作为巨大的文化和艺术遗产的拥有者，意大利 不断被要求保护这些非凡、脆弱和多 样的财富。然而，由于资源、时间、技术或兴趣等原因，这种保护工作并不总能得到保证，至少不能以最好的方式得到保证。 特别是，仅由公众和负责保护工作的机构来承担这项任务肯定是不可想象的。这就是为什么私人，无论是公民团体、企业家、协会还是其他什么，都会介入来满足这种需求，尤其是支付修复工作通常所需的费用。
这些工作往往需要大量的经济投资，通常由银行或企业实体推动，作为市场营销和形象回报行动的一部分。因此，得到资助的修复活动有时与壮观程度的标准挂钩也就不足为奇了，在这种情 况下，大规模的、极具暗示性的活动比小型的维护、预防或诊断性干预活动更受青睐， 尽管正是这些小型干预活动对我们遗产的存续至关重要。因此，我们认为最近在锡耶纳开放的修复项目尤其值得一提，该项目涉及安布罗乔-洛伦 泽蒂于1338 年至 1339 年期间在公众宫的 Sala della Pace画的《好坏政府的寓言和影响》壁画。
在锡耶纳大学、佛罗伦萨 CNR “Nello Carrara ”应用物理研究所、锡耶纳格罗塞托和阿雷佐 SABAP 管理局以及 Montaperti、San Casciano-Chianti、锡耶纳、锡耶纳 Est 和 Inner Wheel 扶轮社的支持下，修复工作包括对彩绘表面进行监测和诊断：只有在这项工作结束后，修复人员才能决定如何以及是否进行干预。
我们认为这一项目更加值得称赞，因为锡耶纳市政府已经表示，如果研究得出的数据没有引起人们的担忧，他们愿意在 10 月份向游客开放该遗址。这当然不是托斯卡纳首府的一项新文化政策：2015 年至 2017 年期间，圣玛丽亚德拉斯卡拉（Santa Maria della Scala）博物馆群修复了洛伦采蒂（Lorenzetti）的多件作品，也允许公众进入建筑现场；2017 年至 2018 年期间，轮到了西蒙-马尔蒂尼（Simone Martini）的《大师》（Maestà），除此之外，我们还可以看到同一作者修复的《吉多里奇奥》（Guidoriccio），以及多梅尼科-贝克卡富米（Domenico Beccafumi）修复的公共宫厅（Palazzo Pubblico）内 Concistoro 厅的壁画。
这些 举措无疑具有文化价值，因为它们不仅承载了以科学为基础的修复理念，即完全由诊 断过程中出现的数据决定，而且一方面可以对学者们因其位置而往往无法接触到的标志性作 品开展新的研究，另一方面，它们为游客提供了独特的体验，增强了与这些作品身临其境的 接触，而且还可以提高公众对我们遗产脆弱性的认识，使其成为《世界遗产名录》的主角。另一方面，它们为参观者提供了一种独特的体验，使他们身临其境地接触这些作品， 同时也有可能提高公众对遗产脆弱性的认识，使被要求合作保护这些杰作的社区成为发展尊 重文化的主角。因此，在上一次修复约 35 年后，新工地的主要目的是对锡耶纳乃至人类最著名的壁画之一的彩绘表面进行调查。
这项工作需要评估油漆膜的退化状况，当然还需要清理自 1987 年上一次修复以来沉积的大量灰尘，这些灰尘是每月约 5,000 名参观者在一个空气相对有限的环境中从室外带来的。
由马西莫-加瓦兹（Massimo Gavazzi）领导的修复团队将对壁画进行仔细勘察，特别是对散布在彩绘表面的不常见的风化现象进行研究和绘图。风化或 “bianchimenti ”是盐分（通常是硝石）的堆积，通常由湿度产生，在砖石内部形成并在表面结晶，侵蚀油漆并造成灰泥和颜色的分解。一旦了解了这些物质的性质，就可以采取相应的措施，可能是使用氢氧化钡敷料。最令修复者担忧的是与《寓言和坏政府的影响》相吻合的那面墙，由于技术、支持和执行方面的原因，这面墙最缺乏修复。早在 18 世纪中叶，《弊政》就已经破败不堪，为了在视觉上尽可能不突兀，画作结构中不时出现的中断现在都用中性背景来补充。
因此，诊断工作将建议对新厅的壁画采取哪些干预措施，与人们的想象相反，新厅的壁画并不完全是用壁画技术绘制的。由于并非所有的颜色都能抵抗石灰的腐蚀作用，因此在壁画中，用油彩、石灰或蛋彩完成或修正壁画的情况并不少见，甚至在锡耶纳作品中也有一些这样的例子，例如只能用油彩涂抹的翠色。因此，人们不能以同样的方式在整个表面上进行创作，每种技法都需要不同的溶剂和处理方法。
但是，即使在今天，我们也无法完全掌握老大师们的技艺，安布罗乔-洛伦采蒂的情况尤其如此。事实上，这位锡耶纳艺术家的一生就像他的兄弟皮耶罗（Pietro）和其他许多艺术家一样，在 1348 年那场席卷欧洲人口的可怕瘟疫中戛然而止（这一点在他起草的一份遗嘱中得到了证实），他的秘密和其他许多作坊的秘密也因此化为乌有。甚至连塞尼诺-塞尼尼（Cennino Cennini）撰写的《艺术宝典》（Libro dell’Arte）这座古代艺术实践的宝库也无法弥补这一损失。事实上，这位生活在 14 世纪下半叶至下个世纪中叶的 Colle di Val d’Elsa 艺术家也不了解许多过去的知识。
