雷焦艾米利亚，博物馆宫全面翻新：21 世纪的共享空间

由于伊塔洛-罗塔（Italo Rota）和馆长们的设计理念，雷焦艾米利亚市立博物馆的总部--博物馆宫（Palazzo dei Musei）随着 二楼的落成，完成了对其藏品的全面重新思考。博物馆 中的博物馆包括拉扎罗-斯巴兰扎尼收藏馆、加埃塔诺-基耶里奇掌纹学博物馆、考古学收藏馆（大理石门廊、回廊和马赛克中庭）、动物学和解剖学收藏馆、人种学和植物学收藏馆以及地质学部分。

博物馆变得更新、更大、更像一个博物馆：作为意大利最古老的博物馆之一（博物馆的起源可以追溯到 1830 年，第一个核心部分起源于 1799 年），雷焦艾米利亚现在追溯并永久性地扮演着 当代的新角色。新博物馆是21 世纪的共享空间，历史、文化遗产、图像和技术在这里共存和对话。新博物馆面向的是积极的参观者，邀请他们沉浸在一个巨大的 公共档案馆中：博物馆的资料，其中一些来自仓库，另一些来自城市机构（包括 Panizzi 市图书馆），按照 多个叙事层次和时空联系进行组织。叙事从雷焦-艾米利亚地区的史前史开始，其中还包括奇奥扎维纳斯和铜器时代斧头等特殊发现的展览，然后到马库斯-埃米利乌斯-莱比德斯和他的 艾米利亚之路；然后是科雷焦（Correggio）和卢多维科-阿里奥斯托（ Ludovico Ariosto）等伟大人物， 埃斯特家族和第一面三色旗，直到十九世纪的安东尼奥-丰塔内西（Antonio Fontanesi），最后是 当代世界，后者以重要而庞大的摄影遗产为代表，这些遗产来自市政当局从参与Fotografia Europea 项目超过 15 年的艺术家那里收集或委托创作的作品。摄影遗产还包括路易吉-吉里的作品，由路易吉-吉里继承人档案馆保存。鉴于摄影在这座城市的历史中扮演的重要角色，我们可以称之为 "摄影情怀"：这也是 新博物馆将大量空间用于展示摄影世界的原因。今年是著名风景摄影师路易吉-吉里逝世 30 周年，新博物馆与路易吉-吉里档案馆（Archivio Eredi Luigi Ghirri）合作，设计了一个永久性展区，展示他的研究成果。另一方面，其目的是加强Fotografia Europea 的收藏，出于保护的原因，这些收藏将定期重新整理。

如果说 一楼的历史藏品可以让人 “聆听 ”过去，三楼的空间可以让人进行 实验（这是实验室和研究任务最繁重的一层），那么 二楼则可以让参观者完全沉浸其中。新博物馆由四个 展厅组成，呈四边形排列，总面积达 1 000 平方米，展品达 1 000 件。时间不再是唯一的叙事模式：每件展品都有一个 “多重时间”，并向不同的时空开放，从而引发不同的关系和新的意义。

所有新展区的主导主题都是图像，包括摄影和电影；弗朗西斯卡-格拉西（Francesca Grassi）导演的艺术视频完成了整个参观过程，其他作者如多米齐亚娜-巴尼（Domiziana Bani）、马里奥-马通（Mario Martone）和埃尔马诺-奥尔米（Ermanno Olmi）也参与其中。

伊塔洛-罗塔（Italo Rota）评论说："二楼以埃尔马诺-奥尔米（Ermanno Olmi）的录像作品《Igrandi semplici》拉开帷幕，该作品讲述了人类的制造能力，即利用物质制造出其他东西。奇奥扎的维纳斯"是历史藏品 展区的开场作品，同时也是该展区的结束部分。二楼被认为是整个建筑的中心，继续展示 史前墓地；女性珠宝装饰（向自古以来女性的作用致敬）装饰着由光线勾勒出的轮廓模糊的女性形象。此外，还有四个 19 世纪的 “基耶里奇方法 ”展柜：古文字学家DonGaetano Chierici是 19 世纪意大利文化的主要代表人物，也是最早将科学方法应用于考古学的人之一；公民博物馆最近庆祝了这位古文字学家诞辰 200 周年，他是 1870 年雷焦艾米利亚祖国历史博物馆的创始人。随后展出的是伊特鲁里亚时期的民居和殉葬品，而罗马统治时期的展品则是重建的野战帐篷，象征着征服西斯帕达纳的阶段，其主角是执政官马库斯-埃米利乌斯-莱比德斯（Marcus Aemilius Lepidus），他是埃米利地区的同名人，也是雷焦这座城市的创始人。雷焦-艾米利亚的晚期古董宝藏特别展出，其中包括奥多阿克和狄奥多里克战争期间藏匿的珍贵珠宝和金币。考古部分的最后是与罗马艾米利亚大道有关的部分，展出了 “艾米利亚大道探索 ”的部分作品，这是一个由奥利沃-巴尔比耶里、加布里埃尔-巴西利科、路易吉-吉里和米莫-约迪塞参与的 1986 年摄影项目。

