科恩-范梅切伦（Koen Vanmechelen，1965 年出生于 Sint-Truiden）是比利时最伟大的当代艺术家之一，曾在世界各地举办过多次重要展览。自 1999 年以来，他一直致力于开展 一个 独特的项目 --" 世界鸡项目"（ The Cosmopolitan Chicken Project）：这是一个将世界各地的鸡进行杂交和杂交育种的项目，目的是创造一种拥有世界上所有鸡的基因的 “世界鸡”。因此，鸡成了人际关系、文化多样性和我们社会行为的隐喻。科恩-范梅切伦的这只鸡曾在许多场合展出，也是这位比利时艺术家创作其他作品（如他最近的项目之一 “人权馆”）的基础。我们采访了 Vanmechelen，与他讨论了 “世界鸡 ”项目。访谈由 Federico Giannini 策划。
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| 科恩-范梅切伦。照片：Florian Voggender (2013) |
FG.明年将举办 2022 年威尼斯双年展，届时您将展示在 2019 年双年展上诞生的 “人权馆”，以此向全世界发出呼吁，并为永久性人权馆的诞生提供可能。您能向我们解释一下您的项目吗？
KvM。这很复杂，因为这件作品实际上源于我的项目"世界鸡项目"（The CosmopolitanChickenProject），该项目围绕一个鸡十字架系统展开：其意义在于我们必须打破边界，我们必须团结起来。通过这个项目，我们发现了许多可以帮助我们改善社会行为的东西：这是一个关于移民、全球化、基因工程和许多其他话题的项目。这就是 “人权馆 ”的由来，它是在一次特定活动后具体化的：我当时在威尼斯参加双年展，阿德里亚诺-贝伦戈（Adriano Berengo）带我到位于丽都的全球人权校园和圣尼古拉修道院，在那里我遇到了坎普奥斯的秘书曼弗雷德-诺瓦克（Manfred Nowak）[法学家和人权专家，编者注]。我们开始谈论很多事情，其中之一就是创作一个人权标志：偶然的机会，我已经开始构思一个类似的大理石作品，我甚至在手机上画了一个草图。这件作品由五本关于人权的书堆叠而成，上面坐着一个孩子：孩子是民主，是未来。在与诺瓦克的交谈中，我产生了人权馆的想法，目的是打破威尼斯双年展不同国家馆之间的界限。有这么多不同国家的展馆，为什么不创建一个可以跨越国界的展馆呢？然而，有一个问题：威尼斯双年展不希望我们在项目中使用 “展馆 ”这个词。我觉得这是一个非常强硬的立场，所以我决定组织宇宙咖啡馆，或者说我邀请人们想象一个人权馆的会议，聚集来自世界各地的观众。我组织了四十多场这样的会议，与艺术家、哲学家和人们进行讨论：我的想法是将所有讨论的结果带到修道院，在那里创建人权馆。因此，人权馆既是一个大型装置，也是一个讨论场所。
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| 全球人权校园 |
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| 科恩-范梅切伦，想象中的人权。摄影：Kris Vervaeke |
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| 科恩-范梅切伦，想象中的人权 |
我想谈谈 您在第一部分中提到的 "TheCosmopolitanChicken Project"（ 世界鸡 项目），因为我觉得这是一个非常有趣的项目，因为它讲述了很多关于我们现在和未来的事情。除了您提到的主题（移民、全球化、基因工程），我还想到了多样性、种族主义，甚至免疫和疫苗问题：我认为您的项目在某种程度上预见了过去两年发生的一切（当然，我指的是 Covid-19 大流行病）。您希望通过 “世界鸡项目 ”向公众传达什么 ？
我想我在几年前就预见到了类似的情况（30 年来，我一直在说人类迟早会从病毒中逃生），2011 年，在中国广州三年展上，我创作了大型装置作品《改造空间》，要求公众戴上面具进入，小心移动等等。那是一个警告：我认为我的作品的意义，显然也适用于“世界鸡项目”，在这次大流行病中以一种破坏性的方式出现，因为我们在挑战自然方面走得太远了。在这场对抗中，自然占了上风，如果你了解自然的逻辑，就不难预料到这一点。通过我的作品，我一直试图理解自然的逻辑。在我的项目 “世界鸡项目 ” 中，我与我的鸡一起面对了六次不同的大流行病--禽流感大流行病：我不得不一直移动它们，对它们进行检疫，并采取不同的安全措施。这是一次重要的经历。总的来说，我觉得这是一个有趣的项目，因为它让我们对人类、对通往人权的道路上充满的冲突、对我们与大自然的关系有了更多的了解。
这些思考还引发了另一个问题：我们应该保护自然，还是保护我们创造的东西？在这个问题上，艺术家和整个社会应该采取什么立场？
与此同时，艺术家的立场总是处于中间，处于冲突的中间：通过艺术作品，人们既可以展示如何正确地做事，也可以展示如何错误地做事。作为人类，我们常常不知道如何行动，但艺术可以为我们指明方向。在我的作品中，总是存在着这样的冲突：我认为我们必须小心对待自然。如果我们保护自然，就是保护我们自己；如果我们保护自己，也就是保护自然。这是我们必须学会的逻辑。