2000 年代初，修复人员在锡耶纳大教堂地下（即现在的地下室）偶然发现了一组 13 世纪的壁画，当时就已经凸显出该论文的某些局限性。事实上，论文作者在他的手册中警告说：“红色是一种叫做 minium 的颜色，是炼金术人造的。这种颜色只适合在桌子上使用，因为如果你把它用在墙壁上，它一见到空气，就会立即变黑，失去颜色”。经过一番实地考察，他们才意识到塞尼尼对 “minium ”的谩骂是没有化学根据的，作者的错误纯粹是由于他对这种颜料缺乏了解。
因此，任何以专业和勤奋的态度进行的建筑工地都可以成为研究的机会，我们正在处理的建筑工地肯定也不例外。关于技术、使用的颜料和以前的修复工作，我们还有很多东西需要探索。但这不仅仅是修复专家的机会；事实上，像《洛伦佐蒂的周期》这样复杂的作品蕴含着无数的奥秘。
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在众多作品中，我们仍然无法理解一些不能归功于安布罗斯的绘画干预，比如后墙上的那幅《善政寓言》，尤其是靠近右角的那幅。画家安德烈亚-万尼（Andrea Vanni）重新绘制了这部分墙壁上的三幅寓言（宽宏大量、节制、正义），他还在《善政寓言》墙角正对面的下部进行了干预，绘制了骑马妇女的队伍，后面跟着她们的书页。这幅重绘的时间约为 1360-1370 年，距离洛伦采蒂的杰作完成仅 30 年。其背后的动机是什么？
这幅画是否已经濒临失传？抑或是在 1355 年九政府倒台后，人们渴望改变，而九政府正是这幅画的委托创作者？会不会是当时的流行趋势决定了要对这幅画进行重新现代化改造，又或者是新的肖像画要求的坚持。我们甚至不知道范尼到底在多大程度上进行了干预，事实上，一些学者认为画家所指的并非是他自己的发明，因此只是对画作进行了修复或细微的改动，但迄今为止，这些都是没有确凿证据的推测。也许在建筑工地期间对建筑进行的调查将能够说明该区域是否发生过倒塌，从而迫使人们对新的绘画进行干预。
此外，Vanni 的作品并不是 Lorenzetti 绘画中唯一的入侵作品，其他艺术家也参与其中：例如，皮埃特罗-迪-乔瓦尼-安布罗西（Pietro di Giovanni Ambrosi）在内部水沟渗水后，于 15 世纪重新绘制了《好政府对乡村的影响》的最后一部分；后来，皮埃特罗-迪-弗朗切斯科-奥里奥利（Pietro di Francesco Orioli）也在洛伦采蒂留下的唯一空闲墙面上创作了幻觉建筑，他还将《乡村景色》和《坏政府的寓言》中的部分坍塌灰泥融入其中。
因此，在公众宫的 Sala della Pace 厅中绘制的这组作品被证明是一个真实的绘画世界，是一个取之不尽的信息来源，是与我们相距甚远的时代的证据，是各种技术和图像的采样器，是各种修复方法的沉淀物，使其成为一件具有非凡意义的作品。我们希望从 10 月起，所有人都能参观这一具有远见卓识的作品，它可能会为研究、知识和价值的提升带来新的机遇。
本文作者 : Jacopo Suggi
Nato a Livorno nel 1989, dopo gli studi in storia dell'arte prima a Pisa e poi a Bologna ho avuto svariate esperienze in musei e mostre, dall'arte contemporanea alle grandi tele di Fattori, passando per le stampe giapponesi e toccando fossili e minerali, cercando sempre la maniera migliore di comunicare il nostro straordinario patrimonio. Cresciuto giornalisticamente dentro Finestre sull'Arte, nel 2025 ha vinto il Premio Margutta54 come miglior giornalista d'arte under 40 in Italia.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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