在艺术长廊，环境发生了变化：墙壁上贴上了壁纸，布塞里融入了物品和视频，三维陈列柜的新变化与墙壁进行了对话。从卢多维科-阿里奥斯托（Ludovico Ariosto）到意大利统一前夕的四百多年历史中，雷焦艾米利亚 与埃斯特家族之间的关系成为这里的主线。这里陈列着科雷焦著名的《 夜》（《牧羊人的崇拜》）的复制品、绘画作品、消失的教堂中的绘画作品、17 世纪在吉亚拉大教堂建筑遗址中发现的重要艺术家的作品，以及 19 世纪学术文化的证据。绘画与应用艺术、武器、纺织品、场景设计以及 15 至 18 世纪的城市精华交织在一起。在文艺复兴厅，一个大型展柜讲述了埃科尔一世-德-埃斯特（Ercole I d’Este）于 1502 年委托葡萄牙制图师绘制的著名的《 坎蒂诺地图》的故事。这幅地图描绘了当时已知的世界，最重要的是代表了埃斯特宫廷对新发现的好奇，以及雷焦艾米利亚向世界的开放，这种开放伴随着雷焦艾米利亚的历史至今。人们看到非洲的犀牛头，亚马孙的鹦鹉，它们的羽毛在吊床和装饰外衣中回归，背景是同样风景的摄影诠释。

十八世纪，弗朗切斯科三世-德-埃斯特（Francesco III d’Este）和他的妻子卡洛塔-德-奥尔良（Carlotta d’Orleans）委托建造了雷焦艾米利亚大教堂（Reggia di Rivalta）；启蒙运动时代，历史和文化气息浓厚，伴随着雷焦艾米利亚，经历了第一面三色旗、西斯巴达内共和国国旗、起义之父和国旗的基本历程，最终走向意大利的统一。19世纪部分展示了该世纪艺术的重大主题：画家的肖像和自画像探讨了艺术家的角色，阿方索-基耶里奇工作室的重建讲述了学术文化的基础。安东尼奥-丰塔内西（Antonio Fontanesi）对新世界充满好奇：他通过教学将西方的透视学和油画知识传播到日本，并从东方文化中吸收了与自然的全面关系。

最后，名为 " 人 "的展厅是时代对比的交汇点和纽带。在三色堇博物馆中，西里洛-马尼卡尔迪（Cirillo Manicardi）描绘农民传统的《 世界是怎样的》（Così va il mondo）和奥古斯托-穆西尼（Augusto Mussini）的《 雷焦 艾米利亚画家合作社成员小组》（Gruppo di componenti la Cooperativa Pittori di Reggio Emilia）是复兴运动的见证。另一侧是意大利大革命时期战斗员的达盖尔胶片照片，他们与 AEmillia 摄影项目中描绘的雷焦艾米利亚市民进行了对话，介绍了摄影专区。

四边形的最后一侧是当代部分，前面提到的欧洲摄影收藏区和 路易吉-吉里（Luigi Ghirri）的作品展示区都在这里。

雷焦艾米利亚博物馆新馆由雷焦艾米利亚市政府（Reggio Emilia-Musei Civici）推动建设，得到了文化部（Cantiere Estense_Un Progetto del MiC）、艾米利亚-罗马涅大区（Emilia-Romagna Region）的支持，并得到了伊伦水疗中心（Iren spa）的艺术奖金支持。
雷焦艾米利亚市立博物馆位于圣弗朗西斯科教堂的古老修道院内，启蒙科学家拉扎罗-斯帕兰扎尼（Lazzaro Spallanzani）的藏品于 1799 年由社区购买，1830 年被放置在这里，意大利古生物学之父盖塔诺-基耶里奇（Gaetano Chierici）于 1862 年在这里建立了他的祖国历史博物馆。公民博物馆前馆长伊丽莎白-法里奥利（Elisabetta Farioli）将其定义为 “珍贵的收藏血统”，这也是世界上的第一批藏品，她陪伴新博物馆走过了十年的研究、展览和展示之路，接受了 “以批判的态度审视藏品的过去，意识到有责任为今天的参观者服务 ”的挑战。

雷焦艾米利亚，博物馆宫全面翻新：21 世纪的共享空间

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。