西西里也重新开始。2 月 16 日，由费德里科二世基金会策划的Terracqueo 展览重新开幕。巴勒莫王宫一如既往地成为地中海各民族共存的象征。在Cesare Inzerillo的 "Castrum superius“展览和 ”Acqua passata¿"装置之后，这种共存被不加修饰地以最戏剧化的方式再现，以纪念 2013 年 10 月 3 日发生的悲剧。费德里科二世基金会通过举办这次新的大型展览（展览将延期至 5 月 31 日），履行了其关于开展一个具有长期连贯性的文化项目的承诺。
基金会总经理帕特里齐娅-蒙特罗索（Patrizia Monterosso）说："展览的中心是地中海，它是一个整体，海洋中的每一件文物都讲述着陆地上的生活，陆地上的每一件文物都讲述着海洋的故事。
海洋。陆地。还有天空。在展览的图标中，顶部的 “眼睛 ”就像安德里亚-曼特纳（Andrea Mantegna）在曼图亚（Mantua）的《婚礼室》（Wedding Chamber ）中的 “眼睛 ”一样，刺穿了拱顶的中心，让 “天空进入房间”，使空气和云朵从推高的海涡中向外看，这种升高的运动让人想起另一幅杰作：科雷乔（Correggio）的《圣母升天》（Assumptionof theVirgin），画中的身体呈非凡的螺旋状上升。因为我们必须从海上、陆地以及高空来 “理解 ”地中海，就像 Folco Quilici 令人难忘的系列作品L’Italia vista dal cielo（《从天空看意大利》）一样，莱昂纳多-斯基亚西亚（Leonardo Sciascia）是西西里岛的合著者。
了解地中海。根据展览策划者的意图，这次展览（根据基金会的新方针，这次展览没有策展人，而是由一个与科学委员会一致的合议制策展人）必须超越 324 件文物的客观现实：蒙特罗索再次表示，“Terracqueo”“是一个关于地中海真正灵魂的故事，从地质到神话，从希腊殖民到腓尼基人，从贸易到现代全球化”。
可以说，这是一次史无前例的 “实验”，也是基金会几年来一直在进行的工作，就像一个单一的项目，随着时间的推移，以新的形式进行阐述和发展，不断丰富自身。因此，在通往蒙塔托公爵展厅的 “前奏曲 ”中，前述装置作品 "Acqua passata¿"（关于在地中海水域丧生的移民的戏剧）所开启的讨论又被带回到了展览中。事实上，正是在展厅之前的中世纪走廊上，我们在一个视频装置 （Teichos, Servizi e Tecnologie per l’archeologia, Salvatore Agizza 和 Federico Baciocchi）中发现了沉船的主题，该装置再现了公元前 8 世纪在伊斯基亚发现的刻度盘，用来说明在地中海丧生的移民的悲剧。这是在伊斯基亚圣蒙塔诺墓地的一座坟墓中发现的。这些细节在壁龛的墙壁上被放大，使人联想到大海的两重含义：大海是希望登陆新大陆的地方，在那里可以建设更美好的未来；大海则是发生巨大海难的深渊。
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| 诺曼尼宫，展览场地 |
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| 展览入口，带有多媒体投影的中世纪走廊 |
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| 展览大厅 |
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| 展览厅 |
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| 展览厅 |
费德里科二世基金会主席Gianfranco Miccichè 强调了这一连续性，他回顾了 “过去两年举办的文化活动是如何促进和平文化和非暴力教育的，是如何促进西西里象征地中海各国人民之间’和平桥梁’的天然使命的”。“主席接着说：”Terracqueo 的每一件艺术品都有助于展示地中海是世界上最伟大的思想工厂：从哲学到艺术、科学、医学和政治组织，一切都有助于实现无障碍和无偏见的原则。
回到我们的 “前奏”。展览的关键时刻无疑是展览的开头。正是在这个时刻，展览的策展人必须能够压倒一切，让参观者产生共鸣，上演一场仪式，逐渐引发遐想和白日梦，这也是那些抛开当下糟粕，沉浸在历史和艺术的 “分离 ”空间中的人的状态。
Terracqueo 尤为如此。参观以 “沉浸 ”在水上走廊（由 Sinergie 集团根据基金会的想法制作的多媒体装置）开始。在万花筒般的海床中，由于地面的自然坡度，人们与其说是在靠近，倒不如说是在流动，被水流带向大型展厅。
在进入展厅之前，展览的极地明星--那不勒斯国家考古博物馆（MANN）借来的法尔内塞地图集（Farnese Atlas）--一件可追溯到公元 2 世纪的大理石杰作，在弧形背景墙的衬托下，仿佛象征性地拥抱着参观者，引领他们踏上一条令人回味的古今之路。
阿特拉斯雕像最初可能被放置在罗马的特拉扬论坛图书馆中，他跪在地球仪的重压之下，威风凛凛。雕像躯干的解剖结构可以从每块肌肉的张力中辨认出来（头部、手臂和腿部由卡洛-阿尔巴奇尼修复），就像球体上 最古老的天穹和黄道十二宫描绘的细节一样， 这些描绘是通过两极的经线（coluri）流传 下来的。艺术史学家乔凡-巴蒂斯塔-斯卡杜托（Giovan Battista Scaduto）（在目录中）将朱塞佩-贝拉斯科（Giuseppe Velasco）在 18 世纪末 19 世纪初绘制的一幅《海格力斯的劳作》与法尔内塞大理石并列在一起，这幅画今天仍在西西里议会开会的房间中。在这幅画中，神话中的英雄手持天球，而不是阿特拉斯。
