莫里斯-科内利斯-埃舍尔的珍贵结构在米兰展出

露珠、甲虫、石英。一颗露珠。由珍贵的几何结构和结晶体服装组成的大自然的细微之处。这些构造被视为令人惊叹的建筑，通过心灵的代数晶格过滤后被镌刻下来。轻盈优美，就像蝴蝶从抽象的蜂巢中盘旋而出，以无限的序列倍增和交错，使形式变得更加甜美。流苏：结构和填充平面。拼图。道钉根据算法增长和减少。平面的规则分割"。这里是第一种。米兰王宫，这里有莫里斯-科内利斯-埃舍尔（Maurits Cornelis Escher，1898-1972 年）的感知和透视悖论。通过流体变质转换，对同时存在的世界进行补偿。200 块瓦片有规律地（按主题）分为六个部分，时间被拉伸到最大限度。七个月，从 2016 年 6 月 24 日至 2017 年 1 月 22 日。

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，《结合的纽带》（1956 年；石版画，25.3x33.9 厘米；Giudiceandrea Federico 珍藏；所有 M.C. 埃舍尔作品 © 2016 年 M.C. 埃舍尔公司）。

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，手与反射球（1935 年；石版画，31.1 x 21.3 厘米；M.C. 埃舍尔基金会；所有 M.C. 埃舍尔作品 © 2016 年 M.C. 埃舍尔公司)

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，《甲虫》（1935 年；木刻，18 x 24 厘米；Giudiceandrea Federico 珍藏；所有 M.C. 埃舍尔作品 © 2016 年 M.C. 埃舍尔公司)

该展览延续并延续了前几个阶段的成功。按照时间顺序：罗马（200 件作品，24 万参观者）、博洛尼亚（150 件作品，17.5 万参观者）和特雷维索（140 件作品，17 万参观者，2016 年意大利参观人数最多的展览排名第八）。成熟的形式，成功的保证。此次展览增加了三项内容：增加了一些作品并与 “过去 ”进行了比较；更新了多媒体内容；与往届相比，游戏互动更加 “复杂”。游戏结束了。从字面上看：“展览游戏 ”+“生活埃舍尔 ”的双重组合，在镜室中无限反射，这面光学墙给人一种虚幻的深度感。光学娱乐测试著名的 “视觉技巧”。自拍照和超现实视频就像精致的马特里奥什卡（matryoshkas）一样，一个集中在另一个里边。或精致的提线木偶。

荷兰雕刻家的光学和艺术课程的使用和滥用也在最后一部分引起了强烈反响。埃舍尔课程“，在众多后来者和模仿者之后。二十世纪和当代文化与这位艺术家的遗产作斗争。将图形悖论转化为视频、封面、T恤衫和多种形式的小工具。这是按时间顺序排列的展览路线的最后一个阶段，扫描了这位荷兰大师的传记、艺术和地理阶段：从荷兰到意大利，从罗马到阿普利亚再到硫磺味浓郁的西西里岛，徒步或骑骡子走遍了整个亚平宁山脊。大希腊和中世纪、风格主义和现代主义：从塞杰斯塔的多立克严谨风格到中欧新艺术的绚丽色彩；从阿特拉尼的石头到科洛-莫泽尔的色版画。从 20 世纪初维也纳的 Ver Sacrum 实验开始，一条创造性的抛物线就被超现实主义的怪诞幻想所感染，第一次世界大战后意大利航空绘画的极光照亮了它自己。未来主义的动态风格和立体主义的体量特征明显。从锡耶纳大教堂地板上的大理石镶嵌，到斯蒂洛卡托利卡的单色静谧，再到蒙雷阿勒回廊的无限灰色，这段旅程让人目不暇接。埃舍尔的朝圣之旅避开了法西斯统治下的首都（1935 年，当他的儿子乔治打扮成 ”小巴利拉 "回家时，埃舍尔离开了意大利），穿越大半个地中海，于 1936 年回到格拉纳达的阿尔罕布拉宫和科尔多瓦清真寺（1922 年，埃舍尔首次访问西班牙，之后于 1925 年最终移居意大利）。安达卢西亚的第二次火花，将几何固定化演变为具象化，并深化了平面规则划分的方法。摩尔式瓷砖、阿拉伯式装饰。

