现在，那不勒斯许多最重要的艺术品都可以在那不勒斯以外的任何地方找到。这要归功于那不勒斯 两大国立博物馆--卡波迪蒙特国立博物馆 和国立考古博物馆 --的 独特借展政策 。警告：这并不是要诋毁正常的作品出借活动 ，这是任何一家博物馆 的惯例。艺术品会旅行，如果有充分的需求，如果有合理的理由，艺术品就会移动，而旅行往往是丰富 作品到达城市的机会 。博物馆出借艺术品是完全健康的 。另一方面，如果一个城市没有大量的艺术杰作，那就不太健康了，如果一个博物馆经常将其核心作品、最知名的作品、公众参观时希望找到的作品送出去，那也是不健康的。
那不勒斯目前的情况就是如此。最近几天，卡波迪蒙特国家博物馆被议论得沸沸扬扬：馆长西尔万-贝伦格（Sylvain Bellenger）将大约七十件基本杰作借给了卢浮宫，这些作品将在卢浮宫停留六个月之久。正如我在一篇文章中写到的那样，这是一次完全没有科学依据的毫无意义的行动。在这篇文章之后，还有人不惜一切代价要为这次展览辩护，因为这次展览将卡波迪蒙特的核心藏品清空了：有人说，借出的作品可以旅行（至少在这些网页上，没有人不这么认为：在借出的作品中，有一些作品很少被移动，比如帕尔米吉亚尼诺（Parmigianino）的《加莱亚佐-桑维塔莱肖像》（Galeazzo Sanvitale），但运输问题并不是争论的焦点），有人说有数千件作品仍留在卡波迪蒙特（是的：是的，但我们看到的并不是博物馆的核心部分，游客们想象中去 Capodimonte 会看到的几十件作品已经去了法国）。甚至有人说，这次搬迁是为了让人们了解卡波迪蒙特博物馆：好像真的有必要搬走所有的核心藏品来让博物馆为人所知。也许有人会讽刺地说，如果我们把卡波迪蒙特最好的藏品带到巴黎，巴黎人为什么还要参观博物馆呢？我们把它带回了家！还有人说，在卢浮宫，共和国总统为展览揭幕。很好：因此，这是一个由共和国总统主持开幕的毫无意义的展览。
如果说贝伦格将其博物馆中最好的展品送到了法国，那么曼恩博物馆馆长保罗-朱利耶里尼则选择了西班牙 和中国：目前，两个在我们这个纬度很少或根本没有宣传的展览将国家考古博物馆的几十件文物带到了巴塞罗那和北京。至于西班牙的展览（庞培亚，最后的角斗士，展期至 10 月 15 日）（150 件展品），博物馆只说是用 “主要 ”保存在博物馆的文物制作的。事实上，还有更多的作品：图片流传甚少（展览自 5 月 31 日开始），但最终在加泰罗尼亚展出的作品包括所谓的 Protesilao warrior 和受伤的勇士，这两件作品非同小可。还有更重要的作品被运到了北京中华世纪坛，但要知道这些作品的下落，还得通过中国的信息渠道：中国大使馆的帖子显示，下列作品（共约七十件）已经离开了曼海姆博物馆：《阿芙罗狄蒂-卡利皮格》、《倾斜的阿芙罗狄蒂》、《纸莎草别墅的伪塞内加》、《厄洛斯与水仙》壁画、《狮子与狄俄尼索斯》马赛克。浏览中国博物馆的微博频道，我们还发现了其他作品，如与厄洛斯一起下蹲的阿佛洛狄忒、朱斯蒂尼式阿斯克勒庇俄斯、雅典娜雕像、带卢修斯-维鲁斯头像的袍状雕像。令人惊讶的是，那不勒斯国家考古博物馆 对这次展览（名为"古罗马文明之光--那不勒斯国家考古博物馆藏品展 "，展期至 10 月 8 日：在谷歌上搜索一下展览名称，就会发现没有人提到过这个展览）没有进行任何 宣传。如果说获得有关展览本身的信息已经很困难，那么试想一下，如果你能找到 MANN 从中国得到了什么回报。
现在，人们可能会认为这是一个特殊的时刻：由于一个非同寻常且不可重复的天象，那不勒斯的两座主要国立博物馆将在 2023 年夏天失去其大部分最优秀的作品。请原谅游客的不幸，这只是一个偶然的巧合。事实上并非如此：卡波迪蒙特在 2020 年就已经开始了类似的行动，当时它将大部分珍宝打包送往美国，并在那里停留了将近一年的时间。众所周知，曼恩博物馆在借展方面非常慷慨：仅去年一年，就有160 件文物飞往东京，法尔内塞塔扎（Farnese Tazza）被借给了不下三个不同的展览，2018 年，又有一百多件文物被借给了在中国举办的另一个展览，更不用说诸如赫库兰尼姆赛跑者（Herculaneum Runners）被借给 Bottega Veneta 时装秀等奇特案例了。
总之，要想在那不勒斯找到所有的重要作品已经变得相当困难。然而，这种情况不得不让人产生一些疑问：为什么只有那不勒斯的两大国立博物馆在借展方面如此宽松？为什么卡波迪蒙特博物馆允许自己采取与备受批评的 2020 年博物馆类似（甚至更广泛）的行动？为什么不能清楚地知道这两家博物馆从这些活动中得到了什么回报？为什么要向公众，尤其是向那不勒斯人，把诸如卢浮宫卡波迪蒙特博物馆这样的行动说成是给城市带来声誉的伟大而不可复制的文化项目，而事实上却恰恰相反，因为把藏品的主要核心送到另一个博物馆，而且是送到国外，如果说有什么不妥的话，那就是次等的表现？在不久的将来，那不勒斯的博物馆馆长们会不会不再那么频繁地将博物馆的主要作品送往他处？
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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