菲齐美术馆。博物馆还收藏了一些雕塑作品，如卢卡-德拉罗比亚（Luca della Robbia）创作的《圣母与圣婴》（约 1445-1450 年），该作品以前收藏在妇女教堂，由釉陶制成。门廊上安德烈亚-德拉罗比亚（Andrea della Robbia）的《普提》（Putti）也是用同样的工艺制作的，其中两件出于保护原因陈列在博物馆内。2009 年，为提升 Spedale 博物馆的价值，启动了一个项目，该项目于 2016 年随着博物馆的重新开放而结束，该项目促成了三条主题路线的创建，从博物馆的历史到其发展的地点，再到与之相关的作品，展示了这一提供独特文化遗产的机构的方方面面。

博物馆位于佛罗伦萨市中心，毗邻大教堂，从圣玛丽亚新城（Santa Maria Novella）站乘坐6路和14路公交车，从马尔特坎波（Campo di Marte）站乘坐6路、31路和32路公交车，从里弗雷迪坎波（Campo di Rifredi）站乘坐20路公交车，或从里弗雷迪坎波（Campo di Rifredi）站乘坐20路公交车均可到达。或从 Amerigo Vespucci 机场乘坐 T2 号有轨电车和 23 号 ATAF，在 "Istituto degli Innocenti"或"Santissima Annunziata"站下车。从新圣玛丽亚火车站步行到 Spedale 大约需要 20 分钟，但由于 Spedale 位于 ZTL 区域内，因此不能开车前往。有关车票和时刻表，请直接访问网站。

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