"瓦朗谢的男人？不是马基雅弗利，也不是莱昂纳多的作品"。学者斯特凡-图桑（Stéphane Toussaint）说

关于所谓达-芬奇为尼科洛-马基雅维利绘制的肖像，几天前我们曾提供了一些材料来否定这一崇高的归属，现在我们注意到《艺术论坛报》（La Tribune de l’Art）上发表了一篇有趣的文章，作者是索邦大学安德烈-夏斯特尔中心的 CNRS（与我们的 CNR 相对应的法国研究中心）研究主任Stéphane Toussaint：在这篇文章中，达芬奇的名字被干脆利落地否决在瓦朗谢城堡发现的作品中出现，同时也否认了该作品与佛罗伦萨哲学家的关系。

“图桑解释说：”明确将作品归属于莱昂纳多，可以追溯到 1874 年 10 月 24 日，当时莱昂-舍维耶将作品寄往巴黎。舍维耶是谁？艺术史学家、鉴赏家？完全不是：他是城堡的秘书兼财务主管。在他之前，将这幅肖像画归于莱昂纳多只不过是一种模糊的幻想。安妮-热拉尔多（Anne Gérardot）[编者注：瓦朗塞所在的法国昂德尔省档案馆官员]在她的研究中指出，这幅画并非莱昂纳多的作品，而是 19 世纪的摹本’。

此外，图桑还解释了为什么这幅作品也没有描绘马基雅维利：他写道，“这个留着大胡子的假马基雅维利，’表现出一种毛茸茸的感觉，这对于那个光洁的佛罗伦萨秘书来说是极不可能的。如果我没有记错的话，唯一出现过的大胡子马基雅维利是 1796 年波吉亚利在里窝那出版的《马基雅维利全集》的封面”。图桑补充道，1799年，大胡子马基雅维利让波贾利的竞争对手加埃塔诺-坎比亚吉（Gaetano Cambiagi）大吃一惊：“坎比亚吉在1799年出版的《马基雅维利全集》中写道：”看到一个全新的、不为人知的相貌让人惊讶“，”他脸上留着胡子，穿着西班牙风格的西服，在那个时代，意大利任何地方都没有这种服装，佛罗伦萨也不例外。有多少马基雅弗利的肖像，除了利沃诺版中这幅费城日期的肖像外，其他肖像都与他截然不同，他剃光了胡须，穿着佛罗伦萨共和国公职人员所穿的礼服。该出版商也很容易观察到他穿着这样的服装，而且一直到《天体报》的封面上都没有胡子，在现代为他竖立的陵墓徽章上也同样没有胡子，他自己也效仿我们的版本，用铜制作了他的肖像。现在，尼科洛的肖像，正如我们所描述的，以及之前佛罗伦萨杰出人物集编纂者所描述的那样，取自佛罗伦萨利玛窦家族现存的著名原作，一幅是桑蒂-迪托的作品，另一幅是布朗齐诺的作品，这些作品与利玛窦家族自己所拥有的真人大小的半身陶俑完全吻合，或者说是在马基雅维利死后雕刻在他脸上的面具上制作的"。

佛罗伦萨艺术家，尼科洛-马基雅维利（16 世纪；多色赤陶，真人大小；佛罗伦萨，维奇奥宫）

弗朗索瓦-克内尔，蒙田肖像（约 1588 年；铅笔和黑石，33.5 x 23 厘米；私人收藏）

Raffaello Morghen，《尼科洛-马基雅维利》（1796 年；雕刻，13 x 10 厘米；1796 年里窝那版）。博士吉诺-博格里奥罗

图桑指出，波伽利版复制的是格奥尔格-冯-迪利斯 1794 年绘制、莫尔亨 1795 年印刷的版画，版画本身源自布隆齐诺或其画派的一幅未确认的作品（尽管这幅画是否真的描绘了马基雅维利值得怀疑）。不过，坎比亚吉提到的兵马俑现藏于佛罗伦萨维奇奥宫。图桑推测，迪里斯所描绘的人物 “与蒙田非常相似，蒙田是一位传统上留有胡须的思想家，肖像画、素描以及他在波尔多的墓碑都证明了这一点。[...... ”这个留着瓦朗谢胡须的伪马基雅维利让人联想到年迈的蒙田。这也是 Anne Gérardot 对画作主题的评价“。图桑总结说，瓦朗谢的作品 ”与马基雅维利的相似度远远低于蒙田，画中人物的姿势基本上让人想起弗朗索瓦-克内尔（François Quesnel）的素描"。

图桑甚至不遗余力地反对在涉及达-芬奇这样的伟大艺术家时进行虚构的时尚：“如今在法国，达-芬奇的名字什么都能卖出去，”该中心主任安德烈-沙斯特尔（André Chastel）说，“这对被媒体不断虚构的公众来说简直是雪上加霜。销售已成为我们社会唯一的本体论证明：我销售，所以我是。其他一切（博学、研究、真理）都不会引起人们的兴趣。在这一过程中，媒体通常仅限于遵守一种虚假的谦虚：使用一个小条件，承诺一切，但什么也不肯定。这取决于你是否相信它。在我们美丽的 ”知识经济 "的文化商品化过程中，造假是被允许的，正如德勒兹在谈到我们的媒体知识分子时所说的那样，如果围绕着这种缺失和空虚，营销能够创造奇迹，那么他们的思想缺失或书籍空洞也就无关紧要了。

图：16 世纪未知作品，《绅士肖像》（16 世纪；油画，55 x 42 厘米；瓦朗赛，瓦朗赛城堡）

"瓦朗谢的男人？不是马基雅弗利，也不是莱昂纳多的作品"。学者斯特凡-图桑（Stéphane Toussaint）说

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