餐饮雕塑：达米亚-坎佩尼的餐饮胜利

by Federico Giannini, Ilaria Baratta, 发布于 11/11/2015
分类: 旅行 - Opere e artisti / 免责声明

从进入帕尔马国家美术馆的玛丽亚-路易吉亚厅的第一刻起，人们就会不由自主地注意到，在这个墙壁上挂满了该市美术学院古代学术论文的大房间的正中央，摆放着一张豪华的凯旋桌。

达米阿-坎佩尼，《餐桌胜利》（1803-1806 年；帕尔马，国家美术馆）

什么是餐桌凯旋？简单地说，就是装饰品的组合，其形式可以是雕像，也可以是建筑元素，在重要的招待会上摆放在餐桌中央，以装饰餐桌，甚至可能是为了给客人带来惊喜：可以想象，这种组合的精致程度和制作这些物品的珍贵材料使其成为富裕阶层餐厅的特色。早在文艺复兴时期，装饰餐桌中央的图案就很常见，但随着时间的推移，餐桌上的凯旋图案开始变得越来越复杂，最终形成了大型结构，如帕尔马凯旋图案。它们通常还具有实用功能：用来盛放食物（尤其是水果）或饮料，因为在这些凯旋式中有时不乏花瓶和容器。当然，餐桌凯旋门不仅遵循赞助人的个人喜好，也遵循其制作时代的艺术品味：我们在玛丽亚-路易吉亚厅欣赏到的凯旋门制作于 1803 年至 1806 年，实际上是新古典主义风格。

Vicenç Rodés，《Damià Campeny 肖像》（约 1838 年；巴塞罗那，Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi）

然而，关于这幅奢华作品的故事还有一些模糊之处：我们不知道它是如何到达帕尔马的。但我们知道是谁委托创作的：西班牙驻教皇国大使安东尼奥-德-巴尔加斯-伊-拉古纳（Antonio de Vargas y Laguna）将创作凯旋门的任务委托给了加泰罗尼亚雕塑家达米亚-坎佩尼（Damià Campeny，1771 - 1855 年），他于 1797 年至 1815 年期间在罗马工作。今天在帕尔马展出的成品让我们可以想象它在西班牙驻罗马大使馆举行官方招待会时的样子：它实际上可以装饰一张可容纳 70 人的桌子，但坎佩尼设计的构图即使参加宴会的人数较少也能适用。

威廉-西德，帕尔马查理二世肖像（1840 年；帕尔马，国家美术馆）

我们并不清楚达米安-坎佩尼的胜利是如何来到帕尔马的。西班牙国王波旁王朝的查理四世的女婿波旁-帕尔马的路易是帕尔马公爵费迪南德一世的儿子，他在1765年至1801年间统治着帕尔马和皮亚琴察。1800 年，拿破仑征服了帕尔马和皮亚琴察公国，为了补偿波旁-帕尔马家族，他决定在 1801 年将拿破仑当年建立的短暂的伊特鲁里亚王国的王位授予卢多维科。然而，波旁王朝仍然没有得到安宁：仅仅两年后，卢多维科就因健康状况不佳而去世，年仅 30 岁，他的妻子玛丽亚-路易莎（查理四世的女儿）成为了国家的摄政王。1807 年，拿破仑再次介入，解除了玛丽亚-路易莎在伊特鲁里亚宫廷的所有职务：她和两个孩子卡罗-卢多维科和玛丽亚-路易莎-卡洛塔不得不到西班牙避难。帕尔马波旁王朝在复辟后才得以返回意大利：但他们被授予了卢卡公国，因为帕尔马的公国被分配给了拿破仑的妻子，哈布斯堡的玛丽-路易丝。只是在后者去世后，波旁王朝的查理-路易（在帕尔马成为查理二世）才得以重新统治艾米利亚公国。

我们之所以简述帕尔马波旁王朝在十九世纪初的沧桑历史，是因为达米安-坎佩尼（Damià Campeny）的凯旋仪式很有可能与家族有关：查理二世的青少年时期是在罗马度过的，他的祖父是西班牙的查理四世，因此当国王于1819年去世时，他很有可能继承了凯旋仪式。因此可以想象，1824 年，当他接替母亲玛丽亚-路易莎（Maria Luisa）成为卢卡公爵时，他把这些家具带到了托斯卡纳，只是当他成为帕尔马和皮亚琴察公爵时，又把它们送回了艾米利亚。可以肯定的是，这幅作品首次出现在帕尔马是在 1861 年，意大利统一后，帕尔马前公爵在皮洛塔宫（Palazzo della Pilotta）的财产清单中。1865 年，当美术学院从萨瓦获得搬迁许可后，它最终来到了画廊。

从大厅后面看

然而，它在上世纪90年代末得到了修复，1999年公众首次得以欣赏到它，当时帕尔马国家美术馆（Galleria Nazionale di Parma）在其现址展出了它，试图重现当时的场景，并专门为达米亚-坎佩尼（Damià Campeny）的杰作举办了展览。

通过观察不难看出，《凯旋》是一件非常复杂的家具：如果把支撑底座的32 只狮子也算在内的话，大约有八十件，全部由各种颜色的大理石（底座）、青铜（有时镀金）（雕像）和雪花石膏（周围的一些物件）制成。如前所述，作品反映了当时的新古典主义品味，雕像的特点是姿势优雅、从容不迫，体态优美、和谐。凯旋 "所蕴含的复杂的圣像图受到切萨雷-里帕著名的圣像学论文的启发，我们可以轻描淡写地说，它代表了四季的轮回。构图的中心矗立着阿波罗和戴安娜雕像，分别象征着太阳和月亮。而坐在她们周围的四位女性雕像则代表了四种自然元素（水、空气、土和火），每种元素都由不同的物品代表，而这些物品又明确无误地与该元素相关。在与阿波罗和戴安娜雕像等距的两个高底座上，以及在构图的末端，我们发现两侧的雕像分别描绘了谷神（Ceres）和酒神（Bacchus），他们分别是负责四季轮回的大地女神和酒神。在这两尊雕像的周围，我们还可以看到一些雕像，这些雕像描绘了向这两位神灵献礼的献礼者，其余的雕像则描绘了季节和月份，后者的底座上还贴有相应的黄道十二宫标志。

令人难以置信的是，这位雕塑家是如何创作出如此复杂的家具作品的，其中蕴含着丰富的神话传说和当时人们热衷的古典风格：这种兴趣也是达米亚-坎佩尼（Damià Campeny）的艺术特点，并促使他创造出如此巨大的胜利，让观察者的视线迷失在其中，无法把握其美感和意义。

从沙龙后面看

两侧景观之一

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