关于特拉扬圆柱的展柜。布鲁诺-赞纳迪发言

上周，在罗马圣诞节之际，Italia Nostra 向有关机构发出呼吁，要求用玻璃柜保护特拉扬圆柱和马库斯-奥勒留圆柱，以阻止它们正在经历的退化过程：该呼吁是在介绍了由辛齐娅-孔蒂（Cinzia Conti）编辑的《特拉扬圆柱讲座》一书之后发出的。特拉扬圆柱的修复专家布鲁诺-扎纳尔迪（Bruno Zanardi）也参与了这项工作：我们请他谈谈对这个问题的看法。

SR.如今，关于用玻璃柜保护帝国论坛纪念碑的说法不绝于耳。特别是特拉扬圆柱。据说，由于污染，浮雕上的大理石每年都会减少几毫米，因此人们希望对其进行保护。您在 1985 至 1993 年间修复了特拉扬圆柱，您怎么看？

BZ。我像任何广告专家一样回答你。“指出污染是室外艺术遗产退化的主要原因很容易，不花一分钱，而且总能让你看起来像个专家。这就解释了为什么这些天来大家都在吓唬人。然而，事实是，陈列柜是唯一能带来具体而持久的保护效果的解决方案。1938 年，建筑师 Vittorio Ballio Morpurgo 建造了一座展馆，用于展示 ”和平之城"（Ara Pacis）。2006 年，理查德-迈尔（Richard Meier）用新的神龛取代了原来的神龛。但是，我们不要自欺欺人，以为设计和建造一个保护古迹的神龛是一件简单的事情。你找来建筑师，让他设计一座玻璃小楼，组装起来，然后公众会仪式性地分成说它丑陋的人和说它美丽的人，之后你习惯了看到它，一切就结束了。

什么意思？

特拉扬圆柱是帝国论坛区不可分割的一部分。因此，在研究展柜的主题时，必须首先尽可能准确地确定如今环境与纪念碑组成石块之间的保护互动情况。这意味着要了解圆柱大理石目前的保护状况是一个孤立的案例，还是也涉及到帝国广场区域的其他古迹。更具体地说，就是要了解压在圆柱浮雕上的两个保护之谜的起源和含义。在修复过程中，我曾向研究界徒劳地指出过这两个谜团，三十年前又向罗马市长马里诺指出过，他曾征求过我的意见，但一直没有回音，最后几年前，当我看到现任总监想要修复特拉扬圆柱时，我终于明白了这两个谜团。

这两个谜团是什么呢？

其一是整根柱子上或多或少都有零星的草酸钙薄层，颜色从金黄色到淡红色再到黑色不等。从帕尔马洗礼堂的古陶浮雕到奥维耶托大教堂的正面，几乎所有露天石碑上都有草酸钙层。19 世纪中叶，大英博物馆的考古学家将他请到伦敦，对菲迪亚斯的埃尔金大理石中似乎存在的原始多色性痕迹进行分析，结果被李比希正确地认定为草酸钙。

为什么这些层会损坏大理石？

因为它们是坚硬不透水的新形成 ，当它们保持连续时，可以完美地保存古代浮雕。但是，当它们 “断裂 ”时（这种情况经常发生），它们就会成为浮雕造型消失的决定性原因。事实上，无论是流星水还是冷凝水，都会从草酸盐层下的断裂处渗入大理石。然后，当太阳辐射加热大理石表面时，水想要蒸发，但却被这些不透水层阻挡。最终，水蒸气的压力导致草酸钙层和大理石底层都脱落。这种损害告诉我们在修复时要非常小心。小心我们修复者在大理石上涂抹人工树脂层或其他物质，以免造成与草酸钙层同样的问题。

你们是如何修复 Traiana 大理石的？

我们用简单的喷水法清洗特拉亚纳浮雕，之后，我们小心翼翼地避免用树脂或任何其他加固物质浸渍浮雕。也就是说，我们避免采用短期有效但长期有害的解决方案。不过，请记住，我们是与一位伟大的监理阿德里亚诺-拉里贾纳（Adriano La Regina）一起工作的，乔瓦尼-乌尔巴尼（Giovanni Urbani）和萨尔瓦托雷-塞提斯（Salvatore Settis）也密切关注着我们，乔瓦尼-阿戈斯蒂（Giovanni Agosti）和文森佐-法里内拉（Vincenzo Farinella）等年轻学者也经常爬上脚手架。

不过，您提到了两个谜团。一个是草酸盐层的形成。另一个呢？

第二个谜团来自于这样一个事实，即特拉扬圆柱是唯一一个在前工业时代被多次煅烧过的露天古迹--我重复一遍，露天古迹。

是谁在什么时候煅烧的？

第一次煅烧可能是普里马蒂奇奥于 1540 年代表法国弗朗索瓦一世前往罗马制作古代雕塑铸模时进行的。这些铸件的一些碎片保存在安布罗西亚纳皮纳科特卡（Pinacoteca Ambrosiana），可能来自莱昂内-莱奥尼（Leone Leoni）的收藏，据说是红衣主教费德里戈（Cardinal Federigo）购买的。第二件铸件是科尔贝尔在 1667 年代表路易十四制作的，日期被涂鸦在柱子上，这件作品仅有几块残缺不全的碎片留在罗马的法兰西学院。第三根也是最后一根是 1862 年由庇护九世的煅烧工为拿破仑三世建造的。整个圆柱的复制品复制了几个标本，其中一个收藏在欧元的罗马文明博物馆，该博物馆非常漂亮，可惜参观者寥寥无几。