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| 科恩-范梅切伦，世界鸡项目。照片：斯托费尔-希亚斯 |
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| 科恩-范梅切伦，世界鸡项目。照片：PD Rearick |
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| 科恩-范梅切伦和他的一只鸡 |
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| 科恩-范梅切伦，改造空间 |
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| 科恩-范梅切伦，集体记忆 |
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| 科恩-范梅切伦，集体记忆 |
您的作品曾受到过猛烈的批评吗？
当然，没有受到批评的艺术作品就不是艺术作品。如果艺术品停留在纸上，它很容易受到保护，但如果它流传到世界各地，批评就来了。让我举个例子：三十年前，当我开始谈论 “多样性 ”时，没有人明白我们在谈论什么，因为 “多样性 ”这个词并不流行，也没有出现在艺术作品中。即使在今天，每个人都在谈论 “多样性”，但它主要是一个标签，我们并不谈论如何实践多样性。今天，当我谈到杂交时，我受到了很多批评：有人把我比作孟山都，有人指责我’制造杂交鸡’。我认为，我们需要恢复’杂交’一词，将其作为一种打击单一种植的行动。在这种情况下，当操作的意义消失时，批评就会出现。
不仅如此：例如，我想到的事实是，你的杂交鸡随着时间的推移变得越来越强壮，并在与饥饿的斗争中提供了相当大的帮助。所以，你认为艺术也能为我们生活的世界做出一些有力而具体的贡献？
我确信这一点，因为我的鸡就是这样一个例子：这项工作背后的理念是，当你交叉接触时，你总会得到一个惊喜。这个项目背后的科学家们发现，我的杂交鸡具有很强的遗传多样性，这使得它的繁殖更可持续，因为鸡更强壮。因此，通过一件艺术品，我创造了一种世界鸡 ，它也可以生活在世界上最贫穷的人中间。例如，我五年前在津巴布韦开始饲养的鸡现在还活着。而从那里的工业化农场进口的鸡只能活六个月。这是一次伟大的冒险。同样在埃塞俄比亚的亚的斯亚贝巴，我们创办了一个像艺术品一样的养鸡场：一进门，映入眼帘的是大幅的鸡的图片，还有图文并茂的视频，同时还有满足亚的斯亚贝巴贫困社区需求的育种计划。我们的想法是将这一模式推广到整个非洲。
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| 孵化世界，科恩-范梅切伦在埃塞俄比亚开设的大型育种场 |
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| 孵化世界 "落成典礼 |
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| 科恩-范梅切伦在埃塞俄比亚。摄影：Eliza Deacon |
正如您刚才所展示的，您的项目已经遍布世界各地。公众通常会有什么反应？
总是有两种对立的观点：要么愤怒，要么爱上。没有中间地带。不过，越来越多的人理解了内容，并因此爱上了它。因为如果你开始创作一件新作品（我认为我的作品就是这样），要让它深入人心是非常困难的。
有人可能会觉得它超现实，这是你所在地区的传统：通常在意大利，当我们想到来自佛兰德斯或比利时的艺术时，我们会想到类似的东西。此外，Didi Bozzini 最近将您的美学定义为 “新巴洛克”：您认为您从本国传统中继承了什么？
当博齐尼谈到 “新巴洛克 ”时，她指的是鲁本斯，但我也会引用勃鲁盖尔：我想到了他的幽默（毕竟将养鸡场视为艺术品需要一定的幽默感），我想到了对资产阶级的批判（你把一只鸡放在基座上，然后带进博物馆）。不仅如此，我还试图通过一只鸡来解释人性。类似的情况也发生在勃鲁盖尔身上，他用自己的画作探讨了人性的伟大主题，同时也探讨了人性最细微的方面，并对这些元素进行了发挥。但我还想说：我觉得我的作品与文艺复兴很接近，因为我相信，我的项目--如果我可以这么说的话--创造了一种世界性的文艺复兴：它将世界各地的知识分子聚集在一起。
最后，您近期有什么计划？
我被选中参加耶路撒冷双年展，我计划参加威尼斯双年展，我现在在比利时举办了个展，我在我的 Labiomista 空间举办了五个新装置的开幕式，2022 年还会有其他有趣的事情发生：然而，有必要看看大流行病会如何发展，因为我已经取消了大约 30 个项目，我们必须想办法恢复它们。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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