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，《凸与凹》（1955 年；石版画，27.5 x 33.5 厘米；Giudiceandrea Federico 珍藏；所有 M.C. 埃舍尔作品 © 2016 年 M.C. 埃舍尔公司收藏）

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，《塞格斯塔神庙》（1932 年；版画，32.2 x 24.2 厘米；Giudiceandrea Federico 珍藏；所有 M.C. 埃舍尔作品 © 2016 年 M.C. 埃舍尔公司)

马赛克。一块接一块，石头接石头，鱼接鱼。在战斗队形中，一个蜕变接着一个蜕变。从西班牙的对称到意大利风景的柔和眩晕。形式、空间、地点。视觉与形而上学。通过錾子描绘的场景赋予了精神世界以生命。14 世纪锡耶纳画家笔下的风格化山峦、曼特纳笔下的地质分层、卡普拉罗拉法尔内塞宫的意大利风情以及阿辛博尔多笔下的火与果实。皮拉内西（Piranesi）创作的带有鳞片的 Capricci 和 Carceri，以及卢卡-帕乔利（Luca Pacioli）创作的柏拉图实体，与巴拉（Balla）创作的彩虹色穿插图案交相辉映。这些元素与埃舍尔的教育背景相辅相成：荷兰雕刻家塞缪尔-德-梅斯基塔（Samuel de Mesquita）的学校为他传授了新艺术技术和装饰构图的秘诀。“图案 ”的地理位置接近埃舍尔的家乡（出生地）。就像佛兰德斯传统中镜子的反射球，以及勃鲁盖尔和博什的具象意象。这种混合物在雕刻实践中酝酿发酵。木刻、木刻、石版画。视觉发明。不可能的构造、迷宫般的视角、透视畸变。凹凸球体照亮的真实世界和反射世界的持续变形。亚平宁山脉的石头村落依附在陡峭的几何斜坡上，阶梯似乎永无止境，这是一种永恒的幻觉。无限的空间被挤进了有限的空间。格式塔研究是整体的矩阵。“整体大于部分之和”：艺术-传记片段的总和产生了艺术家。埃舍尔。埃舍尔并不是在荷兰、意大利和西班牙之间寻找艺术身份的独行侠或孤独的天才。但他绝对是他那个时代的儿子，他能够从中抽象出自己，在视觉维度上协调看似不可调和的宇宙。

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，《涡旋》（1957 年；雕刻，43.8 x 23.5 厘米；朱迪坎德雷亚-费德里科收藏馆；所有 M.C. 埃舍尔作品 © 2016 年 M.C. 埃舍尔公司版权所有）

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，《另一个世界 II》（1947 年；三块木刻版画，31.8 x 26.1 厘米；Giudiceandrea Federico 收藏馆；所有 M.C. 埃舍尔作品 © 2016 年 M.C. 埃舍尔公司)

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，《昼与夜》（1938 年；木刻版画，39.1 x 67.7 厘米；Giudiceandrea Federico 珍藏；所有 M.C. Escher 作品 © 2016 年 M.C. Escher 公司)

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，楼梯之家--相对论（1953 年；石版画，27.7 x 29.2 厘米；Giudiceandrea Federico 珍藏；所有 M.C. 埃舍尔作品 © 2016 年 M.C. 埃舍尔公司)

莫里斯-科内利斯-埃舍尔，1969 年平克-弗洛伊德唱片（1969 年；长篇剧本，31x31 厘米；Giudiceandrea Federico 珍藏；所有 M.C. 埃舍尔作品 © 2016 年 M.C. 埃舍尔公司)

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