因此，在罗马还没有污染的时代，我们就已经拥有了关于圆柱浮雕状况的非常罕见的真实记录。但其中的奥秘是什么呢？

这些铸模正面证明了浮雕上的所有损害，如剥蚀、侵蚀、造型损失、部分脱落，也就是我们现在所说的 “烟雾”，是如何在几个世纪前，特别是在 1862 年出现在科隆纳的，当时教皇罗马的问题是自由主义的出现，当然不是空气污染。但不仅如此。铸模显示，与今天相比，当时的破坏程度已经微乎其微。

这是一个完全出乎意料的技术事实，令人深感兴趣。但是，陈列柜与此有关吗？

陈列柜与这个问题的关系在于，陈列柜当然可以而且必须建造，因为只有建造陈列柜才能保证室外古迹的耐久性。但是，它们也必须建立在研究的基础上，这些研究首先要澄清和解决大理石退化的机理，例如铸模中记录的机理。这样，在这些研究的基础上，才能制定出有科学依据的施工方案。

事实上，任何人都明白，建造这些陈列柜在技术、美学和文化方面都不是闹着玩的。

的确如此。人们会想到需要减少玻璃板造成的温室效应，控制展厅内灰尘的流动，或者用人工智能监测浮雕不可避免的老化速度，等等。但同时也要考虑到陈列柜在调节参观者流量方面的功能，参观者肯定不会再像今天那样，以一种侵入性的、脆弱的文化经济的名义来羞辱和腐蚀我们的博物馆和 “艺术之城”，而且这种文化经济很可能注定不会长久。这就是 “大船”、排队购买街头出售的三明治的游客、沦为出租房的城市历史中心，或者是辛克特雷不得不修建的单向步行街，以便让人流沿着土路流动。

文化方面呢？

在这个层面上，我们应该面对一个具有非凡意义和难度的挑战。要证明用当今的设计和技术质量改造帝国论坛的奇妙历史景观是可能的。只有伟大的建筑师才能接受这一挑战。

像谁呢？

在意大利，我想到了米歇尔-德-卢基（Michele De Lucchi），但也可能是斯特凡诺-博埃里（Stefano Boeri），不过，他们必须与有教养、有智慧的客户合作，而在今天的文化遗产意大利，这样的客户越来越少。对于自诩为文化经济的人来说，只要有一点常识就足够了。至于技术方面的问题，如果我们能够依靠一个中央修复研究所（Icr）来进行科学研究、技术创新和培训工人，即监管人员、教授、修复人员、科学专家等，我们就完全有能力解决这个问题。布兰迪、罗通迪和乌尔巴尼修复中心。Icr 旨在预防性和计划性地保护与环境有关的遗产。半个世纪以来，Icr 在修复、保存和保护方面一直是世界上无可争议的参照标准，但现在却被毫无意义地剥夺了权力，变成了另一个监管机构。

但如今，大学培训修复师、科学专家、监督员、教授等等。

当然，这也是大学的职责所在。但是，它是在没有任何保护政策的情况下这样做的，这种政策会让这些毕业生在接受培训时意识到两个基本问题，而这两个问题一直悬而未决，笼罩在保护、修复和保护的上空。其一，回答过去的存在在当今世界有何意义这一根本问题。另一个问题是，如何使修复成为一种预防性的行动，并最终与遗产整体的具体保护需 求以及遗产整体与环境的关系相挂钩。谈到环境，就意味着要以一个人口日益减少的国家，尤其是亚平宁山脉和山区来衡量自 己，而要看到遗产的整体性，就需要以遗产目录为基础开展工作。中央目录研究所所长几年前曾撰文指出，1975 年（即半个世纪前）建立的国家目录的功能失调和不足之处在于 “其零散性、缺乏统一性和可视性差”。

展览还有其他问题吗？

请允许我引用乔瓦尼-乌尔巴尼（Giovanni Urbani）1981 年的一篇文章来回答您的问题。同样是在半个世纪前，他在这篇文章中告诉我们应该如何理解文化经济和保护政策。但是，他却说："在经济问题上，最后一个问题或许可以让我们看到，正确利用我们的历史-环境资源，除了在国内，还可以在国际上给我们带来巨大的优势。当然，我并不认为期望通过旅游收入来平衡我们的利益是文化上的体面之举。但是，如果这个国家对世界的现状有一个最起码的了解，它就会意识到，它与一些最大的第三国一样，都有一个文化历史因素异常重要的环境[......]。因此，在历史和社会经济因素的压力下（这些因素肯定与我们不同），这些外国在选择不牺牲其历史--自然环境的发展政策时，将不得不面临与我们类似的问题，因此，我们认为，在所有西方国家中，我们将最有能力说明，按照柏拉图的说法，保护过去如何能够确保拯救一切存在。[即意识到]这些传统的物证正走向毁灭，而只有目标明确的技术创新才能应对’。

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