文化部的新闻稿称，《法尔内塞地图集》的任务是 “在 2025 年大阪世博会的意大利馆中代表意大利的文化遗产”，文化部长根纳罗-桑朱利亚诺（Gennaro Sangiuliano）补充说，将《法尔内塞地图集》置于意大利馆的中心 “意味着让一件代表我们国家文化遗产的作品家喻户晓”。因此，那不勒斯国家考古博物馆最珍贵的作品之一，公元二世纪的雕塑作品《法尔内塞地图集》将成为明年在日本举办的世界博览会上意大利文化的见证。值得记住的是，正如 MANN 的相关资料所定义的那样，《法尔内塞地图集》是一件独一无二的作品。它不仅在字面意义上是独一无二的雕塑，因为法尔内塞收藏的大理石标本中没有其他已知的（因此《阿特拉斯》应该是唯一已知的未知模型的复制品），而且它所代表的意义也是独一无二的：这是一幅根据当时的知识描绘天穹的作品（曼氏大理石是公元 2 世纪的作品，但有人认为原作可能是公元前 2 世纪的希腊青铜器），是迄今所知唯一完整的古典世界天空图，因此是古代天文学观念的宝贵汇编，而且跨越了几个世纪，因为地球仪可能是根据时代的变化而更新的。
因此，我们说的是一部没有可比性的作品。现在，我们要讨论的不是意大利在主题为 "为我们的生活设计 未来社会 “的第三个千年世界博览会中应该代表什么。即使有人会反对。毕竟，在 2025 年的大阪世博会上，代表我国的仍将是一块罗马大理石，在 ”意大利 "这个词还只是一个地理名词的时代，这块大理石可能是希腊原物的翻版。那么，也许意大利确实应该由一些当代作品（可能是最高级别的作品）来代表，以向世界表明，我们的国家不是我们的国家不仅有意大利面条和文艺复兴，还有以研究为基础的先进工业体系，世界上最好的大学体系，生机勃勃的文化氛围，在人类未来必须面对的挑战中扮演着领导者的角色，首先是可持续发展、应对气候变化和社会公正方面的挑战。但我们不要为此争论不休。同时，我们也不能忽视这样一部珍贵的作品在本可以幸免的旅程中所承受的风险：众所周知，每一次旅程对一部作品来说都是一次潜在的危险，如果它是一个"小不点 "，就应该倍加关注。
让我们承认，我们想忘记弗朗西斯-哈斯凯尔（Francis Haskell）的著作和文章，他只容忍有充分科学依据的出借。让我们承认，把过去的一个片段带到面向未来的大型国际活动中的想法是恰当的，把我们的一份遗产带到世界性展览中也是合理的：然而，重要的是，如果作品真的必须离开，那么它的存在必须是有意义的，被选中 的作品不能只是为了成为布景设计的元素而离开，它不能为了不合时宜的二十世纪的展 览而进行国际旅行，被选中的作品与活动的主题之间必须有紧密的联系，作品的存在必须 有助于丰富知识。
事实上，《法尔内塞地图集》似乎没有任何合理的理由去大阪而不是另一件作品。我们从新闻稿中了解到，该雕塑被选中的首要原因有三个：因为它讲述了 “我们丰富的文化遗产和随之而来的责任”（意大利驻大阪总代表马里奥-瓦塔尼如是说），因为 “它为使曼恩博物馆成为世界上最重要的考古博物馆之一做出了贡献”（意大利驻大阪总代表马里奥-瓦塔尼如是说）。世界上最重要的考古博物馆之一，有力地推动了我们文化的传播，并使意大利被公认为全球独一无二遗产的守护者“（部长如是说），还因为它代表了旅行的理念和探索的欲望。法尔内塞地图集》并不是国家收藏中唯一具有这些特点的作品，正如曼恩博物馆也不是唯一有助于在世界上认可意大利的博物馆：每个时代都有雕塑和绘画作品，它们甚至更能代表 ”我们的国家"，而且如果移动它们，也不会在其所属的博物馆中造成无法弥补的空白。既然《法尔内塞地图集》是那不勒斯国家考古博物馆最具代表性的作品之一，不仅是曼恩博物馆的基本作品，那么为什么那不勒斯国家考古博物馆的公众会希望在自己的地方，在自己的展厅看到它呢？
对于这个问题，那些认为搬迁法尔内塞地图集是明智之举的人可能会回答说，其他不那么有名、不那么重要的作品可能没有地图集那么好的辨识度。好吧，那为什么不送复制品而要送原件呢？此外，这并不是我们的遗产第一次被选为世博会的展品：每个人都会记得米开朗基罗的《大卫 》被埋葬在上一届世博会，即 2021 年迪拜世博会。问题是，那幅《大卫 》是复制品。没有人会梦想将原作，即保存在佛罗伦萨阿卡迪亚美术馆的大理石送往阿拉伯联合酋长国，正是因为它是其博物馆的基本作品，正是因为它是一件可识别的作品（因此公众期望在其所在地找到它，而不是在一万公里之外），正是因为他们希望避免使其遭受不必要的风险。那么，为什么同样的原则不能适用于《法尔内塞地图集》呢？有两种情况：要么《法尔内塞地图集》被认为是次要作品，可以在不损害博物馆和整个意大利的情况 下离开国境；要么，如果它是那不勒斯国家考古博物馆的杰作之一，是其最有价值的作品之 一，但有消息称，由于《法尔内塞地图集》已被永久封存，它的价值将大打折扣。如果它是那不勒斯国家考古博物馆最有价值的杰作之一，那么现在的消息是，即使是博物馆最有代表性的作品也可以安全地离开国境参加博览会和各种活动，而不必担心博物馆资金的完整性以及公众、市民和游客的判断。那么，如果曼恩博物馆的参观者不得不在没有看到馆藏主要作品之一的情况下离开，那就请耐心等待吧。
那不勒斯国家考古博物馆在最近几个月已经证明，它在借展方面至少是慷慨大方的：许多人都记得法尔内塞杯的多次借展，或将 160 件文物的核心部分运往东京，以换取亚历山大马赛克的修复，甚至是赫库兰尼姆跑鞋借给 Bottega Veneta 时装秀的媒体案例。现在是时候了，在这份已经很充实的清单上，再加上法尔内塞地图集，它将成为 2025 年大阪意大利文化的见证。部长在公报中说，《法尔内塞地图集》是 “一件杰作，也是一个具有不可估量价值的标志”。正因为如此，该作品应留在意大利。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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