罗马市长弗吉尼亚-拉吉（Virginia Raggi）最近一定去了趟伦敦塔：在那里，想要参观王冠上的珠宝的游客不得不在跑步机上通过，无法在珍贵的藏品前停留。或者，更通俗地说，他在去Porta a Porta工作室之前，一定是走了高速公路。几天前，他在那里宣称，为了解决许愿池的拥挤问题，市政厅正在考虑修建一条 “不可能停车的成果之路”。我原封不动地引用了维吉拉-拉吉所说的这句话，以避免不恰当地将人行道、跑步机、必经之路或其他什么的想法归咎于她，因为目前，所引用的倒逗号是我们在这个问题上的唯一说法。换句话说，有一个想法正在流传，但我们还不知道市长打算如何将其付诸实施：不过，我们只需知道，无论采取何种形式，市民和游客都将无法在许愿池前停留。简而言之，这就是完美的 “高速公路收费站 ”风格：你来了，不停留地通过，然后再离开。
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| 许愿泉。荣誉 |
坦率地说，很难想象有比这更糟糕的措施来阻止大规模旅游带来的恶化，在某些日子里，似乎连尼科洛-萨尔维（Niccolò Salvi）在 18 世纪设计的这座风景优美的纪念碑也不放过。同时，这也是一个真正短视的解决方案：值得强调的是，在这种无法从更广阔的视角来考虑文化遗产的背景下，五星运动市长是如何与几乎属于当前整个宪政弧线的政治家们为伍的，他们并不习惯于深思熟虑地思考文化遗产所面临的问题。而这一次，我们面对的也是一个考虑不周的解决方案：“不可能停止的道路 ”不会是一个决定性的措施，因为它只会淡化问题，而不会触及问题的根源。相反，没有人禁止想象比现在更糟糕的情况：如果给 “禁止停车 ”的路线划出一个明确的范围（毕竟，我想不出还有什么其他办法可以阻止路人停车），那么入口处就会出现排队现象，其后果显而易见，人们担心的退化问题将有可能从喷泉区转移到邻近地区。
但是，如果问题仅仅是个实际问题，那几乎还是可以满足的。罗马市政府有没有人想过，在没有任何必要的保护理由的情况下，强迫市民或游客不能欣赏一件肯定比匆匆一瞥更有价值的艺术品，会是多么令人羞愧的事情？很明显，这种措施是一种心态的产物，它认为自己城市的古迹仅仅是吸引游客的景点，而这些游客可能停留的时间越少越好：这种比较可能看起来微不足道，但弗吉尼亚-拉吉的噱头更像是著名的 “完成的年糕 ”素描，而不是一个好的管理者的想法。更不用说许愿池所在的广场是意大利首都历史中心的一部分，因此也是其最古老的中心，是数百年来形成的城市结构的一部分，因此也是市民身份不可分割的一部分。在这个广场上，罗马市民经营的企业依然存在，重要机构（如中央绘画研究所）也在这里，游客和当地人在上学、上班、去图书馆、咖啡馆和购物的路上都会光顾这里。如果市民突然看到自己的广场变成了游乐园景点，他该作何感想？我们历史悠久的市中心并不是游乐园：然而，似乎所有肤色的政治家都同意这一假设，至少在行动或想法上是如此。
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| 从 Istituto Centrale per la Grafica 的一个窗口俯瞰特雷维广场 |
值得提醒的是，如果一个城市的历史中心仅仅被认为具有吸引游客的潜力，那么无论如何，管理都是失败的。我们永远不会厌倦说文化是一种最高意义上的投资形式，因为它是对我们未来的投资：通过文化，形成了有觉悟和尊重他人的公民，也许他们能够把古迹视为自己的遗产，并对遗产具有高度的敏感性。真正的问题（如果可以这么说的话）在于，文化投资和遗产教育是需要规划、宽广的胸怀和相当的技能的行动，其结果可以从长远来看。遗憾的是，近来有一种非常不好的习惯很普遍：希望近距离评价当地管理者的工作。结果，管理者为了避免失去共识和选票，往往被迫采取严厉的措施，这些措施也许在短期内有效，但往往不能解决问题。在舆论和媒体的压力下，维吉娜-拉吉（Virgina Raggi）似乎也屈服于这种逻辑，因为媒体总是将她置于风口浪尖，她为许愿池设计的 “高速公路收费站 ”模式也是如此。当然，有人会说，遗产教育行动的规划需要时间，而且许愿泉的退化也需要采取措 施加以阻止，或至少加以限制。但近期的退化是否加剧了呢？潜水者、游泳者、红色液体喷洒者和各种露阴癖者肯定不属于最近几周出现的一类人物。不管怎么说，如果我们真的要讨论立即解决的办法（即使问题似乎并不那么紧迫），那么认真努力地塑造一个体面的城市形象不是更有意义吗，因为众所周知，礼仪需要礼节，或者在广场上设置标志，劝阻路人不要做出不敬的行为，或者在没有更好办法的情况下，采取最基本的措施，即更有效的管制？
当然，朱利奥-卡洛-阿尔甘在担任罗马市长时，曾主张由文化部购买波利宫（实际已购买），也就是许愿泉所在的建筑，现在是中央图形研究所的总部，但他的时代早已一去不复返了。同样显而易见的是，艺术史学家的敏感性未必是每个人的特权。因此，我们并不要求某种形式的修复和振兴：我们只要求最起码的常识。也许我们可以借此机会请维吉尼亚-拉吉（Virgina Raggi）重新考虑她关于许愿池的想法。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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