就这样，泰坦巨人被抛在了脑后，一场引人入胜的场景错视开始了，如果这是一种修辞手法，我们会称之为 “矛盾”：展览的实际路线带有明显的说教倾向，从一个大型互动实体（由 TEICHOS 与巴里大学 “Aldo Moro”、ENEA 和 INGV 合作制作）开始，但在提供信息（关于影响地中海的地质演变）的同时，也隐藏了其他信息。事实上，从实体展厅的背面，几乎无法远距离窥视展厅后面展示的各种物品和作品。这也是为了满足参观者的好奇心。
但并不是所有东西都能一眼看到。惊喜就在眼前。根据奥古斯丁的 “vela faciunt honorem secreti”（Serm. LI, 5），“珍贵 ”的东西应该被隐藏起来，而在坚固的背后，则是另一件从曼恩博物馆借来的杰作--公元 1 世纪早期的《尼瑞德女神》（Nereid on pistrice）。公元 1841 年，人们在普布利 乌斯 -维迪奥-波利尼（Publius Vedio Pollione）在一座名为 "Pausilypon"（使人摆脱困境的意思）的山上（即今天的波西利波）建造的别墅中发现了这件作品，它很可能被放置在一个仙女池中或别墅上层露台的温泉室内。这组精致的雕像是曼氏收藏中的瑰宝，描绘的是尼厄斯的女儿尼厄丽德（Nereid）骑在一个混血海怪--龙头、马身、海蛇背和尾的皮斯特里斯（pistrice）或 “凯托斯”（ketos）上。这件作品是古代造型艺术中的 “独品”，因为再也找不到类似的图案；它可能来自公元前 4-3 世纪希腊的斯科帕德模型，但这一可能性也被排除了。
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| 交互式实体 |
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| 展览布局中的法尔内塞地图集 |
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| 罗马艺术，法尔内塞地图集（公元 2 世纪；大理石；那不勒斯，国家考古博物馆） |
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| 罗马艺术，法尔内塞地图集，细节 |
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| 古罗马艺术，栅栏上的尼瑞德（公元 1 世纪早期；大理石；那不勒斯，考古博物馆） |
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| 罗马艺术，栅栏上的 Nereid（公元 1 世纪早期；大理石；那不勒斯，考古博物馆） |
一边是跃跃欲试的动物，一边是优雅稳健地骑着动物的仙女，两者形成了鲜明的对比。海狮在波涛汹涌中停住了脚步，肌肉发达的双腿摆出横冲直撞的姿态，尾巴有力地缠绕在一起，上半身扭曲向上，伸长的脖子和张开的大嘴发出怒吼，仿佛在寂静的深渊中被压制住了；与之形成鲜明对比的是，海中仙女坐在马背上，仿佛在宁静的乡村漫步，她的两条腿垂在海狮的侧面，勉强抓着海狮的脖子。她勉强用一只手（手臂是 19 世纪的翻版）抓住马的脖子，即没有像野兽的冲力所要求的那样紧紧抓住（相反，阿曼多-克里斯蒂利 2006 年的作品似乎就是这样）；她无视平衡法则，优雅地举起另一只手臂，确保不会被甩出去。我们还可以说，仙女并没有真正 “跟随 ”野兽的 “运动”（又是克里斯蒂利）。她安详地望着别处，将头转向海怪的相反方向；对 “hic et nunc ”毫无察觉，如果不是因为她的双腿被水浸湿，紧贴在帷幔上，褶皱微微上扬，整齐地加厚，膝盖以上的部分没有遮挡，然后在动物的侧面和背面展开，涡卷的奇思妙想让人觉得很有风度。此外，这对海洋情侣从波涛汹涌的海浪中跃出，与尼瑞德平滑肢体上细腻的塑料感形成强烈对比。巴勒莫修复中心的洛雷拉-佩莱格里诺（Lorella Pellegrino）根据与借出作品的那不勒斯博物馆达成的协议，对作品进行了清理（法尔内塞地图集也参与了清理工作）。
因此，我们回到游览的起点，尼厄丽德尚未向游客展示。展览分为八个部分：“历史之海”、“迁徙之海”、“贸易之海”、“战争之海”、“航行之海”、“资源之海”、“水下考古：过去与现在”、“地中海的今天”。今天的地中海"。
各个部分 在大环境中没有任何障碍或明显的分隔，也让参观者能够随时了解自己所处的地形。
为了避免迷失方向的迷宫式内涵，我们巧妙地选择了叙事中的某些时刻，如一面大墙，上面有 12 个分层的讲台，与氧化青铜的色调相呼应，同时也是海水的色调，让人感受到迫在眉睫的武装舰队和海战中的死亡。这组作品的效果远远超出了记录当时海上军事技术的先进程度，几乎成为一件当代艺术装置。如果支撑墙是中性的，就不会产生这种效果。在它的后面，参观者会被召唤走过一条短短的互动隧道，在隧道中，那些桅杆以一种气势汹汹的方式重新在海上航行，并重新组合成古代战舰的数字效果图。
总的来说，展览 在说教式设置所要求的秩序和内容 （ 内容 众多）的 重叠之间 实现了 微妙的平衡 ，这要归功于经过研究的近距离观展法，它允许在不同距离欣赏要观察的对象，并在整体和细节之间建立了校准关系。
其他值得一提的还有在帕纳雷亚三世号沉船中发现的Louterion，它证实了船上有用于航海祭祀的祭坛；以及可追溯到公元前四世纪上半叶的 Tuna Vendor Crater。在一个人们倾向于将其定位为西西里岛的地区，发现了一个极具现实意义的场景，这个场景在今天的当地市场上也经常出现，并证明了古代传统一直延续至今：一个卖鱼的人正在树桩上切金枪鱼，买方获得一枚硬币以完成购买。
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| 鱼竿 |
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| 卖金枪鱼者的火山口 |
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| 陈列柜，中间的粘土 Deinos 展示了当地制作的三斯凯莱（公元前 8 世纪晚期；阿格里琴托，格里福考古博物馆） |
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| 露西娅-坎塔梅萨（Lucia Cantamessa）在今日地中海展区的投影作品 |
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| 露西娅-坎塔梅萨（Lucia Cantamessa）在 “今日地中海 ”展区的照片投影 |
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| 大海航行 "部分 |
行程中特别强调了埃加迪战役，这是了解军事技术和战略的线索，也是研究和平时期和战争时期船上生活的途径。最重要的是，这是对前议员塞巴斯蒂亚诺-图萨（Sebastiano Tusa）的悼念，他在2019 年3 月 10 日这一天，也就是公元前 241 年罗马人击败迦太基人的那场海战中不幸丧生，作为考古学家，他为这场海战做出了重要贡献。
展览接近尾声时，在一个单独的展厅里，地板在一个新装置中再次变成了 “液体”，墙壁变成了 “海岸”，上面投射着记者卡洛-武尔皮奥和摄影师露西娅-卡萨马西玛在 17 个国家进行报道时捕捉到的当今地中海的千姿百态。
展览的最后一部分专门介绍水下考古以及图萨的 “生物”--海洋考古研究所（Soprintendenza del Mare）的无数发现。我想起了另一位水下考古学之父乔治-巴斯（George F. Bass）的话：“如果不是因为西西里，我不会成为一名海洋考古学家。如果没有西西里，我甚至不会成为考古学家”。
Terracqueo展览项目是费德里科二世基金会、文化遗产部和地区修复中心与众多地区和民间博物馆、监管机构以及国家博物馆（如曼博物馆、卡皮托林博物馆和沃尔泰拉伊特鲁里亚博物馆）之间更广泛合作框架的一部分。此外，还与巴勒莫大学的 Sistema Museale di Ateneo、“G.G. Gemmellaro ”博物馆、西西里基金会、曼德拉利斯卡基金会和惠特克基金会开展了合作。
正如我们记得的那样，展览没有策展人，而是由重要学者共同策展，包括 Luigi Fozzati、Massimiliano Marazzi、Valeria Li Vigni Stefano Medas、Marco Anzidei、Ignazio Buttitta、Carlo Beltrame、Carla Aleo Nero、Babette Bechtold、Giulia Boetto 和 Marilena Maffei。
但这并不是基金会在众多基金会中脱颖而出的唯一特点。基金会董事会成员、BBCC 地区部门前总经理 Maria Elena Volpes 在目录中强调了基金会的反潮流路线：“基金会坚决反对在意大利推销展览的做法，因为这种做法往往会使许多展览商业化。我们可以把它定义为一个’自治’机构：’展览的组织者和创造者’，”Volpes 进一步解释道，"它负责与每个展览相关的交流、成果展示和商品销售，同时也是画册和目录的出版商。与Terracqueo 一样，它也是为专家编写的科学论文集，但不仅限于此。
本文作者 : Silvia Mazza
Storica dell’arte e giornalista, scrive su “Il Giornale dell’Arte”, “Il Giornale dell’Architettura” e “The Art Newspaper”. Le sue inchieste sono state citate dal “Corriere della Sera” e dal compianto Folco Quilici nel suo ultimo libro Tutt'attorno la Sicilia: Un'avventura di mare (Utet, Torino 2017). Come opinionista specializzata interviene spesso sulla stampa siciliana (“Gazzetta del Sud”, “Il Giornale di Sicilia”, “La Sicilia”, etc.). Dal 2006 al 2012 è stata corrispondente per il quotidiano “America Oggi” (New Jersey), titolare della rubrica di “Arte e Cultura” del magazine domenicale “Oggi 7”. Con un diploma di Specializzazione in Storia dell’Arte Medievale e Moderna, ha una formazione specifica nel campo della conservazione del patrimonio culturale (Carta del Rischio).免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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